Cómo elegir un proyector: clasificación y valoración de los principales parámetros

Hoy vamos a formar una clasificación de los parámetros y sus desviaciones que se obtienen durante las pruebas de los proyectores. El objetivo principal de este artículo es mostrar lo que algunas desviaciones de la referencia, cómo cada uno de ellos puede ser fatal y en el que los valores de la imagen será realmente malo, y en el que – bueno.

Paralelamente a la calificación, hablemos de la teoría de la imagen. Esto es para aquellos que realmente quieren entender las relaciones causa-efecto y aprender a interpretar claramente los gráficos de las pruebas. En este caso le garantizamos una puntuación perfecta para su proyector.

La gama de colores va más allá de la competencia

Resumen: tener una amplia gama de colores es bueno, pero no es crítico si la gama no se ajusta al triángulo sRGB exacto. Y si la cobertura es significativamente mayor que sRGB, puede ser un problema en absoluto.

En primer lugar, me gustaría destacar un parámetro que entrará en la «no competencia»: la gama de colores. La gama de colores tiene una posición tan especial porque este parámetro apenas puede mejorarse mediante manipulaciones de hardware o software, incluida la calibración.

Normalmente la gama de colores está limitada por el hardware del proyector. Por esta razón, los fabricantes siempre utilizan este parámetro al máximo. Aunque hay excepciones.

En nuestras pruebas, la gama de colores, así como una serie de otras características, se pueden encontrar en las tablas CIE. Suelen presentarse al principio de la prueba.

¿Qué es la gama de colores?? Es sencillo: en términos de definiciones secas, la gama de colores es responsable del número de colores que un proyector puede reproducir. En realidad, significa lo saturados y vivos que serán los colores.

La gama de colores se representa gráficamente con un triángulo. La parte superior de este triángulo son los colores primarios RGB – rojo, verde, azul oscuro. Los colores dentro del triángulo son reproducidos por el dispositivo, los que están fuera del triángulo no. Los resultados de las muestras de ensayo se muestran siempre como un triángulo con bordes blancos.

Es razonable preguntarse: ¿con qué se puede comparar?? Como debe ser?

Hay que hacer comparaciones con diferentes espacios de color. Como 220 en el enchufe, en Internet y en los ordenadores en general, el estándar es el espacio de color sRGB. Sin embargo, al igual que los 380 de las cocinas eléctricas, también tenemos excepciones. Por ejemplo, el espacio AdobeRGB para fotógrafos e impresoras. Nuestro triángulo de referencia muestra el espacio sRGB.

Por desgracia, no puedo mostrar el impacto de una gama de colores reducida en una imagen concreta. La mayoría de los monitores en los que está leyendo esto no muestran el 100% de sRGB. Así que si juzgo artificialmente la cobertura de una foto, no es un hecho que se vea. El monitor no ha mostrado antes unos colores tan extremos.

Pero créeme, en la vida real no es tan significativo. Aunque una buena parte de los tonos verdes no puede reproducirse con la gama de colores del gráfico anterior, esto no afecta en absoluto a la imagen. Las películas o las fotos rara vez contienen los colores más ricos.

Hay situaciones en las que la gama de colores del proyector es mayor que sRGB. Eso no quiere decir que debas alegrarte. Ya describimos brevemente las consecuencias de ese «exceso» de colores en una de nuestras reseñas: «todos los pálidos serán rojos como los indios – se podría iluminar, y sobre el follaje de la arboleda cercana como si se hubiera derramado todo el verde del país».

¿Existe un remedio para este problema?? Sí, pero no es una panacea. Es un sistema de gestión del color o CMS. En términos sencillos, se trata de un sistema que garantiza la uniformidad de la visualización de los gráficos en varios dispositivos de salida, incluidos los proyectores.

