Fotografía macro en la naturaleza

Cualquier rodaje comienza mucho antes de salir a la naturaleza. Primero hay que pensar en el tema, en lo que se quiere fotografiar, y luego elegir y preparar el equipo necesario. A veces me viene a la cabeza una idea para una fotografía, e inmediatamente hago un esbozo o un dibujo, anotando los ajustes de la cámara que voy a utilizar. Puede que estas ideas innovadoras no produzcan una obra maestra con sólo pulsar un botón, pero marcan la dirección correcta. El resultado puede ser un argumento completamente diferente y se obtiene una toma más interesante.

Marciano

g. Staraya Toropa, región de Tver.

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM + DCR 250

1/200 s, f/25, ISO 100, 300 mm

La imagen muestra una araña zorrillo Salticidae . Las arañas mapache tienen buena vista. Esto les permite, tras divisar a su presa a gran distancia, acercarse sigilosamente y saltar sobre ella, haciéndola caer bajo. Saltan de un sitio a otro y se dan la vuelta, mirando a su alrededor, lo que unido a su tamaño microscópico sólo 3mm de largo hace muy difícil tomar una foto inquieta. Es difícil no sólo captar el ángulo correcto y tener tiempo para enfocar, sino también captarlo en el visor!

Una vez que hayas decidido tus ideas, es buena idea elegir una herramienta que te ayude a hacerlas realidad. Mi ideología en la fotografía de naturaleza es simple: tan poca técnica como sea posible y tanta experimentación como sea posible con el ángulo, la luz y los parámetros de disparo. Muchos fotógrafos utilizan muchos equipos, desde difusores hasta complejos sistemas de iluminación. Sí, definitivamente te da una mejor calidad de imagen, sin reflejos y con la luz adecuada, pero también limita tu libertad de movimiento considerablemente. Mi elección es a favor de la movilidad y la capacidad de respuesta, utilizando el mínimo equipo necesario cuando se dispara en el campo, especialmente en condiciones difíciles.

Nunca uso un trípode. En casos extremos, cuando tengo que utilizar velocidades de obturación lentas, busco un soporte natural o fijo la cámara en el suelo, un árbol o una roca. Cuantos más flashes y difusores tenga, más engorroso será el sistema y, por tanto, más difícil será bloquearlo en su posición si necesita cambiar el ángulo al instante. A veces, las limitaciones de espacio un agujero en un árbol o una grieta en una roca hacen que sea imposible colocar un flash externo en la zona de disparo, pero un flash anular puede ser útil: da una luz menos creativa, pero aún así te permite obtener la toma que deseas. Este es un ejemplo de sacrificio de la calidad por una causa.

Teniendo en cuenta las últimas tendencias en los concursos de fotografía, la calidad de la imagen no suele influir en la votación del jurado. Así que es usted quien debe decidir qué herramienta quiere utilizar, según sus prioridades.

FOTOGRAFÍA MACRO DE OBJETOS ULTRAPEQUEÑOS

«The Martian» se rodó con soluciones no estándar. He pensado, ¿y si quito la tapa del objetivo macro y la pongo en el teleobjetivo?. Tal vez fue sólo una coincidencia, lo que demuestra una vez más que hay que probar todo. Eso resultó ser una mejor opción que usar un objetivo macro normal. Combinando el macro con un Canon EF 70-300 DO IS USM obtuve la capacidad de zoom para cambiar el aumento para la fotografía macro y obtuve un fondo más borroso a distancias focales más largas sin perder resolución. La reproducción del color de este objetivo me ha gustado. Y la facilidad y flexibilidad de uso hicieron de este par un elemento básico en mi arsenal. La mayor parte de mi trabajo está rodado con ella. También es versátil porque cuando llevo el sistema conmigo cuando estoy en el exterior, un movimiento de la mano convierte un objetivo macro en un teleobjetivo, y puedo fotografiar no sólo el mundo micro, sino también aves y animales.

