Fotos de primera línea de Andrey Stenin: la presencia del fotógrafo puede haberles salvado la vida…

Nuestro colega Andrey Stenin murió en acción en el este de Ucrania el 6 de agosto. Por desgracia, los periodistas son cada vez más víctimas de conflictos violentos, y el destino y la historia de Andrey Stenin se convirtieron rápidamente en objeto de especulaciones, rumores y acusaciones. Es espantoso escuchar y ver cómo se tergiversan los principios fundadores del periodismo, cómo el trabajo profesional se convierte en colaboración con los terroristas, cómo la documentación de los hechos se convierte en brutalidad, cómo la capacidad de empatizar se convierte en desesperación. Por eso es tan importante llegar al fondo de esta historia, entender cuáles son las reglas del periodismo de guerra y poner todos los puntos sobre las íes posibles. Al menos los que son posibles de poner..

…Conducimos y vemos coches disparados en el lado de la carretera. Ni siquiera fue ayer. Hay un coche de tiro cada cien metros. Y nuestro coche podría convertirse en uno de ellos cada segundo. No es gran cosa. Simplemente no se mira el verde en los lados del campo. Miras hacia adelante y piensas que no lo lograrás. Porque si piensas en positivo, nada funcionará.

Andrey Stenin, 5 de julio de 2014., página personal de Facebook.

El corresponsal fotográfico especial de la agencia de noticias Rossiya Segodnya, Andrei Stenin.

22.12.1980-06.08.2014

Foto: Damir Bulatov

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Andrei nació en Pechora, República de Komi, en 1980.

Como fotoperiodista, ha colaborado en varias ocasiones con Reuters, Associated Press, AFP, Kommersant, Rossiyskaya Gazeta, Gazeta, ITAR-TASS. Desde 2009. Un empleado de RIA Novosti desde 2014: agencia de noticias Rossiya Segodnya . Ha trabajado en muchos de los puntos calientes del planeta: Libia, Siria, Egipto.

Ha sido galardonado en dos ocasiones con el Premio Cámara de Plata.

PERIODISTA CON EXPERIENCIA

Andrei hizo fotoperiodismo muy recientemente, en 2008. Antes de eso, fue corresponsal.

Polina Nikolskaya, corresponsal de Kommersant Vlast:

cuando llegué a Gazeta.ru, en 2008, Andrey Stenin seguía escribiendo para nuestra sección de Sociedad. Pero todos sus nuevos colegas se quejaron de que dejara de escribir y empezara a hacer fotos en pruebas y mítines. Y escribió como un dios.

Como «novato» en el departamento, escribí su nombre en un motor de búsqueda y leí todos sus textos de 2006-2007 para aprender a escribir un informe o, de hecho, a escribir cualquier cosa. Los editores intentaron de alguna manera que Stenin volviera a escribir notas y a informar, pero él dijo que estaba «harto de hablar con imbéciles» y trajo fotos de los tribunales. Pronto salió de la Gaceta.ru». Tardó dos años en convertirse en un famoso fotoperiodista, cuyas imágenes son compradas por las principales agencias del mundo. Un par de años!

Una entrada en el muro de Facebook de Andrei Stenin, el 3 de septiembre de 2014

02.03.2011. Los habitantes de Bengasi queman retratos de Muamar Gadafi, carteles con sus citas y el Libro Verde de Gadafi.

Andrei Stenin/RIA Novosti

Comenzó a trabajar con RIA Novosti alrededor de 2008, y forma parte de la plantilla desde 2009. Filmación de tribunales, crímenes y emergencias. Cuando Andrei llegó a la redacción, quizá no saludó. Con el ceño fruncido, se dirigió a la sala de fotógrafos. Siempre nos sentimos ofendidos. Pero si le preguntas o le llamas, sonríe mucho. En general, era difícil trabajar con él, y fácil. Era incontrolable, pero poco fiable.

Siempre iba por libre y tenía su propio punto de vista, siempre sabía lo que tenía que hacer y cómo. Y cuántas veces nos enfadamos con él, cuando el fotógrafo de guardia llegó al incendio por la noche y vio que Stenin había llegado primero, sin avisar a nadie, y ya había hecho una foto… No podría haber sido enviado a ningún otro rodaje. Una vez le enviaron a filmar el encuentro de los niños con Papá Noel, pero incluso allí hizo una toma de niños con caras tristes de pie «detrás de los barrotes» la barandilla de la escalera .

De hecho, a Andriy le encantaba aprender cosas nuevas. Un día vino a vernos y nos dijo que quería hacer fotografía de crónica. Y durante un tiempo acudió a esos rodajes, respondiendo a nuestras «bromas»: «Bueno, estoy muy interesado en intentarlo». Pero no rodó la crónica social durante mucho tiempo.

