Georgy PetEspañolv: el método de observación a largo plazo

Creo que Georgy PetEspañolv es de especial interés para quienes viven hoy en día. No sólo porque fue un Maestro con mayúsculas y dejó a los descendientes muestras de gran calidad de su trabajo, recientemente expuestas por la Casa de la Fotografía de Madrid en la exposición «Georgy PetEspañolv. Retrospectiva». Georgy PetEspañolv fue un fotógrafo que vivió en una época de totalitarismo y control universal en un país en el que había que obtener permiso para cualquier toma de imágenes en exteriores desde principios de los años 30. Siguió siendo una personalidad creativa internamente libre, capaz de expresarse de forma poco ortodoxa, de generalizar y de dar una nueva visión a los temas ordinarios. Y también por primera vez se aplicó en el fotoperiodismo y se utilizó repetidamente el método de la larga observación del objeto

.

Agradecemos a la Casa de la Fotografía de Madrid la oportunidad de publicar las fotografías de Georgy PetEspañolv de la exposición Retrospectiva

Apellido

: PetEspañolv

Nombre

Georgy

Nombre del padre:

: Grigorievich

Año de nacimiento

: 1903

Lugar de nacimiento:

Rostov del Don

Educación

: medio

Profesión

: un fotoperiodista

1924-1928. – en las revistas sindicales Metallist,

«Worker’s Chemist», «Trud», «Pravda», «Ogonyok» y «Prospector».

1929-1932. – jefe del departamento fotográfico del periódico Pravda en las obras de construcción de la siderurgia de Magnitogorsk.

1933-1941. – corresponsal fotográfico de la revista URSS en obras de construcción.

1941-1945. – Corresponsal especial de guerra para el Sovinformbureau y el periódico Izvestia.

1945-1955. – En la editorial «Art» trabajó en los álbumes «Madrid», «Universidad de Madrid», «Ballet del Gran Teatro», «Madrid Underground» y otros.

1955-1957. – Fotógrafo de Sovinformbureau posteriormente transformado en la Agencia de Prensa Novosti .

1957-1971. – Colaboración con la revista Soviet Life APN .

1971 g. – murió en Madrid.

Nacido en una familia acomodada. En 1920 se graduó en un instituto de Rostov y consiguió un trabajo como contable en la sucursal de Rostov del Prombank. Se interesó por la fotografía a los 14 años.

En 1924 hizo un cambio drástico en su vida y se trasladó a Madrid. comenzó a trabajar como reportero gráfico en la prensa central: los periódicos Metallist, Rabochiy-Khimik, Trud, las revistas Pravda, Ogonyok, Smena y Prospector. Rápidamente se convirtió en uno de los diez mejores reporteros gráficos de la capital, y abandonó voluntariamente Madrid durante dos años.

Por su propia iniciativa se fue a la construcción de la cosechadora de Magnitogorsk, dirigió el departamento de información de la construcción y trabajó desde la colocación de los cimientos hasta la puesta en marcha de los primeros altos hornos. Fue galardonado con el diploma de trabajador de choque «por la participación activa en la construcción de la fortaleza de la industrialización socialista», la placa «Al constructor del gigante Magnitostroy» y la placa conmemorativa «Al camarada G. g. PetEspañolv, como muestra de su activa participación en la construcción de la primera etapa de la Siderurgia de Magnitogorsk que lleva el nombre del camarada Stalin, la dirección de la planta le regala un LIBRO MEMORIAL, fundido en hierro colado del primer calor del alto horno nº 1, el 1 de febrero de 1932».

En las fotos de Magnitogorsk que nos han llegado – una ajustada fusión de lo informativo y lo figurativo. La precisión compositiva y la expresividad, el laconismo en la creación de un cuadro de una gigantesca obra nacional, los ángulos inesperados y la bien pensada disposición del espacio en el encuadre, todo ello dio fama y merecida fama a PetEspañolv.