El sistema se basa en perfiles de cromaticidad, que definen las capacidades del dispositivo de salida. Y basándose en el perfil de color, los valores se ajustan antes de la señal de la tarjeta gráfica. Por ejemplo, si nuestro proyector puede emitir más rojo de lo que debería en sRGB si la imagen tiene ese perfil de color , entonces el «rojo» de la salida se reducirá.

Sin embargo, el CMS tiene dos problemas:

1. Obtener un perfil de dispositivo. A veces vienen con hardware, pero esto no es común y en el caso de los modelos muy caros. Si no tiene un perfil de este tipo, necesitará un colorímetro o un espectrofotómetro para el perfil, cuyo precio es a partir de 7000 Euro.
2. El CMS sólo existe en los sistemas operativos. Si conectas un proyector a un reproductor de DVD/Blue-ray, no puedes utilizarlo. Además, aunque para usar Windows/MacOS es necesario usar los programas que soportan el CMS, y tal no tanto. Por ejemplo, ni siquiera el escritorio de Windows permite instalar una imagen utilizando un CMS..

Primer puesto. Curvas gamma del canal: los trucos secretos del viejo sombrerero.

Resumen:

1. Variaciones del valor gamma superiores a +/- 0.2 puede llevar a cabo cambios fatales en la imagen.
2. El peor caso es cuando el valor gamma en las sombras es superior a 2.2, y en las zonas claras menos de 2.2. Esto prácticamente garantiza el fracaso de las sombras y el desenfoque de los detalles de las zonas claras de la imagen.
3. Lo peor es cuando las curvas de gamma canal por canal no coinciden mucho. Esto puede provocar graves distorsiones del color.
4. La distorsión de las curvas gamma entre canales puede clasificarse de peor a peor en el siguiente orden: verde, rojo, azul. Y en términos de importancia es de alrededor del 60%, 30% y 10%, respectivamente.
5. El color S puede ser efectivo en algunas situaciones, pero definitivamente no es adecuado para el trabajo permanente.

Las curvas gamma son probablemente una de las herramientas más importantes para analizar la calidad de la imagen. La curva gamma afecta a la precisión de la visualización de las variaciones de la luz, al contraste general de la imagen y determina la cantidad de detalles que se pueden apreciar en las sombras o en las luces de la imagen.

El valor de referencia gamma es de 2.2. Puede ver el valor gamma en los siguientes gráficos. Me gustaría señalar que esto no es una curva gamma! Es el valor gamma en las diferentes zonas del histograma sombras, medios tonos, etc. .D. .

El eje y representa el valor gamma. El eje X es el nivel de luminosidad de la imagen: es decir, las sombras oscuras a la izquierda y las zonas claras a la derecha. Cuando se ajusta a menos de 2.2 lo que significa que la zona de la imagen con una luminosidad determinada será más clara de lo que debería ser. Si el valor es superior a 2.2, la imagen será más oscura.

Así que el peor escenario es cuando las sombras tienen un valor gamma superior a 2.2 y las partes más claras de la imagen son más pequeñas que 2.2. En este caso es más probable que los detalles en las sombras y las luces no se distingan.

La imagen A muestra una imagen normal. En la foto B, la gamma se cambia para que en las sombras sea mayor de 2.2, y más de 2 en las zonas claras de la imagen.2. la mosca se convirtió en una mancha negra y los ramilletes en un sólido vestido de novia, con consecuencias fatales para la imagen. Sin embargo, de acuerdo, la imagen se ha vuelto más contrastada.

La imagen B muestra lo contrario. Sí, la imagen tiene menos contraste, pero se conservan todos los detalles, todos los tonos. ¿Cómo es mejor ver una imagen descolorida con todos los detalles o una imagen contrastada con sólo algunas manchas??

La desviación fatal para el valor de la curva gamma en la que pueden producirse consecuencias fatales para la imagen es de aproximadamente 0.3 y + 0.2. Como las desviaciones del plus son más perceptibles a la vista.

Sin embargo, la propia curva gamma es la media del hospital. Mucho más interesantes son las curvas gamma perimetrales, a partir de las cuales se calcula la curva final como una media.