11.12.2010. Un participante ensangrentado en la concentración en memoria del hincha del Spartak asesinado Yegor Sviridov en el vestíbulo de una estación de metro

«Okhotny Ryad».

Andrei Stenin/RIA Novosti

Una ola de revoluciones de colores está a punto de comenzar. El primer viaje de Andrei fue a Kirguistán. Ahora es indiscutible para nosotros que Andrei era un experimentado corresponsal de guerra, pero recuerdo aquel primer viaje, lo preocupado que estaba y cómo pedí a mis «compañeros mayores» que le cuidaran. Fue difícil acostumbrar a Andrei a la idea de llamar regularmente a la redacción, hablando siempre de sus planes. Periódicamente, los feeds de Facebook y los mensajes privados se multiplicaban con mensajes: «¿Has visto a nuestro Stenin??»Andrei no se pone en contacto» – siempre estaba solo.

Después de Bishkek, vino Egipto, donde Andrei ya era un profesional experimentado. Se marchaba durante mucho tiempo, y era imposible convencerle de que volviera. Le dimos dinero a través de conocidos y leímos sus entradas en Facebook sobre pijamadas bajo el puente. Luego vinieron Libia, Egipto de nuevo, Asia Central.

Yuriy Kozyrev, corresponsal de guerra: Fue en Egipto donde tuvo su avance. Luego estuvo en Trípoli, Libia. No había nada que le impidiera ir más allá. No dejaba de pensar: «Vaya, eso sí que es genial! No es fácil para nosotros conseguir órdenes, apoyo, viajar a algún lugar. ¿Cómo lo consigue??

26.05.2011. Un participante herido en una manifestación de la oposición georgiana durante los disturbios en la avenida Rustaveli de Tiflis.

Andrei Stenin/RIA Novosti

VIAJE DE NEGOCIOS A UCRANIA

En Ucrania, Andriy llevaba trabajando desde diciembre de 2013. Pasó mucho tiempo en la Maidan, se acercó a sus activistas. Al fin y al cabo, sólo un buen conocimiento de la situación y de la gente te permitirá ser invisible, y no perturbar la realidad de lo que ocurre, registrar la verdad, no la reacción a las apariciones del fotógrafo. En mayo partió hacia el este de Ucrania.

19.02.2014. Agentes de las fuerzas del orden en la Plaza de la Independencia de Kiev, donde se están produciendo enfrentamientos entre los manifestantes y la policía.

Andrei Stenin/RIA Novosti

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La tarea del periodismo es mostrar las dos caras de un conflicto. Pero a menudo esto no funciona en la vida real: la imposibilidad física de cruzar el frente varias veces, la inevitable desconfianza en caso de constantes viajes de ida y vuelta, la predisposición hacia tu pasaporte, tu trabajo, tu idioma..

Andrei trabajó junto a los milicianos en el este de Ucrania. Había muchas razones para ello, pero ninguna para sus simpatías por los objetivos e ideas de los insurgentes.

Vasiliy Maksimov, corresponsal fotográfico de la AFP: En primavera, cuando estuvimos en Crimea, hablamos con él sobre la situación, y ridiculizó abiertamente a los separatistas. Encontró absurdo su comportamiento y sus ideas. Otra cosa es que luego, más tarde, su actitud cambiara, empezara a deslizar una pizca de simpatía. Aunque la cosa es que amaba demasiado la guerra, sin importar el bando.

Yury Kozyrev, corresponsal de guerra: Un fotógrafo puede mostrar ambos lados. Pero allí, en el Este Ucrania , de repente, en esta terrible guerra sin sentido, te exigen confesar algunas de tus creencias. Es la primera vez, y hay una explicación: está demasiado cerca. Básicamente no es el tipo de conflicto en el que se puede cruzar la línea del frente. Tienes que elegir un bando. Para un hombre con pasaporte Español sería casi imposible que un Español estuviera en el lado ucraniano… Tenemos tantos puntos de convergencia que probablemente sería más fácil ser francés: pueden ser ambos. Pero no hay oportunidad para Andriushka.

23.11.2011. Enfrentamientos entre manifestantes y policías cerca de la plaza Tahrir en El Cairo. Miles de personas exigen la dimisión del gabinete y del consejo militar.

Andrei Stenin/RIA Novosti

De hecho, hay muy pocos periodistas en esta guerra que puedan trabajar en ambos lados del conflicto, y estos son en su mayoría periodistas de publicaciones occidentales.

Maria Turchenkova, fotógrafa freelance que colabora con varias publicaciones extranjeras como Le Monde, Der Spiegel, Guardian, The Times, Sunday London Times, es una de las pocas que dispara a ambos lados del conflicto: Desde mis primeros días en Donbas, decidí mantener un estilo de comportamiento neutral: no mostrar mi posición. Nunca escondí mi pasaporte Español por un lado ni lo agité para conseguir un trato especial por otro. Hablé y les aseguré que los periodistas eran neutrales.

