Capturar la fauna con una Nikon DF: tú la ves, pero ella no te ve a ti?

RESEÑA * PROYECTO ESPECIAL * CONCURSO DE FOTOGRAFÍA

La mayor parte de mi trabajo es la fotografía en reservas naturales rusas, en expediciones que describen la naturaleza de diferentes regiones. Hay que crear imágenes de paisajes, plantas y animales, con el elemento obligatorio de la educación ecológica. Los temas no deben ser sólo bonitas fotos con niebla o borrosas, sino que deben ser vistas reconocibles que capten los representantes típicos de las zonas naturales del país.

El fotógrafo de naturaleza Andrian KOLOTILIN dirige el taller

No se puede cambiar el lugar donde se encuentra la fauna. La reunión tuvo lugar. Andrian Kolotilin encuentra un fotógrafo afín como resultado.

Las fotografías deben estar preparadas no sólo para su publicación en Internet, sino también para su publicación en revistas, para su exhibición en exposiciones fotográficas de gran formato, lo que significa que deben ser de alta calidad. Asegúrate de utilizar objetivos gran angular, objetivos macro y, por supuesto, televisores grandes para capturar a los animales y las aves. Tuve que llevar todo este equipo en mi mochila, y en vehículos de campo a través, motos de nieve y barcos a motor. El equipo debe ser muy fiable, ya que a veces llegar a un lugar implica días de duras maniobras y atravesar terrenos intransitables.

Lo más difícil del trabajo en España es observar a los animales salvajes, no en condiciones abstractas, sino en un territorio concreto. El comportamiento de los sujetos vivos es difícil de predecir, a veces es un momento que no se puede repetir.

Las carpas crucíferas que desovan se mueven bajo el agua y suben a la superficie durante un segundo, haciendo ruido, haciendo espuma en el agua. Utilicé un objetivo AF-S Nikkor 500 1:4 G de larga distancia focal junto con un convertidor TC 17EII. Conseguí lo más cerca que necesitaba para acercarme al sujeto, y la distancia mínima de enfoque de poco más de 3 metros. La escena en sí requiere un enfoque de seguimiento AF-C.

Compongamos mentalmente el encuadre de antemano y seleccionemos el punto de enfoque desplazado a la izquierda en lugar del centro, pero no el punto de enfoque más exterior. El punto de enfoque más lejano es siempre el de menor precisión y velocidad, y en esta ocasión era imprescindible tenerlo en cuenta. Dado que el sujeto está en el agua, debemos colocar la cámara lo más cerca posible del borde del agua, sobre un trípode. No fijes el cabezal del trípode y sujeta siempre la cámara con las manos para evitar que se caiga accidentalmente.

Mantén la velocidad de obturación lo suficientemente rápida para congelar el agua, y dispara en ráfagas de 5,5 fotogramas por segundo, en ráfagas cortas de 2-4. Hay que hacerlo para seleccionar la mejor fase para el sujeto y no desbordar el buffer de memoria, para que la cámara esté siempre lista para otro salto de un pez.

Foto 1. Desove de la carpa amuriana.

Objetivo AF-S Nikkor 500 1:4 G ED más convertidor TC-17EII, ISO 1600, velocidad de obturación 1/2000 s, apertura f/11 para mayor profundidad de campo.

La foto 1-2 fue tomada sin el sistema de seguimiento.

Una situación fundamentalmente diferente en cuanto al uso del autofoco se da cuando se toman fotos de ardillas desde el escondite. La cigüeña de Extremo Oriente, un ave en peligro de extinción protegida internacionalmente y fotografiada bajo la supervisión de científicos. Las molestias durante la fase de anidación deben eliminarse por completo. Fotografié a través de un grupo de ramas en primer plano, desde una tienda especial preinstalada. La cámara permaneció en la tienda exterior durante varios días, y el fotógrafo entraba y salía de su escondite al amparo de la noche. La cámara y la óptica soportaron cambios de temperatura de unos 30 grados al día y la caída natural del rocío.

El enfoque automático es imposible o impreciso en estas condiciones. La nitidez de los ojos del ave se vio favorecida por el sistema Live View, que amplió una sección de la imagen para obtener una buena vista de los ojos del ave. Hemos disparado en ráfagas cortas para eliminar el desenfoque a una distancia focal tan larga. A la hora de seleccionar las tomas, no elegimos la primera, sino la segunda o la tercera de la serie.

Foto 2. Cigüeñas de Extremo Oriente en un nido.

Objetivo AF-S Nikkor 500 1:4 G ED más convertidor TC-20EII, ISO 800, velocidad de obturación 1/2000 s, apertura f/9.

Recomendado en el pasado para capturar insectos a bajas sensibilidades, con el fin de preservar los detalles más finos. Esto imponía ciertas dificultades, teníamos que fotografiar objetos tímidos a primera hora de la mañana, desde un trípode, cuando las mariposas están en una especie de anabiosis.

Ahora la calidad de la imagen a alta sensibilidad es tan alta que es posible disparar a cualquier sensibilidad, pero debes elegir la más baja posible. Para evitar las vibraciones, era aconsejable un trípode, pero podría espantar a la rara mariposa.

