El filo del tiempo en un álbum familiar

Una vez soñé que yo, una niña, corría por un enorme campo verde. El sol brilla con fuerza. La hierba y las flores silvestres, las margaritas y los acianos, casi tan altos como yo, me hacen parecer un gnomo de feria. Me siento inusualmente ligero, feliz y a gusto. Pero de repente, unas botas de lona negras aparecen de la nada y bloquean el camino. No pude ver al dueño de las botas: eran tan grandes – hasta el cielo! Las botas pisan justo encima de mí. Intento huir, pero se acercan cada vez más. El miedo y el terror atan mis piernas – me detengo, me agacho, me encojo en una bola. Y las botas ya están muy cerca de mí

Retrato de grupo con los tatarabuelos sentados en el centro . Es una de las fotos más antiguas de nuestro álbum familiar 10 años del siglo XX . En el extremo derecho, en la segunda fila, está mi abuela por parte de mi padre , futura pianista y profesora de música. El uso de una lupa permitió enfatizar de forma pictórica. A juzgar por el fondo pintado, las cortinas, los biombos que regulan el flujo de luz, la piel de leopardo en el suelo donde se sientan los miembros más jóvenes de mi familia, y la luz y los tonos suaves en los rostros de los retratados, podemos concluir que esta fotografía fue tomada en un gran cuarto oscuro con luz natural, y que una de las paredes de la habitación era totalmente de cristal. Por desgracia, hay muy pocas personas en esta foto a las que pueda llamar por su nombre y apellido.

Y entonces me despierto. El miedo se desvaneció de inmediato, pero en mi memoria el sueño de la pesadilla permanece para toda la vida. Y hay sueños que se repiten varias veces. Y son tan fotográficamente realistas hasta los más mínimos detalles y pormenores , que al cabo de un tiempo se convierten en parte de la vida misma; la memoria no puede distinguir la realidad de la ficción, lo que fue real y lo que fue un sueño

Pero a menudo ocurre lo contrario: episodios y acontecimientos enteros desaparecen de la memoria. Y entonces las fotografías del álbum familiar se convierten en un salvavidas que nos permite retroceder en el tiempo. Son una prueba de fuego para la autenticidad y la sensualidad de lo que nos ha pasado.

¿Qué es la memoria?? Por qué guarda tan selectivamente algunos momentos de nuestra vida y relega a los rincones más lejanos de nuestro subconsciente los otros, no menos significativos y esenciales para la conciencia de nosotros mismos en este mundo? Cómo las fotos familiares pueden influir en nuestras vidas? Tal vez un álbum familiar sea un eslabón material de conexión de épocas y generaciones, y su misión no es sólo registrar los recuerdos y la cronología histórica de la existencia de una persona, sino también apoyar la espiritualidad, la Fe, la Esperanza y el Amor.

O tal vez un álbum familiar sea un espejo de la memoria familiar y al mismo tiempo el hilo conductor de Ariadna, que puede sacarnos del laberinto de la desesperanza y la decadencia moral?.. Primero, en el espacio de una familia, luego cada vez más profundo: la aldea, el caserío, el pueblo, la ciudad y, finalmente disculpen mi patetismo , nuestra querida y sufrida Madre Patria? Todos buscamos una idea nacional. Tal vez el álbum familiar sea la primera etapa para encontrarlo y realizarlo..

Me he hecho estas preguntas y reflexiones varias veces, y en un intento de responderlas acabé con «Edge of Time from a family album «, que se ha convertido en el tema central de mi trabajo e investigación fotográfica en este momento. Se basa en los reflejos figurativos de la memoria, que permiten ver de una manera nueva, reflexionar sobre el pasado de una manera más profunda, y a veces repensarlo.

Al mismo tiempo, el trabajo en el proyecto permitió recuperar episodios perdidos de la vida privada de mi familia, en los que la historia y las colisiones vitales de muchas otras familias se reflejan como en un espejo. La reconstrucción artístico-documental de fotografías antiguas la primera fotografía de mi álbum familiar está fechada en 1897 y contemporáneas, el uso de lupas y lupanares como observación pictórica del autor , la refracción directa y figurativa de las impresiones fotográficas a través de prismas y espejos evocan una poderosa carga emocional y afectiva que espero que conmueva al espectador y que, para alguien, pueda convertirse en un impulso para la creación e investigación de sus álbumes familiares.

Esta antigua foto muestra a un grupo de alumnos del gimnasio, entre los que se encuentra mi abuelo en el extremo derecho . La foto está fechada en 1911. Una vieja lupa, el acento de la luz y el contraste de colores hacían que su rostro destacara sobre el de sus compañeros. Para el fondo se eligió un espejo de bolsillo antiguo, que se convirtió en una especie de viñeta de encuadre, y su textura, junto con su carácter documental y la inclusión de fragmentos contemporáneos el resplandor del sol y las nubes en la imagen, dieron a la foto una calidad artísticamente expresiva.

Este es un retrato de una chica desconocida. A juzgar por la ropa y el tono sepia, así como por la calidad del papel gofrado, la impresión podría atribuirse probablemente a principios del siglo XX. ¿Quién es ella?? Qué lazos familiares nos unen? Por desgracia, no hay respuesta a estas preguntas. Pero qué expresiva es su cara, especialmente sus ojos! La combinación de colores dúplex y el reflejo del espejo, como observación pictórica del autor, introdujeron el dualismo artístico en el retrato. En cierto modo, me ilustra la imagen femenina de la época de Alexander Blok, en la que también vivió esta Extraña de mi álbum familiar.