La confianza es lo más importante en este caso, y a menudo hay que crearla en cuestión de minutos. Y es posible hacerlo sin decirlo: «Estoy contigo» o «Crimea es tuya/nuestra». Antes de las historias de Ilovaysk y Mariupol, cruzar la línea del frente se percibía con lealtad, a lo sumo intentaban disuadir a los periodistas porque era peligroso. Después de los duros combates de agosto, en los primeros puestos de control después de salir del territorio controlado por el enemigo, ya sean los separatistas o las fuerzas armadas ucranianas, intentaron comprobar las cámaras. Se podía haber previsto y había que tomar precauciones. Nunca llegó a los extremos ni a la violencia. Demostrar neutralidad es el principal paso por el frente. No es fácil y requiere una gran resistencia psicológica.

28.11.2013. Un participante en una concentración de apoyo a la integración europea de Ucrania en la Plaza de la Independencia de Kiev.

Andrei Stenin/RIA Novosti

Otro de los que trabajan en ambos bandos es Gleb Haranich, fotoperiodista internacional de Reuters y ciudadano ucraniano que trabajó entre las milicias de Sloviansk de abril a junio de 2014:

Traté de no mostrar mi pasaporte, trabajé más bajo la acreditación del Ministerio de Asuntos Exteriores Español, además, mis padres son de Donetsk – en general, traté de ser yo mismo de alguna manera. Aun así, si tuvieras que mostrar el pasaporte, surgirían preguntas. Más tarde se decidió que era demasiado peligroso, y no se enviaron más ucranianos allí, sólo extranjeros.

Marat Saichenko, corresponsal fotográfico de LifeNews: No creo que sea posible fotografiar a ambos bandos por igual en la realidad, es muy difícil porque siempre te verán como un traidor. ¿Cómo van a aceptar un encargo si no confían lo suficiente en ti?? ¿Cómo pueden responsabilizarse de ti, desarmado, y vigilarte si no confían en ti? Por lo tanto, es casi imposible trabajar por igual en ambos lados.

Además, si estás con las mismas personas todo el tiempo, estás intentando realmente entender sus motivaciones, conocer las razones que les hacen actuar de la manera que tú ves. Sin entender eso, no se puede hacer una buena foto. No puedes disparar a la gente implicando en tu mente lo imbéciles que son. Así es como la simpatía entra casi inevitablemente en juego. Pero la simpatía y la participación en las hostilidades son cosas fundamentalmente diferentes. Eso no convierte a un corresponsal fotográfico en cómplice, ni en miliciano, ni -más aún- en criminal de guerra.

01.12.2013. Un participante de una concentración celebrada por los partidarios de la integración europea de Ucrania frente a una línea de fuerzas del orden durante los disturbios cerca del edificio de la administración presidencial ucraniana en la calle Bankova en Kiev.

Andrei Stenin/RIA Novosti

Artem Chernov, fotoperiodista, editor de fotografía: La simpatía es normal para una persona normal. Y si estás filmando y crees que estás filmando a unos imbéciles, no tendrás buen material. Sólo vas a disparar tu esquema – lo que está en tu cabeza. No digo que se dispare «en el amor», sino que hay que estar abierto a lo que te rodea, y así se consigue la simpatía. Porque la vida de estas personas dio un vuelco de tal manera que se convirtieron en estas personas.

Incluso cuando vemos telenovelas como El Padrino, ¿con quién simpatizamos?? Personajes principales. ¿Quiénes son los protagonistas?? Almas perdidas. Y aquí no es una película, es la vida, que es aún más importante. No sentir simpatía por su héroe, ¿cómo es posible?? A continuación, escribe o filma el esquema ideológico con el que llegó. No aprenderás nada nuevo y no contarás nada.

HUYENDO DE SLOVIANSK

La guerra en el este de Ucrania se convirtió rápidamente en una campaña prolongada, con héroes y muertos, tragedias y rescates milagrosos. Hubo una polarización muy marcada de los dos frentes, que a menudo rompió todas las reglas aceptadas de la guerra. Los periodistas de LifeNews Marat Saichenko y Oleg Sidyakin fueron acusados de «ayuda al terrorismo». Durante los primeros seis meses de la guerra murieron varios periodistas, entre ellos algunos Españols: el corresponsal de VGTRK Igor Kornelyuk y el grabador de sonido Anton Voloshin, el camarógrafo de First Channel Anatoly Klyan.

12.06.2010. Un soldado de las fuerzas especiales uzbekas entrega a un niño. Los refugiados de Osh son ayudados a cruzar la frontera con Uzbekistán a pocos kilómetros de distancia.

