Cuando un amante de la música toma la decisión de comprar un equipo de audio «serio», a menudo no es consciente de que un equipo de alta calidad no es el final de la línea. Una vez que tengas el equipo adecuado en casa, debes preguntarte cuál es la mejor manera de configurarlo? Y, lo más importante, dónde: en qué habitación, con qué paredes?
Las capacidades de audio de una sala de estar varían enormemente, en tamaño, configuración y colocación de los muebles. A veces incluso se trata de acertar con los altavoces, pero aunque se acierte es demasiado pronto para decir que se han resuelto todos los problemas: puede que haya que modificar la propia sala.
Recuerde que los altavoces y la sala forman un complejo acústico coherente que requiere una solución coherente, y que los cambios en la posición de los altavoces y las medidas de corrección acústica de la sala se complementan, en lugar de sustituirse.
Intentemos reflexionar de forma sistemática sobre los problemas que pueden surgir para aquellos que quieren conseguir la máxima calidad de escucha con los equipos disponibles. En primer lugar, definamos el alcance del tema. No hablaremos de los palacios de los oligarcas con enormes salones o de las salas muy pequeñas: en ambos casos, utilizar un equipo de audio doméstico ordinario no tiene sentido.
Así que nos centramos en una habitación de tamaño medio en una casa estándar de la ciudad, entre 15 y 30 metros cuadrados.m. Por cierto, la mayoría de los equipos de audio se compran para un espacio así, no sólo en España, sino en todo el mundo.
Hablando también sobre el equipamiento de una sala de escucha, dejaremos fuera de consideración a los aficionados capaces de gastar para la disposición del ambiente de escucha ideal significa más allá de los límites de las posibilidades y requisitos de los amantes de la música habituales, – NORMALES. Y la limitación añadida es el mantenimiento de un interior confortable y el uso versátil de su espacio de escucha.
Pero primero, averigüemos qué ocurre en el otro extremo de la cadena alimentaria.e. cómo se escuchan los fonogramas allí donde se producen: en los estudios de grabación. Los estudios de grabación, al igual que cualquier otra instalación de producción, vienen en tamaños pequeños, medianos y grandes.
Las orquestas, los coros y los grandes conjuntos pueden grabarse en estudios grandes, los grupos de rock y los conjuntos de jazz en estudios medianos, mientras que los estudios pequeños, también llamados de proyecto, se utilizan para grabar a vocalistas o instrumentistas solistas con pistas de acompañamiento, actores de doblaje, etc.p.
El tamaño de la sala en la que se sienta un ingeniero de sonido suele ser proporcional al tamaño de la sala en la que se encuentran los artistas: en un estudio pequeño el ingeniero de sonido se sienta en una pequeña sala justo delante de la mesa de mezclas, mientras que en un estudio grande la sala del ingeniero de sonido es más grande, con asientos para el productor y los músicos, para que puedan escuchar el resultado después de la grabación o la mezcla. En consecuencia, los altavoces, llamados monitores de referencia en los estudios, también son diferentes.
En un estudio pequeño, los monitores sólo pueden colocarse directamente frente al técnico de sonido, a no más de un metro y medio de distancia. Estos monitores se denominan monitores de campo cercano. Son sistemas compactos de dos vías que imitan a los altavoces estéreo o multimedia con woofers de 6″ o menos y una frecuencia de corte más baja, de unos 70 Hz. El término «campo cercano» no sólo se refiere a la distancia, sino también al hecho de que el oyente escucha el sonido directo predominante de los altavoces con una influencia mínima idealmente inexistente de la acústica de la sala.
Monitores de campo cercano los cuatro primeros , y de campo medio el quinto
Para los estudios más grandes, añadimos a los monitores de campo medio de dos o tres vías, que son de mayor tamaño los woofers de hasta 8 pulgadas y tienen el límite inferior de la gama en torno a los 40 Hz y se colocan a una distancia mayor, de hasta dos metros. Muestran al ingeniero de sonido aproximadamente cómo sonaría el fono en un sistema Hi-Fi.
Los dos de la izquierda son monitores de campo medio y los dos de la derecha son monitores de campo cercano
Por último, los monitores de campo lejano de tres o cuatro vías con un rango de hasta 30-25 Hz en la parte inferior, disponibles sólo para grandes estudios, están diseñados para simular una potente acústica de concierto, por supuesto, a poca distancia de la sala de estudio, a una distancia de 3-5 metros.