Como sabes, una imagen se compone de tres colores básicos. Pero estos colores son desiguales en su importancia para la imagen.

Este es un gráfico de las curvas gamma de cada canal. Curva negra – referencia correspondiente a la gama 2.2. el resto de las líneas son curvas de canal. Las curvas se colorean según el color del canal.

Al igual que en el gráfico anterior, si la curva se sitúa por encima de la referencia, significa que la imagen será más clara, y viceversa.

Es importante tener en cuenta que las curvas gamma por canal tienen un efecto no sólo en la luminosidad de la imagen, sino también en su color. Cuanto mayor sea la estratificación, la diferencia entre las curvas de los canales, más grave será la distorsión del color en la imagen.

En la práctica, la distorsión del color es mucho menos llamativa que la de la luz. Observe la foto. La imagen original esquina superior izquierda de la derecha se divide en variaciones de luminosidad y variaciones de color.

Tienes que estar de acuerdo en que con la luminosidad, hay mucha más información en la imagen, mucho más detalle en la imagen original. Las variaciones de color en B/N también contienen mucha información, pero esto es B/N. Pero en la versión en color esquina inferior derecha es difícil ver nada en absoluto. Imagino que si no hubieras visto la foto original, no lo habrías adivinado.

De ello se deduce que «si las distorsiones de color no son muy visibles caras rojas, hierba azulada, etc. , el canal verde tiene una influencia mucho mayor.D. la precisión de la luminosidad es mucho más importante para la calidad de la imagen.Es por ello que he decidido situar las curvas gamma en lo más alto de nuestra clasificación.

Echemos un vistazo a la mitad izquierda de la imagen. Muestra la imagen original y cada uno de los canales de la imagen por separado. Obsérvese que el canal verde G es el más parecido a la imagen de color original. El canal rojo es bastante claro, pero el canal azul es, por el contrario, más oscuro. Eso es aproximadamente el 80% de las veces

Todo ello ilustra la regla: «la imagen final depende en un 30% del canal rojo, en un 60% del canal verde y sólo en un 10% del canal azul. Por eso las desviaciones en el canal azul no son tan fatales como en el verde o el rojo. Con un PERO – si no hay objetos azules o con mucho detalle en la imagen.

Esta foto muestra la influencia de la desviación de la curva gamma para cada canal. Las imágenes aparecen en orden RGB. La fila superior muestra el impacto total. En la fila inferior se han descartado los cambios de color y sólo se han conservado los cambios de luminosidad. La esquina inferior izquierda muestra la forma de las curvas gamma de cada canal. La línea azul es la referencia. La línea roja es la curva gamma del canal modificado. Hemos fijado una pequeña desviación, correspondiente a aproximadamente – + 0.2 en la zona de sombras ligeras.

Observe las dos imágenes de la derecha. El cambio de la curva gamma del canal azul no produce prácticamente ningún cambio visible en la imagen. Tanto en términos de cambios en el brillo de la imagen como en términos de cambios en el color.

Veamos el efecto sobre la luminosidad de la curva gamma del canal rojo y verde. En el caso del canal verde, vemos una influencia mucho mayor. La imagen es más clara y menos contrastada. Se puede ver especialmente en el cuerpo y el trasero de la araña. En el caso del canal rojo, también se pueden ver los cambios, pero no son tan dramáticos. Las desviaciones de color presentadas en la fila superior son claramente visibles. Desde el punto de vista del color, todo es subjetivo. Algunas personas prefieren el color rojizo al verde. Pero si se aleja el zoom de esta imagen, el tono verde es mucho más visible que el rojo.

Otro fenómeno interesante que se observa en las curvas gamma canal por canal es la gamma en forma de S. También hemos tratado este tema en parte en una de nuestras reseñas.

Repetiré brevemente. Gracias a esta forma puedes conseguir un contraste adicional en los tonos medios de la imagen. Sin embargo, nada es gratis. El precio de este aumento del contraste es la destrucción total de los detalles en las zonas brillantes de la imagen.