Andrei Stenin/RIA Novosti

A principios de julio, Andrey Stenin trabajaba con los fotoperiodistas de LifeNews en Slavyansk, donde se encontraba Igor Strelkov, uno de los líderes rebeldes, en ese momento. La ciudad llevaba ya varios días rodeada por las tropas ucranianas y se estaban produciendo intensos combates.

En la mañana del 5 de julio, los chicos se despertaron para descubrir que las tropas de la milicia habían abandonado la ciudad y que pronto sería ocupada por el ejército ucraniano. Tenían acreditaciones de DNR y tenían la sensación de que serían entregados como cómplices. Estaban saliendo de la ciudad, rodeados de tropas, sin conocer el camino.

«Gire antes de llegar a la iglesia y luego conduzca por la pista del tanque» es la descripción de la ruta. Es un suicidio. Conducimos y vemos coches disparados en el lado de la carretera. Ni siquiera fue ayer. Cada cien metros hay un coche al que le han disparado. Y nuestro coche podría ser uno de ellos cada segundo. No da miedo. Simplemente no se mira en el verde a los lados del camino del campo. Miras hacia adelante y piensas que no lo lograrás. Porque si piensas en algo bueno, no funcionará.

No sé cómo nos las arreglamos para llegar a Kramatorsk. Veinte de los coches que nos encontramos en el camino – no lo hicieron. Hemos podido. «Ni siquiera nos dispararon». Andriy Stenin, 5 de julio de 2014. Página personal de Facebook.

Hay una regla en el periodismo de guerra: no se puede estar en guerra todo el tiempo. En un momento dado, si una persona lleva demasiado tiempo viviendo en ella, como que sobrevalora la situación, pierde el sentido de la realidad.

22.01.2014. Un participante en las concentraciones de apoyo a la integración europea de Ucrania en la calle Grushevsky de Kiev.

Andrei Stenin/RIA Novosti

Gleb Garanich: La mayor estupidez que se puede hacer en la guerra es acostumbrarse a la adrenalina que se siente allí todo el tiempo. Después de un tiempo empiezas a sentir que eres inmortal. Se pierde la sensación de peligro.

En agosto de este año, Andrei llevaba casi tres meses de guerra. No podemos decir que haya sido singularmente largo: ocurre que un periodista trabaja en condiciones de guerra durante más tiempo, pero en cualquier caso es tiempo suficiente para que pierda la sensación de peligro, de adecuación de lo que está ocurriendo. Andrei intentó repetidamente ser llamado a Madrid, no quería irse y se negó categóricamente.

Yuriy Kozyrev: No puedes estar en guerra si no confías en tu intuición. Pero a menudo el destino da esas pistas, señales a las que hay que prestar atención. Y a veces tu intuición se equivoca. Le dije que se fuera. Y me dijo que viniera!

22.01.2014. Participantes en concentraciones de apoyo a la integración europea de Ucrania en la calle Hrushevsky de Kiev.

Andrey Stanin/RIA Novosti

UN SOLDADO LLORANDO

El relato de Andrei Stenin sobre los soldados ucranianos heridos hechos prisioneros por los rebeldes durante la batalla por la ciudad de Shakhtarsk fue publicado en RIA Novosti el 31 de julio. Era obvio que fueron interrogados, su estado era muy malo psicológica y físicamente, había sangre en sus rostros, estaban asustados y agotados. Estas emotivas tomas no tardaron en llamar la atención: en los primeros días de agosto aparecieron publicaciones en medios ucranianos en las que se afirmaba que el fotógrafo que filmaba esas escenas no era un periodista, que en realidad era un cómplice de los separatistas.

31.07.2014. Paracaidista ucraniano capturado durante la batalla de Shakhtersk.

Andrei Stenin/RIA Novosti

La principal acusación contra Andrei era que en varias fotos los soldados estaban firmados como vivos, mientras que en una de ellas Andrei Panasiuk estaba firmado como muerto. Así que Andrei estaba ostensiblemente presente en el asesinato – y no lo impidió. Sin embargo, si ponemos las fotos en el orden correcto, se hace evidente que el soldado no está muerto. Desgraciadamente, había un error en el pie de foto que se corrigió posteriormente . Además, un vídeo publicado el 2 de agosto en el sitio web de recursos informativos icorpus confirmó que Panasiuk estaba vivo y en el hospital. Este detalle que causó escándalo se olvidó pronto, pero Andrei fue acusado de violar la ética de un fotógrafo militar, de deleitarse con el sufrimiento de la gente que retrataba y de intentar desmoralizar al ejército ucraniano con esta foto..