Monitor de campo lejano
Además del tamaño y las características electroacústicas del altavoz, la distancia del altavoz al oyente es igualmente importante. Esta distancia tiene el potencial de marcar una gran diferencia en el carácter del sonido, y no sólo en términos de volumen.
Los altavoces más pequeños tienen un patrón bastante estrecho en las frecuencias altas, y si el oyente se sienta más lejos de lo que recomienda el fabricante y el eje del altavoz no está directamente hacia él, la radiación de las frecuencias altas se reducirá considerablemente, lo que dará lugar a un sonido más apagado y pobre. Por cierto, lo contrario también es cierto: escuchar muy cerca de los monitores de gama media y de campo lejano decepcionará al oyente; debería trabajar con ellos sólo a la distancia recomendada.
Además de la distancia del oyente a los monitores, el entorno acústico del estudio también es importante. Está claro que debe estar lo más aislado acústicamente posible del ruido exterior y los estudios toman medidas para ello muy caras por cierto , pero no se queda ahí. Siempre hay que ajustar la acústica de la habitación.
Todo esto es válido para los entornos domésticos de escucha de música.
Contenido del artículoCaracterísticas principales de la acústica de la sala
Antes de hablar de la acústica de la sala, veamos los patrones de distribución de las ondas sonoras.
Como sabes, las ondas sonoras se propagan en todas las direcciones, por lo que a cierta distancia de la fuente al oyente no sólo hay una señal directa sino también reflexiones de las paredes. Cuanto mayor sea la distancia, mayores serán las reflexiones en el sonido audible para el oyente.
Reflejos sonoros
Esto se llama «reverberación». Las habitaciones más grandes tienen más reverberación, las más pequeñas menos. Todo el mundo conoce el zumbido de una habitación vacía sin muebles, y cómo se vuelve gradualmente más y más ensordecedor a medida que la habitación se llena. Pero una habitación vacía y sonora es buena para cantar, y escuchar música es mejor en una habitación sin sonido propio. A veces se afirma en los artículos sobre el tema que hay salas con «buen sonido», que supuestamente dan plenitud al sonido.p. Pero no olvides que
Todo lo que tiene que estar en el sonido ya lo ha hecho el ingeniero de sonido en el estudio de grabación y nuestro trabajo es garantizar que la señal original, es decir, directa, llegue a los oídos del oyente con un mínimo de cambios, si es que hay alguno.
La sala no debería añadir nada al sonido del fonograma terminado!
Por ello, es esencial neutralizar el ruido ambiental de la habitación en la medida de lo posible.
Ondas estacionarias.
Además de las reflexiones reverberantes, las salas -sobre todo las pequeñas- pueden tener «ondas estacionarias», que son lugares de la sala donde las frecuencias graves se amplifican o atenúan. Las ondas estacionarias pueden generarse en salas grandes, pero a frecuencias tan bajas que son insignificantes, pero en salas pequeñas pueden ser un verdadero problema.
Un problema relacionado con las ondas estacionarias es la resonancia inherente de la sala.
En una sala grande, la frecuencia de resonancia es muy baja, en unidades de hertz, y por lo tanto inaudible, pero en una sala pequeña la frecuencia de resonancia de la sala cae en el rango audible, y en un volumen muy pequeño, como un inodoro o el armario de la suegra, incluso las notas bajas de la voz de un hombre pueden resonar. Por lo tanto, escuchar música en habitaciones muy pequeñas no es deseable, incluso en la radiación directa de los altavoces de campo cercano.
Paredes vibrantes.
Si lo haces en un piso «khrushovka», no te excedas, para evitar «ventanas extra». Puede parecer ridículo, pero una compañera de clase me contó que una vecina del otro lado de la pared solía intercalar frases en su conversación con sus padres..
Las paredes de ladrillo prácticamente no tienen estas propiedades, ya que están formadas por muchos elementos separados, pero un panel sólido puede ser propenso a las vibraciones.
Para comprobarlo, golpee la pared con el puño, preferiblemente en una habitación vacía: si oye un suave golpe muy breve, la pared no resuena, y si el sonido es algo más sordo, significa que la pared vibra y puede acumular y retroceder las vibraciones de baja frecuencia. Más aún en una casa con estructura de madera o entablada.