La influencia de la gamma se ilustra en esta foto. El detalle, es decir, las gotas en los pétalos, es completamente indistinto. El fondo es mucho más expresivo.

Cuando el objetivo del proyector es que sea legible con mucha luz, la forma S de la curva gamma es una solución excelente, y quizás la única.

Si uno de los modos del proyector tiene una forma de curva gamma similar, probablemente sea algo bueno. Pero si todos los modos tienen esta forma, es definitivamente una pena. Estos modos no son adecuados para el uso diario.

Segundo puesto. División de la capa RGB: los tintes dispersos se desplazan por la pantalla.

Resumen: Lo peor es cuando los niveles de los canales difieren entre sí, y especialmente cuando sus valores cambian a lo largo de la luminancia de la imagen. Esto significa que tendrá diferentes tintes y matices en diferentes partes de la imagen.

Una diferencia del 10 por ciento con respecto al valor de referencia ya puede ser motivo de preocupación.

En el segundo lugar de nuestra clasificación, yo pondría los niveles RGB. Puede verlos en nuestras reseñas en gráficos como éste.

Los niveles RGB son una de las herramientas clave para medir la precisión de la reproducción del color. Los valores de los canales deben ser idénticos y al 100 por ciento.

En este caso, la escala de grises será absolutamente neutra, por lo que la calibración del color también es excelente. En función de la desviación de los gráficos con respecto al valor del 100%, podemos juzgar si existe un determinado tinte en la escala de grises.

Estos gráficos son difíciles de interpretar. Se necesitaría un buen conocimiento de la teoría del color para saber qué matiz tendría un 110%R 96%G 116%B, por ejemplo, con un nivel de luminosidad del 50%.

Y será así. Un círculo corresponde a 128R 128G 128B 100%R, 100%G, 100%B con un nivel de luminancia del 50% y un cuadrado a 140R 123G 149B. Cuando estos dos colores están uno al lado del otro, la diferencia es obvia, pero cuando no hay una referencia gris, créanme, los ojos se acostumbran a ella, y el cerebro comienza a percibir este gris-violeta, como un color absolutamente neutral. Y los daltónicos en general no verán la diferencia porque en la escala de grises estos colores se diferencian en sólo 1 punto que es casi invisible para el ojo.

En el caso de los niveles RGB, no se puede decir que un canal sea más importante que el otro. Todos son relativamente iguales.

Hay que tener en cuenta que un determinado matiz sólo estará presente en una parte de la imagen, dependiendo del nivel de luminancia.

Tome la siguiente imagen como ejemplo.

Originalmente es completamente neutral blanco y negro . Es decir, en toda la luminancia R=G=B.

En la segunda imagen, he aumentado los rojos en las sombras, los verdes en los tonos medios y los azules en las luces. Los detalles de las construcciones, los árboles se volvieron rojos, la parte oscura de las nubes verde, y las nubes claras se volvieron azuladas.

La situación será algo diferente en color. Y el grado de impacto negativo dependerá de la imagen individual.

He aplicado cambios similares a esta imagen. Y he aquí que el agua se ha vuelto verde y las piedras del primer plano se han vuelto rojizas. Y el cielo, que se supone que es azul, parece bastante decente. El caso es que originalmente era amarillento. El amarillo es lo contrario del azul. Por eso el cielo no tiene un color anormal.

Lo peor de los niveles RGB es nuestro ejemplo en el que los niveles de cada canal cambian en función de la luminancia. Esto, como ya hemos establecido, significa que el tono cambiará con la luminosidad.

Si los niveles no están al 100%, pero son estables en toda la gama de luminosidad, significa simplemente que la temperatura de color no es correcta, lo que constituye el tercer lugar de nuestro antirreglamentario.

El tercer lugar. Temperatura del color: Ni cálido ni frío es bueno.