El método de observación a largo plazo también le resultaba cercano en virtud de su carácter: minucioso, analítico y sin prisas, en palabras de Roman Karmen, «a primera vista, algo lento». Siempre hacía su trabajo sin aspavientos, preparándose meticulosamente, pensando preliminarmente en los detalles, las tramas, los primeros planos, la iluminación y el tiempo de rodaje. Su temperamento de publicista y su forma de contar historias épicas se combinaban maravillosamente con su talento como artista.

Aquí está el plan para preparar el rodaje de «En una aldea ucraniana» para el próximo número de la Unión Soviética en la Construcción nº 3, 1936 . El texto original está mecanografiado a juzgar por el borrado de las letras: editorial . Consta de 13 elementos, como «Kolkhoznye polya» Campos de cultivo colectivo . Amplia cobertura de los campos. Cosechar. Mecanización, cultura de la manipulación del grano. Máquinas montadas.

El método del grupo», se complementó con la hermosa y redondeada letra de PetEspañolv: «El punto de grano. Limpieza, manipulación del grano, carga del grano. En el campo actual. Cr. Trigo con gente». Agrónomo, chica caras «. Encima del párrafo «Mecanización» se inscribe con pulcritud «Arbustos!». Y así con cada punto. En el apartado 7 «Vida de los agricultores colectivos» se escribe «y ocio». Hay un punto 11 – «Hora de la tarde o cena» y un punto 12 – «El soldado desmovilizado vuelve a la granja colectiva». Es como en el cine: aplicación, guión, storyboard..

Fue amigo de toda la vida de Roman Karmen, el famoso camarógrafo. Comparten los mismos ideales para la fotografía, la misma percepción de la vida. Al principio, incluso se plantearon asociarse bajo un seudónimo tal vez, de ahí el carácter cinematográfico de las fotos ? . O tal vez fuera el estilo de trabajo dictado por la revista URSS en Construcción, una poderosa herramienta visual de propaganda, donde PetEspañolv había trabajado desde los primeros días de su fundación.

En total, realizó una veintena de comunicados de actualidad, entre ellos sobre Magnitostroy, La ciencia en la URSS, El parque central de la cultura, La producción de petróleo, La construcción del metro, Carelia, Los balnearios en la URSS, Kabardino-Balkaria, GAZ, La flota del Mar Negro, La cinematografía soviética, El canal Madrid-Volga, Los cosacos soviéticos, La exposición de toda la Unión de la economía nacional, La Armenia soviética, Ucrania occidental y BielorEspaña, La Besarabia soviética. También había un número dedicado al circo soviético, que nunca salió a la luz debido al estallido de la guerra. Se ha suspendido la publicación de la propia revista.

En «URSS en Construcción» PetEspañolv trabajó en contacto con los artistas que diseñaron la revista: El Lissitzky, Alexander Rodchenko, Varvara Stepanova, Vladimir Favorsky, Nikolai Troshin y Solomon Telingater. La atmósfera creativa de la revista, el gran formato, la mejor impresión, la credibilidad del fotógrafo -el principal autor de la revista-, todo ello estaba cerca del carácter de PetEspañolv y de sus objetivos creativos.

Aquí el fotógrafo y el artista actuaron casi por igual: el fotógrafo participó en la composición tipográfica, en el montaje fotográfico de las páginas, en la discusión del tema. Con qué facilidad PetEspañolv se ocupaba de cualquier otra tarea creativa: imprimía sus propias fotografías, eligiendo meticulosamente el papel y experimentando con las impresiones. Con qué cariño hacía los diseños originales de sus álbumes de fotos, pegaba cuidadosamente las impresiones en cartón, montaba los pliegos, pensaba en la composición de la futura edición.

Cuánto se alejan los álbumes publicados de los diseños originales debido a la mala impresión. No transmitían la asombrosa transparencia, la ligereza de las fotografías de PetEspañolv, su color blanco nacarado! La famosa «Kabardian Girl» del álbum y la estampa original «hecha a mano» del autor causan una impresión diferente. En el grabado original, la chica está viva, respira, su chal es transparente y el satén de su traje es ajustado y denso. Es hermosa, es la encarnación de la belleza, la juventud, la felicidad. En una impresión tipográfica se desvanece el resplandor de la felicidad.