Viktorija Musvik, crítica de fotografía: He observado atentamente esta sesión de fotos. Me pareció que no había ningún deseo de humillar a la gente. Por el contrario, tuve la sensación de que no se trataba del deseo del fotógrafo de reivindicarse a costa de los humillados, sino de los cabrones que humillan y al hacerlo ocultan su rostro a la cámara. Creo que la indignación del espectador por esta situación se proyecta en el fotógrafo. Hubiera sido mejor que pasara y no lo filmara y nadie se enterara? También es interesante comparar esta filmación con otras de Stenin, como sus imágenes de la Maidan, los enfrentamientos con la policía, los heridos allí: de qué lado está su simpatía? Me parece que está del lado de los que se sienten enfermos y reciben ayuda médica.

Y este es el campo opuesto a Yanukóvich y al «sentimiento pro-Español». Vale la pena recordar todas las situaciones similares con los fotoperiodistas. Por ejemplo, la famosa historia de El fusilamiento del Vietcong, de Eddie Adams, por la que el autor fue premiado y el propio fusilamiento jugó un papel muy importante en el movimiento antibélico. Pero también recibió mucha indignación y preguntas: ¿habría ocurrido si el fotógrafo no hubiera estado allí?? El propio Adams, por cierto, agonizó durante años con esta toma y rechazó el premio Pulitzer con las siguientes palabras: «Me dieron dinero por mostrar un asesinato».

15.07.2014. Un gatito llamado Psycho en los brazos de un miliciano.

Andrei Stenin/RIA Novosti

Andrei tiene bastante material sobre los sentimientos en general, incluso de otros rodajes. En sus fotos se siente a menudo compasión por la gente: los habitantes de Slaviansk y los manifestantes de Euromaidan con la cabeza rota.

A menudo, las fotografías tomadas por los fotoperiodistas en los momentos más violentos evocan sentimientos de indignación e impotencia. Ese es su objetivo, ya que un fotoperiodista capta los momentos que hay que contar, asegurándose de que no se repitan. No es culpa del fotógrafo que esto ocurra. Identifica el cuello de botella en esta situación. No es fácil para un fotógrafo trabajar en este tipo de situaciones. Maria Turchenkova vio a los mismos cautivos, pero decidió no hacerles fotos.

Maria Turchenkova: Vi a los mismos prisioneros. Sólo que no les saqué una foto. Vi cómo los interrogaban. Pero decidí no disparar. Eran 2 horas después de una pelea muy feroz, todo el mundo estaba al límite, mi sola presencia con una cámara provocaba burlas «por la foto». Y fue muy evidente en ese momento. Así que le pregunté al militar cautivo si quería que le pasara información sobre él, su nombre y ubicación a sus familiares. El soldado no dijo nada. Y me fui para no provocar más acoso. La amenaza a la vida de ese soldado en ese momento, la tomé muy real. Sonaba como: «No te va a dar una entrevista o algo así? Le dispararé en la cabeza si no abre la boca!». Ahora parece una locura, pero en ese momento no quise comprobar si era una broma o no.

Yuriy Kozyrev: Andriy y Masha son dos personas por las que me preocupo. Tampoco tiene sentido del miedo. Se siente como en casa en Donetsk. No está en una misión, vive allí. Tiene una trayectoria muy similar. Pero decidió no disparar en ese momento. Está bien, está bien. Son dos personas, prácticamente de la misma edad, pero ya ves, las reacciones son diferentes. Ninguna de las dos opciones es poco profesional. Es que cada uno decide por sí mismo.

¿Puede la presencia de un fotógrafo provocar una agresión?? Probablemente depende de la relación entre el fotógrafo y la gente que le rodea, de cómo le perciben y de lo que se espera de él. A menudo los reporteros militares dicen, por el contrario, que su presencia detuvo la violencia.

Marat Saichenko, fotoperiodista de LifeNews: Nunca he sentido en esas situaciones que mi presencia provocara de algún modo una agresión. Por el contrario, había una sensación suficientemente clara de que, de alguna manera, la frenaba.

Ilya Pitalev, corresponsal fotográfico de TASS: En realidad, el hecho de que hubiera un fotógrafo presente puede haberles salvado la vida. Porque mientras haya fotos y pruebas documentales de que estas personas están cautivas, no las llevarán al bosque y las fusilarán.

Es posible que la reacción ante un fotógrafo que trabaja para una publicación extranjera y ante un fotógrafo que lleva mucho tiempo trabajando con la milicia y publicando en los medios de comunicación Españols sea diferente. Pero nunca podremos saberlo con seguridad. Pero podemos intentar responder a la pregunta de si esto no es un rodaje profesional? ¿Será que socava algunos de los fundamentos de la profesión?