Por lo tanto, si el objetivo tiene estabilización óptica, debería utilizarla. Y dispara en ráfagas, conteniendo la respiración durante un tiempo. Luego, en el ordenador, elige la imagen con las escamas del ala sin el doble contorno.

Foto 3. Machaon Maak, endémica del Extremo Oriente.

AF-S Nikkor 70-200 1:4 G ED, ISO 640, velocidad de obturación 1/125s, apertura f/5.6.

Para observar el lecho del río Amur a vista de pájaro, tuvimos que subir a una ruinosa torre de reconocimiento a primera hora de la mañana, cuando el aire aún estaba claro y las corrientes de vapor del agua no distorsionaban las tomas lejanas. La compacidad y el bajo peso del equipo fueron un factor importante. El objetivo de larga distancia focal permitió comprimir la distancia y encuadrar las estribaciones del Sikhote-Alin, el Amur y el estuario del río Gorin.

Foto 4.El paisaje de Amur.

AF-S Nikkor 70-200 1:4 G ED, ISO 400, velocidad de obturación 1/200 s, apertura f/11.

Foto 4-1. Un bosque en Priamurie

Foto 4-2. Río Amur

La Nikon Df no tiene captura y cosido automático de panorámicas. Pero esta necesidad es muy frecuente cuando se fotografían paisajes naturales, y los resultados de alta resolución se demandan para la impresión y las guías electrónicas, las guías virtuales. Después de desactivar el enfoque automático y configurar la exposición manual, tomé una serie de fotos. Se utilizó un editor gráfico para montar el panorama a partir de cinco tomas originales.

Foto5.Panorama

AF-S Nikkor 70-200 1:4 G ED, ISO 400, velocidad de obturación 1/320s, apertura f/9.

Foto 5-1. Panorama

Estaba rodando en completa oscuridad, en un túnel abandonado de Gulag que encontré en la taiga, y tuve que iluminar el subsuelo con dos faros, uno de los cuales puse detrás de la vuelta de la cueva de roca. A partir de esta fuente principal determiné experimentalmente la exposición. Pude conseguir las mayores velocidades de obturación posibles con un simple disparador mecánico de cable. Con las manos libres en la mazmorra utilicé una segunda antorcha, a modo de pincel, proporcionando al primer plano los detalles necesarios.

Foto 6. Túnel.

Objetivo AF-S Nikkor 16-35 1:4 G ED, ISO 400, velocidad de obturación 130 s, apertura f/22 para aumentar la profundidad de campo, reducción del contraste con el editor gráfico.

Fotografiar aves pequeñas a corta distancia con objetivos largos tiene sus propias características. La profundidad de campo en esta situación es tan escasa que si sólo apuntas a la zona central, la foto se arruinará. Las plumas de las alas aparecerán nítidas, mientras que el ojo estará en la zona borrosa. Hay que mover un poco la cámara, enfocando con precisión los ojos y cerrar un poco el diafragma.

Foto 7. Zorzal marrón, del reino de las aves del Lejano Oriente.

Objetivo AF-S Nikkor 500 1:4 G ED más convertidor TC-17EII, ISO 1000, velocidad de obturación 1/320s, apertura f/11 para mayor profundidad de campo .

Las ópticas supergrandes para la fotografía de paisajes se pueden utilizar cuando es necesario mostrar los sujetos del primer plano en el encuadre o para evitar un primer plano vacío. En los bosques, el objetivo gran angular es especialmente útil para evitar el caos de las lianas y los troncos superpuestos del bosque salvaje, y para enfatizar la parte importante de la escena. Cuando se quiere captar el movimiento del agua, hay que utilizar la menor sensibilidad posible. Y, por supuesto, proporcionar velocidades de obturación lentas para que los chorros de agua parezcan realistas.

Instalar un filtro polarizador puede ayudar a controlar el brillo de la humedad y el reflejo del cielo en el follaje, y al mismo tiempo aumentar ligeramente la velocidad de obturación.

Foto 7-1. Un arroyo en una selva húmeda.

AF-S Nikkor 16-35 1:4 G ED, ISO 100, velocidad de obturación 8s, apertura f/22 para lograr velocidades de obturación lentas.

Por supuesto, utilicé un trípode robusto, y en lugar de un cable, utilicé un espejo de elevación previa y un retardo de liberación ajustable de 5 segundos. También podrías haber utilizado un cable, pero a veces se tarda más en sacar el equipo que necesitas de la mochila que en utilizar una solución más sencilla.

Una técnica similar se utiliza en la fotografía de paisajes. Esta estrecha franja de bosque tiene un nombre específico y se encuentra concretamente en la región del Amur. El escaso bosque sólo podía mostrarse a contraluz, y para evitar un vacío en el primer plano utilicé un gran angular.

Foto 7-2. Un abedul, una estrecha franja de bosque del lejano oriente.

Objetivo AF-S Nikkor 24-70 1:2,8 G ED, ISO 800, velocidad de obturación 1/15 s, apertura f/20 para obtener un primer plano nítido.

VISIÓN GENERAL * REPORTAJE EN LLAMAS * FOTOGRAFÍA DIURNA * FOTOGRAFÍA DE BUFFET