En una de esas salidas al campo, utilicé este sistema para hacer una foto «marciana», utilizando un flash externo con un reflector improvisado de cartón blanco colocado en la parte superior para iluminar. He ajustado el flash para utilizar una corrección positiva de la exposición, lo que me ha ayudado a conseguir que las bases de los pétalos de las margaritas brillen, dando una sensación de ligereza a la toma. Pero esta técnica sigue teniendo un inconveniente: la increíble dificultad de enfocar manualmente. Es prácticamente imposible encuadrar un modelo de 3 mm con menos de 1 mm de profundidad de campo en el visor sin que afecte a la vibración mano-ojo de la cámara. Todavía tienes que encuadrar la toma, asegurarte de que los ojos del sujeto están enfocados y liberar el obturador suavemente. A través de todos estos trucos conseguí probablemente una de mis mejores fotos.

Modo macro para objetos extra grandes

Después de un tiempo me planteé añadir un teleobjetivo a la configuración descrita anteriormente para conseguir el mayor aumento posible para los insectos. a pesar de que esperaba una pérdida de calidad y de apertura, conseguí buenos resultados. De este modo, pude echar un vistazo a un microcosmos misterioso y sorprendente, invisible para el ojo humano, y conseguir retratos de cerca de insectos de tan sólo 3 mm. En segundo lugar, me sugirió una idea para un encuadre con una distancia focal más larga, para poder captar el disco solar. Lo único que tuve que hacer fue quitar la tapa del objetivo macro de la foto. Así es como surgió la idea de la toma «Sunset Conductor».

Alimenté esta toma durante casi una semana, mientras estaba de vacaciones en Crimea. Me preguntaba qué poner al lado del sol con esa textura. Y una noche, una mantis religiosa entró en nuestra habitación. Inmediatamente comprendí el motivo y me dirigí a la playa para esperar la puesta de sol. Después de colocar el modelo en la parra, experimenté con los ajustes de la cámara. Al principio, no hacía buenas fotos. A veces el viento se llevaba una rama con una mantis religiosa fuera del encuadre, entonces mi mano temblaba bajo el peso del pesado sistema óptico y la composición se caía. Así que sufrí mucho, consiguiendo una toma de un disco solar amarillo brillante con bordes afilados. Pero, de repente, tuve suerte: una pequeña nube en el horizonte ocultó ligeramente el sol, permitiéndome hacer unas cuantas fotos con bordes borrosos y un bonito tono anaranjado.

Material de archivo

La siguiente etapa en la toma de una foto es añadir una escena. Una fotografía hermosa y de alta calidad puede ser agradable a la vista, pero no toca tu alma. Hay que añadir algo de dinamismo, tragedia o emociones humanas al encuadre. Podrías pensar que los insectos son criaturas primitivas, pero también pueden parecer emocionales. Moviendo sus bigotes, cambiando la posición de sus patas, parece repetir todos nuestros movimientos, posturas y emociones, y hay que intentar captarlo. Tienes que conocer bien a tu sujeto, sus hábitos y reacciones. Como una mantis religiosa que mira con curiosidad de un lado a otro, o una araña que salta con una frecuencia envidiable hasta su objetivo, antes de montar sus patas y balancearse en diferentes direcciones. Lo principal es elegir un momento clave y captar su dinámica y sus emociones. Si aprendes los hábitos de tu modelo, no será difícil hacerlo. Este fue el principio de «El guardián de las gemas de la naturaleza».

Sabiendo que a las arañas de patín les gusta prestar atención a la cámara y, tras apuntar, saltar sobre el objetivo, decidí aprovechar este momento. Disparar no es fácil: una araña no quiere posar durante mucho tiempo, saltando de hoja de hierba en hoja de hierba. Esto duró una media hora. Después conseguí atraer su atención con mi objetivo, se dio la vuelta y me preparé para disparar, construí el encuadre, cogí la araña con nitidez, me preparé para pulsar el obturador… y se fue. Aquí está, sentado en la lente. Así pasó otra hora. Acostumbrada a mi persecución, la araña finalmente cedió y reanudó su rutina de cepillarse y retorcerse. No saltó de la hierba durante mucho tiempo, y me las arreglé para conseguir muchas tomas diferentes. Me di cuenta de que ya estaba lista para un rodaje real, así que moví una gota de lluvia de una brizna de hierba cercana hasta donde estaba sentada la araña. Fue entonces cuando mi tormento comenzó de nuevo. Probaba una gota al tacto, se miraba en ella como un espejo y volvía a saltar, y yo encontraba otra gota y volvía a empezar pacientemente. Y entonces la araña se congeló durante una fracción de segundo. La gota está ahí, y las margaritas del fondo las había esquivado cuidadosamente de antemano. Enmarco la toma, captando la nitidez – así es como surgió «El guardián de las gemas de la naturaleza».

