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Lecciones de Rozov: lo que puede hacer tu cámara?

Una cámara digital moderna

un verdadero tesoro de conocimientos. Si lo tienes, tienes al fotógrafo. Bueno, o casi un fotógrafo –

Sólo queda utilizar el bagaje aprendido en los lugares y combinaciones adecuadas, y espiar de la vida lo que no es muy visible para los que te rodean. Así que hoy vamos a hablar del equipaje que los fotógrafos aficionados tienen en sus manos, junto con la cámara.

Cámaras sin espejo

Foto 1. No puedes evitar tener hambre.

Olympus OM-D E-M5

Lente M. ZUIKO DIGITAL ED 75-300mm 1:4.8-6.7

La sensibilidad es de 200 ISO

Velocidad de obturación 1/800s

Apertura f/5.6

Compensación de la exposición -0,3 EV

Distancia focal de 150 mm de película estándar.

Cambié al modo continuo para captar el movimiento más interesante. Los gorriones eran tan agresivos y se comportaban de forma tan imprevisible que tuve que pulsar el obturador mucho antes de que el ave se decidiera a atacar a su presa. Así que la serie fue muy larga. Pero por eso, muy rápidamente – literalmente al tercer intento – conseguí captar exactamente lo que quería.

Buffer de memoria y velocidad de disparo

El buffer es una memoria rápida integrada en la cámara que funciona automáticamente y no requiere ninguna intervención del fotógrafo. El dispositivo está oculto dentro de la cámara; no hay ningún botón en el cuerpo que lo delate. Ni siquiera sabríamos de su existencia, si fuera cien veces más grande y unas cuantas veces más rápido.

Pero por ahora el tampón recuerda a los notorios graneros de la Madre Patria donde los agricultores traían su cosecha de los campos… Esos almacenes, por alguna razón, nunca fueron suficientes para conservar los frutos de la tierra soviética. Lo mismo ocurre con el buffer. Cuando se dispara en ráfaga y se necesita disparar mucho y rápido, la cámara se pone en huelga y empieza a parpadear rápidamente.

Pulsar el botón de disparo en este momento es inútil: el alijo está lleno. El procesador de la cámara está trabajando duro, arrastrando y soltando las fotos de los estantes temporales a la tarjeta de memoria permanente. El disparador se bloquea hasta que haya espacio para un nuevo recorte.

Diferentes cámaras tienen diferentes procesadores potentes y rápidos. Las cámaras profesionales hacen el trabajo rápidamente. La Nikon D3S permite disparar una serie de hasta cuarenta fotogramas. Sólo después de eso se desborda el buffer, pero – cosa extraña! – A veces incluso esta reserva de memoria no es suficiente. Nunca tuve la oportunidad de desbordar el buffer de la Nikon D4.

Las cámaras más sencillas son más lentas para pensar. He tenido que renunciar a disparar en formato RAW porque la cámara se congelaba durante cinco o diez segundos después de dos o tres disparos consecutivos: una pausa inapropiada para una recepcionista de boda, por ejemplo. Los recién casados intercambian los anillos de boda mientras el fotógrafo espera que la cámara «congelada» muera y le deje seguir disparando.

La capacidad del búfer y la velocidad de grabación en formato RAW rara vez se mencionan en los anuncios y las descripciones técnicas, y sin embargo desempeñan un papel importante a la hora de determinar la rapidez con la que se puede utilizar una cámara.

Escopetas y nitidez

Los motores han existido desde los tiempos del cine. Utilizado sobre todo por los fotoperiodistas deportivos y los «parkettes» fotógrafos autorizados a fotografiar a los dignatarios políticos . En ambos casos era crucial captar con fiabilidad el momento decisivo: la lágrima victoriosa de un campeón recién coronado o el rasguño de la punta de una nariz presidencial.

Los fotógrafos de moda, los paparazzi y los reporteros de espectáculos de Occidente tenían motores de cine. Los fotógrafos aficionados no utilizaban esta función, principalmente por motivos económicos. Sólo hay 36 fotogramas en la película. Un motor de cámara profesional podía hacer rodar la película en 8 segundos, y luego había que rebobinarla y sustituirla por una nueva. Esta operación hizo perder al menos medio minuto de tiempo y algunas escenas que no se rodaron. Y la película era cara.

Cámaras SLR

Foto 2. «Margaritas».

Nikon D3S

Objetivo AF-S Nikkor 14-24/2.8 ED

Sensibilidad 800 ISO

Velocidad de obturación 1/6400s

Apertura de f/5

Compensación de la exposición de +0,67 EV

Distancia focal 15mm

Chicas voladoras – las compañeras de clase de mi nieto. Me pidieron que les hiciera una foto en vuelo. Tuve que poner el «motor» en la velocidad más alta que podía disparar con mi cámara, siete fotogramas por segundo. Esta es la única manera de coger la fase correcta. Me lo puse difícil disparando exactamente contra el sol e intentando captar el momento en que se cerraba sobre una de las figuras que colgaban en el aire.