El daño de las reflexiones
Como ya se ha dicho, las reflexiones añaden componentes que faltan a la señal original grabada. e. sonidos adicionales. Así que no estás escuchando exactamente lo que el ingeniero de sonido grabó en el estudio. Las reflexiones desdibujan los detalles finos del sonido llamados transitorios , alterando el equilibrio tonal de una grabación, por lo que pueden añadir un color no deseado al sonido general.
Reflejos y absorción
De todos modos, incluso en una sala sin resonancias audibles ni ondas estacionarias, hay que tener cuidado para absorber las reflexiones. Es fácil apagar las frecuencias altas, sólo hay que tener muchos objetos blandos en la habitación: sillones, sofás y productos de tela como alfombras, persianas gruesas, etc.p., pero la lucha contra las reflexiones de baja frecuencia es mucho más difícil, ya que las frecuencias bajas tienen grandes longitudes de onda -varios metros- y transportan más energía, que tarda más en decaer.
Un medio económico para reducir las frecuencias bajas en una habitación es un panel montado en la pared con múltiples agujeros de pequeño diámetro.
Dichos paneles se fabricaban en masa en la URSS, donde se utilizaban para cubrir las paredes de instituciones y lugares públicos con un alto nivel de ruido, como oficinas de correos, oficinas postales, vestíbulos de hoteles, etc.p. Quedaron bien para su época, pero ahora es mejor buscar sus homólogos más estéticos que encajen en el interior de una casa moderna.
Por ejemplo, son muy populares las placas insonorizantes flexibles de fabricación casera «Shumanet», que se producen en varios tipos, tamaños, colores, etc.p.
Otro problema es la reflexión de la pared del fondo, que se nota especialmente si el oyente está sentado en un sillón o en un sofá cerca de la pared. Si no puedes alejar el sillón un metro de la pared del fondo, puedes colgar una alfombra gruesa y suave o un tapiz en la pared. Incluso es posible colocar allí una librería abierta o estantes en los que se pueden colocar libros de diferentes tamaños y, lo que es importante, colocarlos a diferentes distancias. El resultado es similar a un difusor acústico. El mismo método de las estanterías abiertas también puede aplicarse a las paredes laterales de un estudio de grabación.
Difusión del sonido
Otra forma de reducir los reflejos laterales es el uso de tejidos especiales. Es similar a un fieltro denso o grueso y tiene un grosor de aproximadamente un centímetro. Se pega a la pared como un papel pintado, lo que reduce los reflejos y mejora la atenuación acústica.e. Reduce la penetración del sonido en la habitación. Pero estos materiales son caros, así que tienes que pensar qué es más importante: una mejor acústica o un interior confortable y una buena relación con tu pareja.
Hace tiempo, los locutores aficionados de instituto, etc. podían reproducir su música favorita en casa. los estudios de grabación estaban acabados con un difusor de uso público hecho con cajas de huevos de cartón. Este producto no proporciona ningún aislamiento acústico, sino la tarea de dispersión del sonido, es decir.e. Absorción de frecuencias en una amplia gama, incluyendo las bajas frecuencias, este material hace frente muy bien. Rellenos de espuma porosa y pegados sobre un material aislante, permiten un silencio casi de estudio profesional.
Pero, por desgracia, una habitación forrada con cajas de huevos, incluso pintados, sólo es adecuada para el interior de una casa si se es un artista contemporáneo o un soltero empedernido. Existen análogos modernos de los absorbentes de panal, como el Akustik STOP italiano, que son placas con pirámides convexas de espuma de poliuretano. No caben en todas las casas, pero funcionan bien, así que tú decides si quieres sacrificar espacio interior por sonido.
Material del difusor Akustik STOP
¿Por qué cree que hay tantos «Napoleones del sonido» entre los expositores y los visitantes de cualquier salón Hi-Fi?? La gente ha estudiado la atenuación en habitaciones con paredes blandas y no ha tenido tiempo de adaptarse..
En los estudios profesionales se utilizan las llamadas «trampas de graves». Simplificando, son cilindros verticales de materiales blandos como los rodillos de los sofás de época colocados en las esquinas de la habitación a poca distancia de las paredes. Evitan las resonancias de baja frecuencia en las esquinas, que son esencialmente el equivalente a un ensanchamiento de la bocina.
Puedes buscar en tu casa o en una tienda de muebles algo similar a los rodillos blandos descritos anteriormente, si no tienes ninguno en las esquinas de tus habitaciones.