Cuando se fotografían objetos silvestres de más de 10 cm no siempre es fácil utilizar el objetivo macro. un valor de apertura pequeño carece de profundidad de campo en todo el sujeto, y cuando se cierra la apertura, el fondo es demasiado nítido, lo que dificulta la visión general de la imagen. Yo uso el zoom medio para este tipo de cosas. Me da la posibilidad de cambiar mis distancias focales, jugando con la perspectiva y dándome más control sobre el DOF.

Rodaje en una selva tropical

Aunque mi objetivo principal es la macrofotografía, sigo intentando capturar a los animales más grandes en el encuadre.

Probablemente lo más importante para mí es fotografiar animales exóticos. Por eso voy a países tropicales. Se necesita una larga preparación de información antes del viaje. Conocer el país y las costumbres de sus habitantes. Aprender la geografía y los animales locales para capturar toda la gama de este mundo tropical único que es asombrosamente colorido y biodiverso.

Necesita una ruta estimada, un itinerario detallado de sus movimientos, trazado diariamente. Una vez que llegue, puede ajustar su plan preguntando a los lugareños por los detalles. Por lo general, hablo con el personal o los anfitriones de los hoteles en los que me alojo, o con el personal de los parques nacionales y los refugios de vida silvestre. preguntarles sobre el tipo de animales que quiero fotografiar, dónde se encuentran y cuál es la mejor manera de llegar a ellos. Explorando las rutas que me resultan más interesantes como fotógrafo de fauna. Intento hacerme una idea lo más completa posible de la biodiversidad de los lugares que pienso visitar próximamente.

De hecho, las selvas tropicales son la cuna de la evolución, una fuente única de diversos temas. Pero no basta con hacer un interesante reportaje fotográfico sobre el lugar que se visita. Para completar el cuadro, también recojo todo tipo de información científica sobre los animales y plantas que ya he fotografiado. Lo hago durante mi viaje, preguntando a los guías y a los lugareños por la literatura científica, y después de volver a casa para escribir historias y artículos interesantes. Es importante conocer los animales peligrosos, sus hábitos y hábitats.

Fotografiar en la selva, además de todos los peligros de la naturaleza, puede ser un reto, no sólo para ti sino para tu equipo fotográfico. Con una humedad del 100%, los primeros problemas que encontrarás son el empañamiento del objetivo e incluso la condensación en el sensor, que sólo podrás eliminar secando la cámara sin el objetivo. Y no dura mucho si te quedas bajo el dosel del bosque.

Viajando por Centroamérica, cada mañana antes de ir de excursión a la selva intentaba poner todo el equipo al sol abrasador para eliminar cualquier residuo de humedad. Probablemente la solución correcta sería utilizar una caja de cámara subacuática, pero eso es demasiado limitante. Es frustrante poder manipular los ajustes de la cámara cuando aún está bajo la gruesa «armadura» de la caja. Almacenar el equipo con bolsas de sílice especiales que absorben la humedad. Pero incluso con todas las medidas contra la infiltración de humedad, algunas partes de mi equipo seguían fallando una a una.

Durante un viaje a Costa Rica, el flash principal se averió repetidamente y se negó a disparar como flash controlado por radio, cambiando al modo normal simple en el peor momento posible. El otro flash simplemente se disparó un segundo después de soltar el obturador. Mis cámaras también han dejado de funcionar, y algunas de las funciones dejaron de funcionar al pulsar esos botones, y ya no funcionaban. Incluso el flash incorporado no se disparaba. Así que para cualquier viaje lo más importante es duplicar el equipo siempre que sea posible. Lo aprendí por las malas cuando en una selva de Tailandia mi cámara se quedó sin botón de disparo y no pude arreglarlo hasta que volví a Madrid. Así que siempre llevo conmigo dos cámaras réflex y una cámara digital de reserva.