Desde 1926, Georgiy Grigorievich ha participado con regularidad en exposiciones fotográficas y muestras fotográficas internacionales: Leipzig, Ámsterdam, Nueva York, Praga, París, Antverpen, Ankara, Boston, Johannesburgo, y ha colaborado en importantes libros de fotografía: La primera caballería, El Ejército Rojo, Los 15 años del Ejército Rojo, La industria del socialismo, La industria alimentaria, El subtrópico soviético y otros.

La historia de PetEspañolv y su época actual sólo puede contarse con calificativos: «tal vez», «probablemente», «quizá». Esto no sólo se debe a que casi no hay personas que le conocieran bien, sino a que Georgy PetEspañolv fue un hombre muy reservado en vida, descrito acertadamente por su contemporáneo Mark Markov-Grinberg como «un tipo en sí mismo», bien educado a la manera armenia por sus padres, y de naturaleza sólida y creativa.

Esto probablemente le ayudó a mantenerse al margen de las trifulcas fotográficas de finales de los años 20 y la mayor parte de los 30: izquierdistas, derechistas, proletarios y no tan proletarios. Curiosamente, a ambos les gustaba PetEspañolv, ya que sintetizaba en su obra lo mejor de ambos y lo reelaboraba con sentido. No dudó en involucrarse en las discusiones, sólo para restablecer la justicia y tranquilizar a los infractores. Su palabra tenía peso, autoridad y era escuchada.

Se tiene la impresión de que a Georgi PetEspañolv no le importaban las tertulias de los periodistas y las interminables discusiones, ya que siempre estaba ocupado: filmando los congresos del Partido en el Kremlin, los desfiles en la Plaza Roja. Cumplir con las tareas editoriales, realizar viajes de negocios, viajar por el país y el extranjero, participar en exposiciones, publicar álbumes de fotos… una tensa agenda desde el inicio de su carrera fotográfica hasta sus últimos días. A partir de los años 30 se añadió la pasión por los coches.

En 1936, por orden de Sergo Ordzhonikidze, Georgy PetEspañolv recibió un coche Emka para rodar en la cosechadora de Magnitogorsk y en la fábrica de automóviles de Gorki. Luego hubo otros coches: «Pobeda», «Steyr-Pooh», «Buick», «Volga», pero siempre pudieron luchar fuera de la carretera, y ante todo resolvieron las cuestiones de movilidad y se subordinaron a los intereses de la fotografía.

Como dijo muy bien Alexander Rodchenko, con quien PetEspañolv mantenía relaciones amistosas, después de 1932, la emoción de lo nuevo había desaparecido. Algo empezó a cambiar en la atmósfera de la vida. Un hombre con una cámara en la calle empezó a sospechar. Necesitaba un permiso especial. Sin él, sólo podías filmar en tu propio piso desde la ventana. El ambiente entre los fotógrafos profesionales era tan dramático como en todo el país. Describiendo los tiempos, Rodchenko comenta con amargura: «No tenemos competencia, ni sueldos altos, y a decir verdad, nuestro nombre no se valora».

El 10 de septiembre de 1938, anotó en su diario: «Otro mal humor es que todo el tiempo se lleva a alguien como enemigo del pueblo, y desaparece sin dejar rastro… Toda clase de escoria escribe denuncias falsas, y la persona es encarcelada durante seis meses seguidos. La gente que conocía, como Georges y otros, contaba historias increíbles.

PetEspañolv hizo arrestar a la esposa de Stuffy, que era alemana. Tenía miedo de volver a casa, y fue acogido temporalmente por Alexander Rodchenko y Varvara Stepanova.

Fue durante los tiempos turbulentos, en 1937, cuando Vera Semiónovna y Georgy PetEspañolv se conocieron. Vera llevaba paquetes a la esposa de PetEspañolv en la cárcel.