Otro punto: incluso en una habitación silenciosa y amortiguada puede haber resonancias de ciertos objetos interiores a determinadas frecuencias. Un tono deslizante de baja frecuencia puede hacer sonar repentinamente las ventanas y los cristales de los armarios, las puertas, los marcos de los cuadros en las paredes, un cenicero o una vajilla en la mesa de centro, etc. p. Si se detecta este traqueteo o vibración audible, localice y asegure los objetos «culpables» utilizando almohadillas de tela suave, goma, etc. p.
Hemos librado a la sala de resonancias y reflejos. Ahora pasemos a la colocación de los altavoces. De entrada, me gustaría señalar que
En los artículos sobre audio doméstico, se suele aconsejar experimentar primero con la disposición de los altavoces antes de abordar la sala. Los estudios profesionales nunca hacen esto,
– Diseñar la sala y su entorno teniendo en cuenta modelos de altavoces y disposiciones específicas. En nuestro caso, podemos garantizar, que en una sala debidamente preparada sonará bien con diferentes acústicas – diferentes, pero buenas.
Si tienes una habitación grande, puedes tener altavoces pequeños de «campo cercano» pero tienes que sentarte cerca de ellos y altavoces de tamaño medio «campo medio» . Esto es válido, en mi opinión, cuando se instalan en el piso monitores pequeños y medianos, en nuestro caso, altavoces pequeños y medianos.
La colocación de los altavoces pequeños
Colocación de altavoces de tamaño medio
Los grandes recintos de campo lejano, aunque se exponen regularmente en las ferias de Hi-Fi como «plato fuerte», rara vez se compran para el hogar medio porque suenan bien a más de 5 metros en una habitación muy amortiguada. Eso es para los propietarios de las mansiones, a los que hemos excluido del ámbito de nuestro tema: no tienen nada que hacer aquí!
Como se ha dicho antes, los altavoces pequeños normalmente trabajan a una distancia no superior a 1,5 metros mejor no más de un metro , el aumento de la distancia debilita en gran medida la componente de baja frecuencia bastante pobre de la señal.
«La acústica de estantería es un concepto puramente doméstico: incluye altavoces de campo cercano y de campo medio. Utilizamos el término «distancia de escucha», pero en general, para los entornos domésticos, se aplica el término «campo medio».
En los últimos años ha surgido un compromiso que se conoce como la «configuración 2».1″, donde los altavoces pequeños están «respaldados» por un altavoz de graves – un subwoofer.
Lo único bueno es que los bajos aparecen realmente en el sonido, y ahí se acaban los pros y los contras, pero pueden aparecer muchos efectos negativos: distorsión del equilibrio tonal porque el sonido de los drivers de bajos y agudos/medios resulta desequilibrado si la fase es diferente , desenfoque del audio en toda la gama, los bajos pueden desprenderse de la imagen sonora general, el sonido de los medios y los bajos puede distorsionarse en el timbre, etc.d. y t.p.
De todos modos, el sistema 2.El 1 es un compromiso comercial para potenciar los graves para «dar una patada». Si tienes unos parlantes de 6-7 pulgadas que trabajan de 40-45 Hz, no necesitas un sub en casa lo necesitas en las discotecas , pero si tienes «niños» con tweeters de 4-5 pulgadas, necesitas un sub, pero no producirá un sonido agradable, aunque los graves sí aparecerán.
El respaldo del subwoofer es apropiado para las discotecas, donde lo principal es hacer que el bajo «patee» y «bombee», y nadie va a escuchar los detalles finos y los matices de la grabación. Por eso la acústica de las discotecas suele ser bastante más barata que la de los conciertos, por no hablar de la acústica de los estudios .
Y si, con altavoces pequeños, notas una clara falta de graves, enciende el subwoofer a un volumen bajo, para que sólo «engrose» un poco la línea de graves. Mejor aún, consigue un altavoz de rango medio más grande.
La regla general de colocación en estéreo es crear un triángulo equilátero formado por las líneas entre los dos altavoces y el oyente. El triángulo se puede tirar ligeramente hacia el oyente. En la práctica, esto significa que, a medida que aumenta la distancia al oyente, los altavoces deben estar repartidos en consecuencia. La gente suele preguntar si es mejor dirigir el eje de emisión de los altavoces hacia el oyente o dejar los recintos en línea recta, perpendiculares a la pared trasera?