Durante mi última expedición a Borneo, el obturador de la cámara principal se atascó en los primeros días, y no volvió a arrancar hasta que llegué a casa después de haberse secado. Entonces los dos flashes se apagaron uno tras otro. El primero tuvo una avería mecánica debido al uso intensivo en un entorno de selva de gran altitud que duró varios kilómetros. El segundo podría tener un condensador quemado debido a la humedad o alguna otra razón. Terminé con sólo el flash incorporado. Pero incluso en esa situación, puedes encontrar una solución. He colocado varios materiales blancos delante del flash incorporado, para evitar el deslumbramiento y reducir el efecto de las sombras. Por supuesto, esto redujo la calidad de las fotos que tomé en los últimos días del viaje, pero no me rendí y dejé de filmar. Tratando de convencerme de que la calidad no es lo más importante para un fotógrafo. Si te lo tomas en serio, puedes conseguir una toma única con tu cámara.

Hay otros retos a los que puede enfrentarse cuando viaja a un país tropical. Debido a la alta humedad en la selva tropical, nuestros cuerpos se deshidratan rápidamente, por lo que es necesario seguir bebiendo agua de forma regular. Cuando te levantas del suelo después de hacer una macrofotografía puedes empezar a sentirte mareado y débil, que es el primer signo de que tu cuerpo no está recibiendo suficiente agua. La deshidratación se produce al instante, e incluso si has estado bebiendo agua recientemente, podrías volver a sentir esos síntomas en media hora. Si vas al bosque por pocas horas debes llevar tanta agua como puedas cargar sin estar demasiado agobiado. Y bébelo siempre, aunque no tengas sed.

Asegúrate de comer algo. Cualquier paquete seco, ya sea una galleta, frutos secos o una barra de chocolate será muy útil y repondrá tu energía. Si te pones enfermo, no vas a hacer ninguna foto, estarás menos activo y perderás el tiempo. En una selva tropical, cualquier momento puede resultar decisivo, dándole de repente la oportunidad de fotografiar un animal raro. Y muchas imágenes tienen que ser físicamente extenuantes, escalando una montaña o un árbol.

Cuando se entra por primera vez en un bosque tropical, puede parecer poco poblado o carente de vida. Este es un gran error de concepto. En primer lugar, todos los animales e insectos de los trópicos son maestros del disfraz. ¿Qué otra cosa puedes hacer cuando tienen un gran número de enemigos?? En segundo lugar, la mayoría de las criaturas viven en lo alto de las copas de los árboles, y sólo unas pocas bajan de vez en cuando.

Y en tercer lugar, la mayoría de las criaturas tropicales son nocturnas. El mejor momento para los macro safaris, y para avistar presas, reptiles y anfibios, es durante la noche y las primeras horas de la mañana.

Pero incluso con el calor del mediodía, conociendo las costumbres de los lugareños, se pueden encontrar muchas historias interesantes.

La mayoría de los insectos, por ejemplo, se esconden bajo las hojas durante el día. Si miras debajo de ellos, encontrarás bastantes patrones de sueño.

Algunas especies de ranas nocturnas se camuflan hábilmente en las hojas de palmeras y arbustos. Para detectarlas, basta con mantener los ojos abiertos y observar todas las plantas del camino. Muévete despacio y en silencio para no asustar a los cautelosos habitantes del bosque.

En el Parque Nacional de Bako, vi una bandada de monos probóscide, o monos narigudos, que sólo viven en Borneo. Las serpientes son endémicas de la región. e. que sólo se encuentra aquí. Estos monos son muy cautelosos y no les gusta la presencia de los humanos. Sentados en lo alto de los árboles, si ven a un humano cerca, intentan alejarse inmediatamente.

En mi caso, una bandada estaba recogiendo fruta caída en el océano. Los evité sigilosamente desde la dirección hacia la que se movían lentamente y, arrastrándome entre los arbustos, me escondí en previsión. De repente, a través del follaje, vi el extraño rostro de su líder, con una enorme nariz caída. Sólo conseguí tres disparos antes de que se levantara y se alejara con el resto del rebaño. Fue el ruido del obturador de la cámara lo que me delató.