Yuriy Kozyrev: Esta foto es realmente genial. No se puede conseguir uno mejor. No sé qué otra imagen se me ocurre. Todos los fotógrafos que han fotografiado la guerra tienen historias similares. Porque eres testigo de lo que ocurre. No creo que Andrei haya hecho ninguna excepción. Era un día de trabajo normal. Filmó lo que sucedía. Eso es lo que cualquier fotoperiodista profesional habría hecho.

TRABAJAR CON ICORPUS

Resultó que Andrei era el único periodista Español en primera línea de fuego durante los últimos días. Los chicos con los que siempre trabajaba, Misha Fomichev y Sam Pegov, fueron a Madrid para un cambio de turno.

Andrei comenzó a viajar con el personal de icorpus. Esta unidad fue creada por Igor Strelkov como recurso informativo para cubrir los eventos y noticias relacionados con la milicia. Serhiy Korenchenkov y Andrei Vyachalo fueron sus principales colaboradores.

Situación de un periodista en la guerra

El derecho internacional humanitario divide a los periodistas en guerra en dos categorías.

El primero es un periodista en misión profesional en zonas de conflicto armado. Estos periodistas tienen el estatus de civiles y, en consecuencia, gozan de protección frente a los ataques, a menos que cometan algún acto incompatible con su estatus de civiles. Andrei Stenin, como miembro del personal de la agencia de noticias Russia Today, tenía exactamente este estatus. – Ed.

La segunda categoría es la de corresponsal de guerra. Está claramente consagrado en los Convenios de Ginebra de 1949 artículo 4, párrafo 3 . III .

Los corresponsales militares deben cumplir las siguientes condiciones:

• para ser representantes de los medios de comunicación;

• estar acreditado ante las fuerzas armadas;

• para acompañar a las formaciones militares;

• no ser miembros de formaciones militares.

Así, los empleados del icorpus, al ser milicianos, tenían la condición de militares. Sin embargo, según muchos de los periodistas que trabajaron con ellos, llevaban armas, lo que está en total contradicción con los principios de conducta de los periodistas en la guerra. Las normas para los periodistas en una zona de conflicto bélico prohíben categóricamente que lleven uniformes de camuflaje, tengan armas, conduzcan vehículos militares. Además de las normas éticas, también hay una razón práctica. Cuando hay operaciones militares activas, no siempre hay tiempo para resolver quién tiene qué tipo de identificación y estatus. La apariencia de las armas y el camuflaje es motivo suficiente para percibir un objeto persona o vehículo como enemigo.

Gleb Garanich: Por supuesto, estaba categóricamente prohibido viajar con icorpus. Uno podría ir con ellos – pero en un coche diferente. Porque en la guerra nadie se fija: si hay hombres con armas y camuflados, entonces son definitivamente un objetivo. Por lo tanto, debe viajar siempre en un vehículo diferente – marcada PRENSA. Por otro lado, en la realidad esta regla se viola a menudo.

Marat Saichenko: En los tres meses que estuvo en Ucrania acudió a todos los rodajes con nuestros chicos, los periodistas de LifeNews. En general, es costumbre entre los periodistas militares, a pesar de que todos son solitarios, trabajar juntos sobre el terreno. Pero cuando los chicos tuvieron que irse, fue cuando estuvo solo. Y viajar solo era poco realista. Por eso creo que se fue con icorpus en su momento.

18.05.2014. Los combatientes de la milicia popular de Donbass detienen a hombres sospechosos en las afueras de Kramatorsk. El domingo se produjo un combate entre las fuerzas de seguridad ucranianas y las milicias en la zona. Las fuerzas de seguridad, en varios APC, abrieron fuego sobre la ciudad e intentaron entrar por la fuerza en su centro, pero los milicianos se lo impidieron.

Andrey Stanin/RIA Novosti

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DESAPARICIÓN Y BÚSQUEDA

La última vez que Andrei se puso en contacto con la redacción fue el 5 de agosto. Se sabía que estaba en la zona de Shakhtarsk, pero no se sabía a dónde iba a ir después. En ese momento había un combate activo en la zona y era importante para él estar en primera línea. La línea del frente era irregular: era casi imposible determinar dónde estaban las tropas, dónde eran peligrosas y dónde no.

Durante un tiempo pareció que Andrei no se pondría en contacto porque estaba aislado, que estaba encerrado y que en un par de días saldría.

Unos días más tarde, surgió la información de que Andrei podría haber sido detenido por las fuerzas de seguridad ucranianas y, según los informes preliminares, se encontraba en el Servicio de Seguridad de Ucrania en Zaporizhzhia. Esta versión fue confirmada por el hecho de que un teléfono móvil, con el que Andrei había estado trabajando, se encendió después de unos días de silencio y alguien incluso lo utilizó para conectarse a Facebook. Obtuvimos su ubicación a partir de la geolocalización: estaba en Slovyansk, que está a 200 km del lugar sospechoso de la desaparición de Stenin. Estábamos recibiendo SMS y llamadas telefónicas. Un par de veces respondió la otra línea, diciendo que el teléfono les había llegado a través de un tercero. No se pudo obtener más información.