Resumen:

1. Si la temperatura de color del proyector es superior a 5500K, la imagen aparecerá notablemente amarilla. Va a ser llamativo. Al mismo tiempo, la desviación permitida en el rango más frío es de hasta 8500K.
2. Si la temperatura del color es inestable en todo el brillo, es peor cuando las sombras tienen un tono cálido y las luces de la imagen tienen un tono más frío.
3. El matiz es mucho más perceptible que las variaciones de la temperatura del color.
4. No olvides que la temperatura de color real se verá compensada por la calidad de la pantalla tinte y la temperatura de la luz ambiental.

En el tercer lugar de nuestro anticalado se encuentra la temperatura de color de la imagen.

Imagina el color de una hoja de papel blanco en el exterior. Pero si entramos en una habitación iluminada con bombillas incandescentes, vemos un color ligeramente más cálido y amarillento. Pero seguiremos percibiéndolo como blanco, porque su color real no ha cambiado.

Así es como funciona nuestro cerebro. Lleva automáticamente los objetos a una especie de línea de base, compensando las peculiaridades de la luz ambiental. El problema es que este mecanismo no funciona del todo en el caso de los proyectores. Por ello, es importante que el proyector tenga una temperatura de color que se tome como referencia.

En la versión clásica, la temperatura del color se mide en Kelvin. Se considera que 6500K es la referencia. Esta es la temperatura de la luz del día normal. Menos es más cálido, o más amarillo, y más es más frío, o más azul.

En nuestras pruebas, la información sobre la temperatura del color se presenta en gráficos similares:

Como siempre, los valores se dan en función del brillo de la imagen. Para empezar, veamos cómo se ve la imagen a diferentes temperaturas de color.

En la primera imagen, la temperatura de la imagen es normal. La forma en que lo diseñé. En la segunda y tercera, hice correcciones de más y menos. Estoy de acuerdo en que la temperatura de color más fría de la última imagen, aunque no es correcta, es más tolerable que la segunda opción.

Por ello, las temperaturas de color innecesariamente cálidas deben tratarse con más precaución. Es mucho más llamativo que los colores más fríos.

Si la temperatura de color del proyector es superior a 5500K, la imagen será visiblemente amarilla. Esto será muy visible. Al mismo tiempo, la desviación permitida en el rango de frío puede ser de hasta 8500K.

Al igual que con los niveles RGB, la temperatura del color puede cambiar en función de la luminosidad de la imagen. La regla general es que lo peor es que las sombras tengan un tono cálido y las luces un tono frío.

El marco izquierdo es el original. En el centro, las sombras son frías y las luces son cálidas. Marco derecho, por el contrario. Sí, como hay muchas sombras en la imagen, el cuadro central se ha enfriado bastante. Dicho esto, parece bastante natural. En cambio, el marco derecho no lo hace. Obsérvese el color de la cara y las manos, se ha vuelto antinatural. El color más bien cálido y agradable de la mejilla derecha de nosotros se desvanece en una frente claramente azulada. Se ve horrible.

Sin embargo, esto no es todo lo que hay que ver en el ámbito de la temperatura del color. No se puede describir completamente la temperatura del color con dos colores. También existe lo que se llama tinte o cambio en la traducción literal. Es responsable del cambio de verde a rosa.

Puede encontrar la información sobre el matiz en nuestras tablas en las tablas de la gama de colores.

La línea negra describe el cambio de temperatura del color en Kelvin. Los puntos blancos, los puntos grises de la cuña ilustran los valores de la temperatura del color en Kelvin teniendo en cuenta el matiz. El valor del tinte es la desviación de la curva negra.

Este ejemplo muestra el efecto del tinte verde todos los puntos de la cuña gris por encima de la curva de referencia . Fíjate en lo poco natural que se ha vuelto la imagen. Así que el tintado es mucho más peligroso que la distorsión de la temperatura del color.