A pesar de su aparente tranquilidad, la selva es muy peligrosa. Pensarás que no hay nada vivo aquí, porque no puedes encontrar nada. La situación cambia radicalmente por la noche, y el bosque cobra vida. Te olvidas del peligro y te vuelves menos atento a tus acciones, distraído por los disparos. apoyarse en un árbol o agarrar una rama puede molestar a una serpiente que espera emboscada a su presa. Su reacción será inequívoca. Muchas veces, durante un rodaje, no me he dado cuenta inmediatamente de que había serpientes acechando en un árbol en las inmediaciones, pero como siempre trato de ser extremadamente cuidadoso, todo salió bien. Cuando se dispara a las serpientes venenosas es de vital importancia no acercarse demasiado a ellas para atacar normalmente a dos tercios de su longitud . Mejor aún, no te acerques a ellos en absoluto, a menos que tengas experiencia en el manejo de reptiles peligrosos.

Por la noche hay que tener aún más cuidado, ya que la mayoría de los habitantes peligrosos del bosque están activos a esta hora del día. Hay que hacer cada movimiento deliberadamente, como en el ajedrez, y no perder la cabeza en la búsqueda! El otro peligro que le acecha son los descarados macacos. Muchos rebaños no tienen miedo de la gente y se acercan. Si tratas de acercarte a ellos, sonreirán y harán embestidas de ataque. Una vez me distraje filmando a una cría de macaco de cola larga mientras preparaba mi cámara. Al notar esto, salta a una rama que sobresale de mi cabeza. Su reacción natural sería asustarlo. Él también debió asustarse y se subió al árbol gritando. Todo el rebaño corre a su voz. Me rodean por todos lados, mostrando sus grandes colmillos y gruñendo. Los macacos son animales muy astutos: cuando son atacados, una parte de la manada llama la atención, obligando a uno a volverse hacia él, mientras que el otro ataca por detrás. En una situación así, hay que comportarse de la misma manera que en un ataque de perro. Y no huyas del campo de batalla en ningún caso, porque no dudarán en entrar en acción si perciben tu debilidad. Hay que coger un palo, una piedra o, al menos, una cámara de fotos y apartarles de un manotazo o fingir que les vas a tirar. Todo lo que puedas conseguir que no te moleste puede ser utilizado. Después de eso, los animales retroceden un poco y te dejan salir lentamente de la zona de peligro.

Otra cuestión importante para fotografiar la fauna en los trópicos ecuatoriales es el equipo que se necesita. Con el equipo adecuado podrá disparar con seguridad sin tener que preocuparse por la seguridad o por distraerse con las picaduras de los mosquitos en el momento más crucial. Use ropa ligera y fresca que cubra la piel expuesta. El calzado debe ser cerrado, de material grueso, cómodo para caminar, pero que proporcione una buena tracción en el suelo. Este tipo de calzado le protegerá de las picaduras de hormigas, de las sanguijuelas e incluso de las serpientes.

En una excursión nocturna en grupo con mi guía, descubrí una rana de árbol sentada en una hoja de palmera. Una vez fuera del sendero, hice fotos desde diferentes ángulos. Mi ejemplo fue seguido por un británico de nuestro grupo. De repente, se puso a dar saltos, quitándose las hormigas de los pies. Resulta que fue a dar un paseo nocturno en sandalias. Después de este incidente, cuando le sugerí que filmara otra escena no muy lejos del sendero, dijo que ya había tenido suficiente y que estaba disfrutando de observar a los animales desde el sendero.

Así que tienes que estar mentalmente y físicamente preparado para una foto de la vida silvestre. No debe distraerse del proceso. Hay que estar totalmente concentrado en hacer la fotografía, pero también hay que ser consciente de los peligros. Sólo así conseguirás un placer inolvidable y un montón de magníficas fotos para complacer a tu familia y amigos, y quizás incluso para ganar algún concurso de fotografía.

Mikhail Rugal es miembro de la Unión Rusa de Fotógrafos Naturalistas. Ganador en varias ocasiones del concurso «Mejor fotógrafo de fauna» «Tortuga de Oro» 2006, 2007, 2008, 2009

El guardián de las gemas de la naturaleza

Sergiev Posad, región de Madrid.

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM + DCR 250 1/200 c, f/25, ISO 100, 120 m

La imagen muestra una araña tejedora sobre una brizna de hierba. Una gota de lluvia, como una lente, recoge las margaritas del fondo en un ramo.