Alto, elegante, siempre concentrado e imperturbable, no se dispuso a la familiaridad de sus compañeros fotógrafos. Pero a las mujeres les gustaba mucho y les correspondía. Al mismo tiempo, quería mucho a Vera Semiónovna, su segunda esposa, se preocupaba constantemente por su salud, le escribía cartas conmovedoras, la echaba de menos y esperaba su regreso de los hospitales y sanatorios. Verochka era una Euroia de ojos azules, delgada y con una sonrisa de dientes blancos. Los hombres no pasaron de largo.

No era una belleza, pero tenía tanto encanto, feminidad y tanta vitalidad… Soñaba con ser actriz. No era actriz, pero gracias a PetEspañolv se convirtió en una excelente fotógrafa de teatro. Trabajó en el Teatro Mossovet, fue amiga de una brillante galaxia de actores: Faina Ranevskaya, Lyubov Orlova, Vera Maretskaya, Andrei Popov, Rostislav Plyatt, Igor Ilyinsky y conoció al Mariscal Zhukov. No está mal en el tenis.

La revista Ogonyok y otras publicaciones publicaron sus fotos. Vivían en el piso comunal nº 40 de Bolshaya Polyanka, 34/2. Vera Semiónovna estaba enferma de tuberculosis. Sus compañeras de piso estaban muy descontentas con ella y, según Vera Semiónovna, tenían una «relación desagradable» con ella. En los años 60, los PetEspañolv se trasladaron a un piso de una sola habitación con una pequeña cocina y un baño a una nueva casa en la calle Monetchikovsky Lane; nadie impidió a Georgiy Grigorievich imprimir sus fotografías.

Según los recuerdos de Roman Karmen, Georgiy PetEspañolv era muy estricto a la hora de seleccionar las fotos, me recordó las famosas frases de Mayakovskiy sobre las toneladas de mineral y los gramos de radio: «Era despiadadamente exigente con cada foto, con dificultad, con deliberación llegaba a la decisión final de ponerla en prensa, de firmar con su nombre…».

He visto decenas de impresiones espléndidas apartadas, recuerdo las discusiones, la amargura de las dudas a la hora de decidir qué foto debía colocarse en la mesa del editor. Rozaba la crueldad consigo mismo. Los negativos seleccionados se imprimieron una y otra vez, y la impresión final se terminó con el cuidado con el que se pule un diamante». Los amigos y familiares de PetEspañolv siempre se asombraron por su increíble capacidad de trabajo, su frenesí y su determinación.

PetEspañolv había sido corresponsal de guerra especial para la Oficina de Información Soviética desde el comienzo de la guerra. Este es el relato de un testigo ocular de Carmen: «Vi a PetEspañolv en la guerra. El Frente Noroeste, el duro invierno de 1941-1942. En las nieves cerca de Staraya Russa yacemos juntos bajo el bombardeo. Dormir en guaridas de tierra. Impotente hasta el punto de hacer el ridículo cuando se le rompieron las gafas. Sin embargo, continuó con su trabajo. Por las noches se apretujaba en un minúsculo foso, se quitaba el abrigo de piel ennegrecido por el aceite, se calentaba junto a la estufa y empezaba a recargar la película: al amanecer tenía que enviar los negativos al Sovinformbureau en Madrid..

Cuando regresó a la capital, formó parte del grupo de defensa antiaérea, luchó contra las incursiones de la aviación alemana y eliminó las fuentes de ignición en los tejados de su casa y de las vecinas. Recibió la medalla «Por la defensa de Madrid». Realizó las tareas del consejo de redacción del periódico Izvestia. Se ha conservado un acuerdo entre la redacción y PetEspañolv. PetEspañolv a la RSS de Kazajstán y a la región de Novosibirsk para fotografiar el trabajo de la industria militar, el trabajo de campo en primavera y la preparación de las reservas del Ejército Rojo, así como para fotografiar una serie de temas relacionados. Duración de la misión: dos meses, del 30 de abril al 30 de junio de 1942″.