El 12 de agosto la versión con la detención de Andrei fue confirmada en una entrevista con la emisora de radio letona Baltkom por el asesor del Ministerio del Interior ucraniano Anton Gerashchenko. Cuando un periodista de la emisora de radio le preguntó si conocía la suerte de Andrey Stenin, Gerashchenko dijo: «Él Stenin ha sido detenido por nuestros servicios de seguridad. Este hombre estuvo presente en la tortura y el asesinato en Shakhtersk. El mundo entero se indignó por las fotos en las que filmaba al soldado herido con vida, y en la siguiente foto se ve al soldado ya muerto. Creemos que Andrey Stenin podría estar implicado en la ayuda e incitación a los terroristas. Esto no es periodismo, sino complicidad y glorificación del terrorismo.

Aunque después de un tiempo dijo que no sabía dónde estaba Andrei, la versión con el cautiverio de Andrei siguió siendo la principal durante mucho tiempo.

El 13 de agosto, los rebeldes publicaron un vídeo en el que aparecían conduciendo por la carretera Snezhnoye-Rassypnoe, que fue grabado por los militares ucranianos a principios de agosto. En el minuto 33 del vídeo podemos ver claramente un Logan quemado, similar al que viajaban Andrey y los miembros de icorpus. Pero en ese momento la esperanza de que Andriy estuviera vivo y bajo custodia era demasiado fuerte. Periodistas de todo el mundo celebraron concentraciones de apoyo a Andrei y exigieron conocer su paradero.

Los amigos de Andrei, Sam Pegov y Aleksandr Kotz, empezaron a buscarlo en cuanto fue posible: hacía tiempo que había acciones militares en la zona. Alrededor del 20 de agosto encontraron un Logan carbonizado con tres cadáveres en su interior. Había varios objetivos profesionales en el maletero. Encontré una camisa a cuadros no muy lejos del coche, similar a las que llevaba Stenin.

El coche fue disparado – había rastros de armas pequeñas en el coche. Cuando el conductor y los demás pasajeros ya estaban muertos, alguien se había llevado sus pertenencias del coche. No se encontraron ni su mochila ni su ordenador portátil. Lo más probable es que se llevaran su teléfono, que luego acabó en Slovyansk, junto con sus pertenencias. Sin embargo, el equipaje en el maletero estaba intacto. Al cabo de un tiempo, esta plaza fue cubierta por un Grad.

Alexander Kots, corresponsal del periódico Komsomolskaya Pravda: No viajaba en un convoy de refugiados, simplemente era la única carretera a España y todos corrían por ella. Pero cuando los chicos fueron, los ucranianos ya lo habían cortado, pusieron tanques y dispararon a todo lo que apareció de la línea Dmitrovka. En general, todo. Se podía ver en el campo, en las huellas, cómo el coche se alejaba. Empezaron a dispararles tan pronto como salieron de la colina, y entraron directamente en el campo. Su camisa estaba tirada a unos 30 metros del coche. Alguien sacó una mochila y caminó, tirando de ella lo que no necesitaba. Y encontramos las lentes y algunas otras cosas pequeñas en el maletero.

El artículo «Cómo buscamos a Andrei Stenin» apareció en el sitio web de Komsomolskaya Pravda el 22 de agosto, pero fue retirado poco después, antes de la confirmación oficial de la pericia genética de los restos.

Dmitry Kiselev, director general de la agencia de noticias Russia Today, emitió un comunicado oficial sobre la muerte de Andrei Stenin el 3 de septiembre.

31.07.2014 Soldado ucraniano herido hecho prisionero durante la batalla por la ciudad de Shakhtarsk.

Andrei Stenin/RIA Novosti

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POR QUÉ FUE ALLÍ?

Por supuesto, la mayor pregunta que todo el mundo se hace es ¿por qué Andrei fue allí ese día?? Se sabe que hubo combates y que cualquier presencia allí era muy peligrosa.

Gleb Garanich: No hay posibilidad de hacer una buena foto bajo el fuego. No sólo es peligroso, sino que suele ser «inamovible». La mayoría de las filmaciones de este tipo se realizan después de.

Pero para entender por qué fue allí, hay que conocer a Andrei.