La respuesta es que para algunos modelos no es necesario girar los altavoces hacia el oyente, para otros sí, así que -en general- es mejor girarlos, pero si parece poco estético, hay que probar si ese giro da un efecto estético. Si no es así, estás de suerte, tienes un altavoz con un amplio ángulo de dispersión del sonido en el argot profesional se llama «ángulo de apertura» . Esto significa que las altas frecuencias se irradian hacia la cabeza, no pasan por ella.
Radiación en frecuencias bajas, medias y altas
Este dato suele figurar en la documentación del altavoz y puede denominarse ángulo de dispersión. Por ejemplo, el ángulo de dispersión se especifica como 40 grados en un plano horizontal. Acércate a tu altavoz y sujeta una regla en ángulo recto con respecto a él, luego sujeta otra regla a 20 grados y mira hacia donde apunta el extremo de la regla, luego haz lo mismo en la otra dirección. Si apunta a un lugar fuera de tu zona de escucha sillón, sofá, etc. , estás de suerte.p. , todo está bien: estás en la zona de radiación axial uniforme.
Alineación vertical correcta
Los monitores de estudio y los altavoces domésticos tienen un ángulo de apertura vertical más estrecho que los altavoces horizontales, y si los altavoces se colocan demasiado altos o demasiado bajos, o se inclinan verticalmente, el oyente está fuera del eje, por lo que la mejor posición es cuando los tweeters están a ras de los oídos del oyente. Para una persona sentada, la altura oscila entre un metro y un metro y medio, en función de la altura del asiento.
La colocación de los altavoces es importante: lo cerca que están de la pared trasera. Si el altavoz se coloca a cierta distancia de la pared, pero no más de un metro, suena lineal y sin resonancias. Si se coloca contra una pared, se potenciarán las frecuencias graves, aunque no haya ningún puerto réflex en la parte posterior de la caja.
El efecto de la posición de las esquinas en el rendimiento de los bajos
Colocar un altavoz en una esquina aumentará aún más la señal de graves, y colocar un altavoz en el suelo en una esquina equivaldrá a aumentar la ganancia de graves en 12 ! veces! Obviamente, no se pueden poner altavoces así para escuchar música, a no ser que sea para bailar.
Curiosamente, si se sumergen los altavoces a ras de la pared para formar una pantalla acústica, el aumento de la producción de graves será menor que si los altavoces se colocan contra la pared. Por eso, en los estudios de grabación, colocar los monitores, sobre todo los lejanos, en la pared es una práctica habitual, y también se hace a menudo en los cines. Por supuesto, para un entorno doméstico esta es una solución casi irreal, pero si colocas el altavoz entre dos grandes armarios con espejo en el mismo plano puedes conseguir un efecto similar.
Sin embargo, situar los altavoces lejos de la pared también puede introducir el fenómeno de contrafase, que no debe confundirse con una onda estacionaria. La antifase se produce cuando el radiador se coloca a un cuarto de longitud de onda de la pared posterior. A 80 Hz la cuarta longitud de onda es de aproximadamente 1 m, a 60 Hz de 1,5 m y a 40 Hz de 2,2 m. Por lo tanto, una distancia de uno a dos metros es la más peligrosa en términos de contrafase y los altavoces nunca deben colocarse con el extremo del cono de la pared a esa distancia.
No sólo las frecuencias más bajas pueden entrar en la contrafase, sino también las más altas, y el efecto acumulado de estas contrafases es un montón de picos y caídas, lo que se denomina filtrado en peine el gráfico AFC parece un peine . Esto deja una distancia corta de menos de un metro para la colocación aceptable de los altavoces, ya que, como se ha mencionado anteriormente, tampoco se pueden colocar los altavoces cerca de la pared. Eso te deja con la opción de amortiguar la pared detrás del altavoz tanto como sea posible para reducir la reflexión de la misma.
Hay otra forma de mejorar la acústica de una sala: el uso de dispositivos especiales y programas informáticos que corrigen las frecuencias en el trayecto de amplificación cuando se reproducen discos, pero este es otro tema…
¿No sería un poco exagerado querer construir una sala de conciertos de La Scala en nuestro apartamento khrushtovaya? Después de todo, el espacio es limitado y podríamos disfrutar de la música de una manera más cómoda y accesible en nuestra propia sala de cine en casa, ¿no crees?
¿Cuál es la razón por la que no queremos construir una sala de conciertos de La Scala en nuestro apartamento khrushtovaya? ¿Será por el espacio limitado o por otro motivo?