Curiosamente, a pesar de los acontecimientos bélicos, los detalles de todas las relaciones y compromisos se registran escrupulosamente: «Mientras dure este encargo, el consejo de redacción pagará a tov. PetEspañolv recibió 26 Euro por su viaje de negocios. dietas y piso – por ley, así como el pago de los viajes en un coche acolchado y en avión. Por cada foto aceptada por el consejo de redacción, el Sr. Tov. PetEspañolv recibe unos honorarios de al menos 100 Euro, según el tema y la calidad de la fotografía. Tov. PetEspañolv se compromete a enviar a la redacción fotos de alta calidad, tomadas con prontitud y basadas en material fáctico cuidadosamente comprobado, garantizando la entrega más rápida posible de las fotos a Madrid. Todos los pies de foto deben ser absolutamente precisos.

Especialmente se trata de cifras, apellidos, iniciales, nombres geográficos. Los nombres de las personas fotografiadas deben figurar en todos los casos de izquierda a derecha. Tov. PetEspañolv no tiene derecho a transferir las fotos tomadas durante este viaje a otras redacciones, editoriales u organizaciones sin el consentimiento del consejo de redacción de Izvestia.

Todos los litigios derivados del presente acuerdo serán resueltos por el tribunal de la sede de la redacción. Si se incumple algún punto del acuerdo, éste podrá ser rescatado por la parte afectada». El acuerdo está refrendado por dos firmas: Nikolai Fedyushov y Georgy PetEspañolv, secretario ejecutivo de la redacción. Hasta ahora, aparte de este acuerdo, no he podido encontrar ningún rastro fotográfico de este viaje. Tal vez, no tuvo lugar por alguna razón.

Los críticos soviéticos, por un lado, reprocharon a PetEspañolv su excesiva racionalidad, «cierta frialdad incluso en la aplicación de los medios de encuadre lineal», para la dirección y la puesta en escena, por otro lado, destacaron el gusto artístico de PetEspañolv, su adhesión a las formas analíticas y su capacidad para convertir la técnica compositiva en una forma natural de revelar el contenido.

Se ha dicho que la obra de PetEspañolv rompe la división habitual en foto-reportaje y fotos de estudio. Recibió seis medallas gubernamentales, entre ellas «Por la defensa de Madrid» 1944 , «Por la victoria sobre Alemania» 1945 , «Por el trabajo valioso» 1946 , «Por los éxitos en la economía nacional de la URSS» 1967 . En 1969, PetEspañolv recibió el título de «Trabajador Cultural de Honor de la RSFSR». En su último año se convirtió en un pensionista de importancia nacional. En 1971 por la decisión de la comisión sobre el establecimiento de las pensiones personales en el Consejo de Ministros de la RSFSR honrado trabajador de la cultura PetEspañolv recibió un libro de pensiones № 123546 y se estableció una pensión personal de 120 Euro. Por la vida.

Según los estándares actuales, era un hombre feliz: un hogar, una esposa amada, reconocimiento, un trabajo querido, pedidos regulares, pleno empleo y realización personal. Pero siempre buscaba algo nuevo: nuevas técnicas de impresión, nuevos temas en su obra, una nueva presentación de la vida real. Fue uno de los primeros en disparar con película en color, en dominar la fotografía en color.

El último año de vida de Georgy PetEspañolv fue trágico: le diagnosticaron un cáncer de pulmón y lo sometieron a una dieta estricta. Vera Semiónovna estaba siempre cerca de él e incluso se le permitía pasar la noche en el hospital: «qué dolores, qué pesadilla», recordaba aquellos días.

Georgy PetEspañolv

Caricatura de Alexander Rodchenko. 1933/34

Georgi PetEspañolv

La delegación cultural armenia en la Plaza Roja.1936/37

Georgy PetEspañolv. Kolkhoznitsa. 1934

Georgy PetEspañolv.El avión «Maxim Gorky». 1934

Georgy PetEspañolv.Central hidroeléctrica del Dniéper. 1935

Georgy PetEspañolv. Teatro Bolshoi. 1950-e

Georgy PetEspañolv. Almuerzo en el campo. 1934