Conductor de la puesta de sol. Mantis religiosa

el pueblo de. Nikolaevka, Crimea

Canon 20D, Teleplus 3 x + EF 70-300 DO IS USM 1/4000 s, f/7.1, ISO 100, 300mm

La idea surgió de un paseo al atardecer por la playa. Días de preparativos, y una tarde para hacer planes antes de que el sol se ponga bajo el horizonte.

Distancia focal del sistema óptico a 1440 mm en equivalente a 35 mm. Distancia de la cámara al sujeto: 7 metros. La nube hizo que los bordes del sol aparecieran borrosos. El modelo estaba bastante tranquilo, pero el fuerte viento dificultaba el enfoque manual, agitando la mantis.

El dragón del bosque

Lagartija angular de Borneo Gonocephalus bornensis

r. Kinabatangan, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro 1/100 c, f/8, ISO 800

En la foto, un dragón del bosque flotando sobre una liana en una pose amenazante. Aquí he tratado de mostrar el colorido del reptil, que le ayuda a pasar desapercibido en la densa vegetación, y los elementos coloridos que muestra durante una amenaza, así como las extrañas formas de las lianas creadas por la naturaleza.

Escarabajo

Parque Nacional de Kinabalu, Borne

Canon 40D, EF-S 60 mm Macro1/50 c, f/7.1, ISO 800

Esta imagen muestra una mariposa preparándose para despegar. Usando el árbol como soporte, puedes hacer fotos a velocidades de obturación más lentas sin usar el flash, lo que resulta en un hermoso fondo borroso.

Colibrí monteverde, Costa Rica

Canon 40D, EF 28-300L , 1/250s, f/9, ISO 200, 60mm

La óptica de alta resolución y largo enfoque le permite tomar fotografías nítidas y desenfocar el fondo perfectamente cuando dispara desde largas distancias y cuando no es posible acercarse al sujeto.

Dragón del bosque

Lagartija angular de Borneo Gonocephalus bornensis

Parque Nacional de Gunung Mulu, Borneo

Canon 20D, EF-S 60mm Macro1/100c, f8, ISO 800, 60mm

La imagen muestra un dragón del bosque. Perturbado por los brillantes destellos mientras duerme, aún no sabe qué hacer ni a dónde ir.

Retrato interior

Pattaya, Tailandia

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/250s, f/14, ISO 100

Una salamanquesa que escapaba de un molesto fotógrafo, saltó de hoja en hoja y se zambulló de repente en este elaborado marco creado por la naturaleza. Todo lo que tenía que hacer era encontrar el ángulo y el enfoque adecuados.

Kingfisher

Martín pescador dorsinegro Ceyx erithacus

r. Kinabatangan, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/200 c, f/14, ISO 100

El cuadro representa a un hábil pescador – un martín pescador. Debido al estilo de vida diurno y nocturno de esta ave, pude acercarme lo máximo posible para obtener una imagen más cercana en la oscuridad y conseguir una toma detallada.

Gusano de palo

Lopaphus de alas variables Lopaphus iolas

Parque Nacional de Gunung Mulu, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/250 c, f/16, ISO 100

La imagen muestra un insecto palo. Por la noche, una linterna frontal permite detectar a los habitantes ocultos del bosque que son casi imposibles de ver durante el día.

Mariposa

Parque Nacional de Gunung Mulu, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/200 c, f/14, ISO 100

La imagen muestra una mariposa durmiendo bajo la hoja de un árbol. La fotografía nocturna permite fotografiar a corta distancia a los cautelosos habitantes del bosque durante el día, sin molestarlos.

El líder

Mono Proboscis Nasalis larvatus

Parque Nacional de Bako, Borneo

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM 1/125f, f/9, ISO 800, 285mm

Esta imagen muestra al líder de una bandada de monos Proboscis. Pude capturar el idilio despreocupado de la costa.

Disparar a una serpiente

Víbora de Wagler Tropidolaemus wagleri

Parque Nacional de Bako, Borneo

Sony F-828 1/80s, f/2.5, ISO 100, 32mm

Estoy fotografiando una víbora de Wagler. Si no tienes experiencia con animales peligrosos, no debes experimentar y acercarte a ellos.