El uso del motor, ahora llamado disparo continuo o modo ráfaga , ha cambiado con la llegada de los modernos reporteros digitales. Los antiguos no se van a ninguna parte, pero se han añadido otros nuevos. Ahora no hay frenos financieros que frenen la difusión de esta característica.

La amortiguación del obturador no cuenta: hoy en día, las cámaras están obsoletas mucho antes de que el mecanismo del obturador se desgaste. Las cámaras DSLR profesionales de tamaño completo ahora pueden disparar hasta nueve fotogramas por segundo. La probabilidad de captar la fase correcta en los procesos de alta velocidad es cuatro veces mayor que con los motores de la época del cine Imagen 2 .

La capacidad de una unidad flash es ahora proporcional al número de tomas de unas cuarenta películas. La velocidad de fotogramas ya no tiene el mismo impacto en el coste por fotograma que antes. Por eso, la actitud de los fotógrafos hacia la velocidad de obturación continua ha cambiado radicalmente.

Antes, el motor sólo se utilizaba para captar el momento decisivo, pero ahora el disparo continuo es también una forma de combatir el movimiento. Disparar con objetivos largos, incluso con buena luz, es todo un reto. La alta velocidad angular de los sujetos en movimiento en la ventana del encuadre durante el movimiento de la mano, por ejemplo, da lugar a imágenes defectuosas fuera de cuadro. El desenfoque de la cámara suele estar causado por un movimiento brusco del dedo índice al pulsar el disparador. Por supuesto, puedes sujetar el cuerpo de la cámara con el pulgar y aguantar la respiración para evitar las sacudidas. Sin embargo, el uso del disparo continuo de alta velocidad es una forma más fiable de obtener imágenes nítidas.

Hay que hacer una serie corta de dos o tres disparos cada uno, el primero suele salir borroso precisamente porque se pulsa el disparador, pero el segundo y el tercero deberían salir nítidos precisamente porque el disparador está totalmente pulsado y la cámara no se mueve. Mover el dedo hacia arriba al final de la toma no puede hacer ningún daño a la grabación fotos 3 y 4 .

Cámaras SLR

Foto 3. Cristo Pantocrátor.

Mosaico del siglo XII.

Capilla Palatina de Palermo.

Cámara Nikon D3S

Lente

AF VR Nikkor 80-400/4.5-5.6 ED

Sensibilidad 2500 ISO

Velocidad de obturación 1/15 seg

Apertura de f/5.3

Compensación de la exposición -0,67 EV

Distancia focal a 210 mm

Los mosaicos son altos. La iluminación es deliberadamente baja, para que el dorado de las paredes de la capilla brille más. Tuve que utilizar un teleobjetivo muy rápido con una distancia focal muy modesta. Una velocidad de obturación de 1/15 de segundo es cuatro paradas más lenta que el mínimo requerido de 1/250 de segundo. Habría tenido una foto manchada si no hubiera utilizado las funciones de disparo continuo y estabilización mecánica VR – Vibration Reduction . El primer archivo de la serie tenía un defecto ejemplar debido a los temblores, pero el segundo era absolutamente nítido. Eso es fácil de ver.

Cámaras sin espejo

Foto 4. Dacha Securité.

Olympus OM-D E-M5

Lente M. ZUIKO DIGITAL ED 75-300mm 1:4.8-6.7

Sensibilidad 250 ISO

Velocidad de obturación 1/500s

Apertura f/5.9

Compensación de la exposición -0,3 EV

Distancia focal 342mm película estándar.

Otro ejemplo de uso del disparo continuo para obtener tomas nítidas de forma fiable.

Autodisparador frente a las sacudidas

Todo el mundo sabe utilizar el autodisparador para hacerse fotos a sí mismo y a sus amigos. Coloca tu cámara en un trípode, alinea a tus amigos con una valla, asegúrate de dejar espacio para ti, enciende el autodisparador y pulsa el botón para salir corriendo. Un pájaro sale volando en segundos según lo previsto. Deberías disparar de nuevo al menos dos veces por si alguien parpadea, se da la vuelta o muestra los cuernos la primera vez. Así es como se utiliza más a menudo el autodisparador.

Aunque todos los manuales de instrucciones de todas las cámaras -desde una cámara instantánea barata hasta una DSLR profesional- suelen sugerir el uso del autodisparador específicamente contra la nitidez, en la práctica puedes necesitar un método tan extraño, a primera vista, para luchar por la nitidez si necesitas hacer una foto con un obturador lento y no tienes la cuerda de disparo contigo. Si no tienes un trípode, tendrás que encontrar un soporte firme para tu cámara, por ejemplo, el parapeto de un terraplén. Es una buena idea poner una bolsa de plástico llena de arena en el parapeto debajo de la cámara. Sólo entonces, una vez que hayas encuadrado la toma, podrás hacer una prueba de disparo, comprobar el histograma, aplicar la compensación de la exposición, activar el autodisparador y pulsar suavemente el botón del obturador para no desprender nada. Una vez transcurrido el tiempo establecido, el obturador de la cámara se apaga foto 5 .