Una de las imágenes de retrato más trágicas del proyecto. Un espejo roto como símbolo de una vida difícil y trágica. Mi abuela, la de la foto de grupo, está en primer plano. 1 un joven estudiante de gimnasia de pie a la derecha. En el reverso de la foto, sólo la ciudad y el año: «Madrid. 1949». Junto a ella, en el fondo, hay un retrato de mi padre. Él y otros estudiantes del Instituto Estatal de Cinematografía fueron arrestados por un falso atentado contra la vida de Stalin… Lo que les salvó a él y a los otros jóvenes fue que las ventanas del piso desde el que se suponía que iban a disparar al primer ministro Español no estaban en la calle que utilizaba para ir al Kremlin, sino en su patio trasero. En el último momento, el pelotón de fusilamiento fue sustituido por un campo de prisioneros durante ocho años, y luego el exilio a un asentamiento en la estepa de Kazajistán. Retrato pintado por un amigo pintor, que cumplió condena junto a mi padre. No se podía fotografiar en el campo, pero tampoco se podía prohibir dibujar. La rehabilitación llegó demasiado tarde: mi padre murió poco después de su regreso del exilio, de tuberculosis, antes de cumplir los 40 años..

No conozco a este hombre. También es un misterio cómo su foto acabó en nuestro álbum familiar. En el reverso, la inscripción: «Feliz Día de Mayo – mis amigos papá y mamá». Y la leyenda: «Tu Vsevolod. Chita. 1937». Un rostro muy interesante y típico de la generación de aquellos años de preguerra y guerra. Una voluntad varonil y serena. Estaba en guerra. Cómo fue su destino, si sobrevivió, no lo sé.

Foto de la época de la guerra. Se trata de un grupo de niños evacuados de Madrid a Irkutsk en 1941. La impresión es en blanco y negro, pero aquí se utilizó deliberadamente un desequilibrio en la exposición y la iluminación, para que la toma saliera con un estilo de fuego dramático. En el centro, con un botón arrancado de su abrigo de invierno, mi futuro tío, hermano de mi padre, está de pie con un ceño infantil. Veinte años más tarde, se convertiría en fotoperiodista y en el último alumno del legendario Arkady Shaikhet de ahí, quizás, el origen de mi fascinación por la fotografía . Un viejo espejo con amalgama descascarillada sirve de telón de fondo y espejo, una especie de pasillo espacial entre el pasado y el presente.

Este es un retrato compuesto de mi abuelo por parte de mi padre . Tres facetas de la pirámide que reflejan tres edades de su corta y trágica vida: un joven estudiante de gimnasio, un joven antes de su boda 1922 , un joven de la misma edad, y un joven de la misma edad. – dos años antes del nacimiento de mi padre , y una de las últimas fotos antes de ser detenido y fusilado en 1938. La abuela consiguió ser rehabilitada y absuelta por el Colegio Militar del Tribunal Supremo de la URSS sólo dieciocho años después.

La leyenda de la impresión y el recorte rizado de la fotografía son marcadores distintivos y precisos de la época y el lugar, que indican cuándo y dónde se tomó esta foto. En aquella época la gente no sólo se fotografiaba sobre un fondo de Pushkin como escribió Okudzhava , sino también sobre un monumento o busto del líder del proletariado mundial, Vladimir Filippov. i. Lenin, que ocupó lugares de honor en todas las escuelas, parques culturales y casas de vacaciones de nuestro país. Hoy en día parece más bien una anécdota pictórica divertida a los ojos de la generación más joven, pero en aquellos días se percibía como algo bastante políticamente correcto y vital. Durante la larga exposición, el espejo se alejó rápidamente de la foto, haciendo una mancha pictórica de la imagen original reflejada en ella, que puede asociarse con el paso de una página de la historia familiar, representando un acontecimiento característico en la vida de muchas personas mayores.

¿A qué edad empezamos a recordar y experimentar el mundo? Personalmente, mis primeros recuerdos se remontan a la edad de tres a cinco años; son impresiones de la memoria, solitarias, como una fotografía. Me miro a mí mismo, con 5 años, con una sonrisa y un toque de ironía. La refracción de una foto en un prisma de espejo se convirtió en una especie de puente en el tiempo. Un diálogo visual y sensual con su infancia

La foto «Admisión a los pioneros en la Plaza Roja» es originalmente en blanco y negro. El acorazado Potemkin» de Sergei Eisenstein, que fue una de las mejores películas de todos los tiempos y de todos los pueblos, sigue siendo para mí una fuente de reflexión, de composición y de expresividad, así como un libro de texto vivo sobre la composición de fotogramas. Un dato histórico del rodaje de la película, en la escena final el propio director tiñó la bandera de rojo con pinceles 108 fotogramas ! se depositó en mi subconsciente – y en el momento oportuno se «encerró» en una asociación fotográfica figurativa. También he coloreado de rojo la pancarta y los lazos de los pioneros. Y me marqué con un círculo rojo. Hay que reconocer que fue mucho más fácil para mí que para Eisenstein, ya que las herramientas del editor gráfico Photoshop eran mis pinceles. Este eco pictórico de una obra maestra de todo el mundo es también una especie de memoria de nuestra historia. También es un ejemplo de cómo el retoque en la fotografía documental no es una cita literal, sino un recuento y reinterpretación de lo que hemos visto. e. interpretación del autor de un hecho de la vida según las leyes de la composición visual, el contexto histórico y la percepción visual. Es en este crecimiento de la impresión de la vida, una copia natural de la misma, en un juicio que se encuentra la base para transformar la fotografía documental en una transcripción artística y la imagen pictórica.

Mirando esta foto de mi hijo, me sorprendo pensando que lo más precioso e importante en la percepción sensual del mundo que obtenemos en la infancia. Las pompas de jabón son uno de los fragmentos de la memoria en el sentimiento de la Felicidad.