Alexander Kots: Había una batalla en curso y Andrei parece haber perdido el sentido de la realidad, estaba inmerso en la guerra demasiado profundamente. Se dirigió a la primera línea, que fue lavada, intercalada así. Hay una foto de Goran Tomasevic ganador del World Press Photo 2014 con un impacto directo de un proyectil de tanque en la casa donde estaba en Siria . Stenin quería rodar un «full-contact» de este tipo, me lo contó. Sólo Tomashevich lo filmó por accidente, y Andrei lo buscaba a propósito.

Colega, fotoperiodista de LifeNews: Parece que nada en su vida le interesaba, salvo su trabajo. Y el trabajo asociado exactamente a los viajes extremos y peligrosos, a las contingencias, a la guerra, a las catástrofes naturales. Cualquier cosa que implicara arriesgar su vida era su camino. Constantemente ponía a prueba el destino contra sí mismo. Parece que por naturaleza se le concedió un crédito para el riesgo, y con sus frecuentes referencias a este ámbito parece haberlo agotado..

Yury Kozyrev: «Andrey era un ejemplo de reportero muy correcto y con mucho talento. Tan directo, claro y sin tonterías. Siempre ha tenido muy clara la escala de responsabilidad interna y la comprensión de lo que debe hacer. No por la portada, sino por la verdad. Para él era importante llegar hasta el final, siguió avanzando más y más, hasta la misma línea de fuego. Tal vez si no hubiera sido tan real, las cosas habrían sido diferentes. Pero fue honesto y sorprendentemente vívido en su forma. Sólo puedo estar orgulloso de él. Aunque, por supuesto, no valía la pena..

19.07.2014. Recogida de los cuerpos de los fallecidos en el accidente de un Boeing 777 de Malaysia Airlines cerca de la ciudad de Shakhtersk, en la región de Donetsk.

Andrei Stenin/RIA Novosti

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Para Andrei era importante llegar al meollo del asunto y hacer una toma que realmente contara la historia. Por eso no sintió piedad ni miedo por él mismo. Andrei creía que la fotografía era más justa que las palabras, por lo que requería más disciplina: «Si te derrumbas, se acabó, no hay más tiros». Y a los comentarios de sus amigos de que no te has perdido nada, si estás vivo, responde: «Hay que estar vivo y un poco más».

El debate sobre la ética del trabajo de los periodistas en la guerra lleva dos siglos. Los periodistas profesionales siempre han considerado que su trabajo es una obligación para contar la verdad sobre las injusticias que se producen. Las Convenciones de La Haya y de Ginebra han consagrado el estatuto especial de los periodistas en las guerras: como civiles que no intervienen, no toman las armas y no participan en los enfrentamientos. Esta formulación se remonta a un importante criterio de la fotografía documental, que no permite ninguna injerencia del autor en la situación.

Así que el fotoperiodista ideal es casi una persona invisible, casi disuelta en el espacio. Pero siempre ha habido opositores a este punto de vista también. Creen que el fotógrafo es un parásito del sufrimiento humano, y su captura es esencialmente una complicidad. Con más frecuencia aún, se acusa a los fotógrafos de hacer fotos en lugar de ayudar a las víctimas o detener la delincuencia.

Pero sin las imágenes que tomaron los periodistas, nunca habríamos sabido lo que realmente ocurrió en la guerra.

Yuri Kozyrev: Cada guerra tiene su propia imagen maestra. Como la guerra de Irak. Se han fotografiado tantas cosas y ha trabajado tanta gente, que aún hoy sigue en pie… Y la única fotografía, la imagen que permanece en la memoria, es la de Abu Ghraib. Esto fue filmado con un teléfono móvil por el soldado que lo hizo, que se estaba burlando. Resultó ser la fotografía antibélica más importante.

De hecho, cualquier guerra supone muerte, humillación, abuso, tortura y bajas. Si no mostramos estos lados, no será la verdad. Un hombre que filma a un niño afgano con una sandía no tiene que ver con la guerra. Y si se trata de la guerra, se trata de la humillación, el insulto y la muerte. Andrei lo sabía. No tenía miedo de estar donde está la muerte.

Hay una ley en la fotografía, especialmente en el fotoperiodismo, que fue establecida por uno de los mejores fotógrafos de guerra del siglo XX, Robert Capa: «Si no disparaste lo suficientemente bien, no estuviste lo suficientemente cerca». Por eso los fotógrafos son tan vulnerables, no pueden estar al margen, siempre están en primera línea. Y la dificultad de su posición es que se encuentran expuestos al máximo a cualquier tipo de derrota: lesiones físicas o acusaciones de mala conducta ética.

El fotógrafo revela lo que alguien quiere ocultar. Ese es el poder, la verdad y el significado del fotoperiodismo. Capta lo que está sucediendo y no nos permite fingir que no ha sucedido. Y no importa de qué lado esté el fotógrafo: es un testigo de la guerra. Sea testigo de algo que nunca debería haber sucedido.