Hay dos elipses azules en nuestro gráfico. Estos son los intervalos de confianza dE=3 y dE=10. Si la cuña gris apunta fuera del segundo intervalo, separándose de la curva de referencia, garantiza unos tintes parásitos notables en la imagen.

No debemos olvidar que la temperatura de color real de un proyector dependerá de otras dos cosas:

1. Temperaturas de la luz ambiental. Si es cálido y la iluminación es lo suficientemente fuerte, la imagen será más cálida.
2. La calidad o el tinte de la propia pantalla en la que se muestran las imágenes. Si tiene algún matiz, este matiz se transferirá a la imagen.

Cuarto puesto. Uniformidad del brillo: no hay oscuridad en las esquinas!

Resumen: os

Una desviación del nivel de luminancia superior al 25%, así como una diferencia significativa entre los valores de luminancia de las esquinas, pueden provocar una disminución del placer de la visión.

Esta característica indica cuánto más oscuras serán las esquinas de la imagen que el centro.

En nuestras pruebas mostramos una imagen como esta

Los efectos negativos graves pueden aparecer en dos casos:

1. La diferencia con el centro alcanza más del 25%. En este caso, el oscurecimiento de las esquinas ya es realmente llamativo, no sólo sobre un fondo homogéneo, sino sobre cualquier otra imagen.
2. Hay una diferencia entre las esquinas o los diferentes lados del marco. El viñeteado, que es de lo que estamos hablando, implica un oscurecimiento uniforme en todos los lados alejados del centro. Si este oscurecimiento es desigual, por ejemplo, el lado derecho es notablemente más oscuro que el izquierdo, la imagen será muy desagradable de ver. Eso se notaría mucho.

quinto lugar. Las variaciones de color son tan indeseables como las desviaciones de comportamiento

Resumen:

Una función para los profesionales que exigen una reproducción precisa del color. Los valores ideales para la gestión del color son 0 E 3. Para uso general aceptable 0 E 25.

Las variaciones de color en los colores primarios y secundarios es una característica que damos para los profesionales. Esta característica muestra cuánto diferirán visualmente los colores que vemos en la pantalla de algún valor de referencia colores sRGB . Los valores ideales para el trabajo en color son 0 E 3. Para uso general aceptable 0 E 25.

Daré algunos ejemplos para ilustrarlo:

dE=15.8

dE=22.0

dE=33.0

P.D.: ¿qué pasa con el contraste…??! Ir a…

Sí, esta es una característica que se indica en todos los pliegos de condiciones y recibe mucha atención.

Pero es como elegir un coche rápido sólo por su potencia. El Belaz 7560 tiene unos 3.546 CV, pero está claro que no irá más rápido que el Lamborghini Gallardo con sus modestos 540 CV. con.

Además de la potencia, hay un gran número de indicadores que afectan al resultado final. Situación similar con contraste. Es estúpido fijarse sólo en ella a la hora de elegir un proyector.

Una vez más, el contraste superior a 2000:1 es un galimatías de marketing. Sofisticados sistemas de medición del color, etc.D. etc.p.

El contraste es la relación de ILUMINACIÓN entre los puntos más brillantes y los más oscuros de la imagen. Esta característica está influenciada principalmente por el flujo luminoso. Por ejemplo, si el punto blanco corresponde a 266.1 cd/m² y negro 0.1751 cd/m², el contraste será de 1519:1. Pero si el punto negro se vuelve 2 veces más claro, digamos 0.3 cd/m² el contraste es de 867:1.

La cuestión es que no notarás la diferencia. Por eso el contraste es lo último que se mira. Y sólo para asegurarse de que no es demasiado bajo. El valor crítico para un proyector es de aproximadamente 250:1.

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Espero que nuestra clasificación de las desventajas y ventajas más importantes nos ayude a elegir la mejor variante. Probablemente no exista un proyector perfecto, por lo que es importante saber interpretar las mediciones de las pruebas. Y es importante entender qué desviaciones son realmente graves y cuáles son sólo pequeñas cosas de la vida.