Si utilizas una cámara de apuntar y disparar o una cámara de mano con un obturador central, es muy probable que la cámara no desenfoque. Si tienes una réflex, es probable que tengas una ligera mancha. El impacto del espejo cuando se levanta es tan fuerte en algunas cámaras que se pueden sentir las vibraciones con las manos al disparar, y la lubricación a velocidades de obturación cercanas a 1/30 de segundo no es nada rara.

La nitidez no es el primer requisito para una fotografía de calidad. Hay ocasiones en las que se lucha contra esta ventaja. Sin embargo, las imágenes borrosas se perciben generalmente como un defecto. Por eso, la cámara también está diseñada para combatir las sacudidas: levantando ligeramente el espejo de antemano.

Equipo fotográfico

Foto 5. Una noche en Antalya.

Cámara Nikon D3

Objetivo AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED

Sensibilidad 200 ISO

Velocidad de obturación 1/15 seg

Apertura f/8

Compensación de la exposición -1,33 EV

Distancia focal 35mm

En lugar de un trípode y un cable, se utiliza un asiento de banco y un autodisparador. Por cierto, las velocidades de obturación de 1/15 de segundo son especialmente propensas al desenfoque.

Espejo por adelantado, o

Golpe de gracia a la cadena de zapatos

Conecto el predesplazamiento del espejo en los siguientes casos:

  • Si no estás seguro de la estabilidad del soporte de la cámara;
  • Si disparo con un objetivo muy largo;
  • cuando se necesita una nitidez perfecta, y otros métodos no la garantizan.

Los expertos en macrofotografía lo utilizan siempre para aumentos muy elevados, ya que la velocidad angular del objeto en la ventana de encuadre es aún mayor que con el objetivo zoom.

Se debe conectar a la cámara un disparador por radio o un cable disparador. Estos gadgets te permiten controlar la cámara a distancia sin tocarla. Ahora puedes pulsar el disparador del cable. La cámara levanta obedientemente el espejo y espera. En varios segundos, cuando la oscilación del trípode causada por el impacto del espejo disminuya, hay que volver a pulsar el disparador. Se dispara el obturador, se hace la foto y sólo entonces el espejo vuelve a su posición.

Esta es una función normalmente reservada a las cámaras DSLR profesionales. Las cámaras sin espejo, por supuesto, se quedan fuera de la lista de favoritos, porque no tienen nada que recoger: no hay espejo. Y las DSLR para aficionados no están dotadas de esta característica por motivos económicos; el fabricante quiere que estos modelos sean lo más ligeros, pequeños y baratos posible foto 6 .

Cámaras sin espejo

Foto 6. Movimiento a diferentes alturas.

Monorraíl en Ostankino.

Cámara Mamiya 645 AFD III

Hoja Aptus-II 6

Objetivo Mamiya Sekor 35/3.5

Sensibilidad 50 ISO

La velocidad de obturación era de 1/60 de segundo

Apertura f/4

Se acercaba la puesta de sol. Se estaba haciendo bastante oscuro para la fotografía DSLR de formato medio a mano. Tengo que decir que la protuberancia del espejo de la Mamiya es bastante sólida y que hay una buena posibilidad de conseguir un seis disparos. Puse la cámara en un trípode, pero el trípode es ligero, no es adecuado para cámaras pesadas. La única forma de eliminar el defecto era utilizar la función de elevación del espejo. Como puedes ver, ha funcionado.

Cámaras espejo

Foto 7. Pierrot, maestro de la playa.

Cámara Nikon D3S

Objetivo Nikkor 35/1.4

Sensibilidad 200 ISO

Velocidad de obturación 1/6400 seg

Apertura f/2

Compensación de la exposición -0,67 EV

El exterior rudo de un siciliano descendiente de los conquistadores normandos esconde un abismo de dulzura y hospitalidad. Pierrot nos cantó Bella Ciao y Ochi Chernye, nos ofreció café y alabó la literatura rusa, concretamente a Bulgakov, al que conocía por la serie «El maestro y Margarita» que acababa de ver. Le envié por correo electrónico unas cuantas fotos y recibí una cortés invitación para volver a visitar la playa para tomar un café y cantar juntos.

Rompí algunas leyes sobre la toma de retratos. Los libros de texto no recomiendan hacer retratos con objetivos gran angular, pero yo lo hago con bastante frecuencia, en este caso no con el objetivo habitual. El antiguo Nikkor 35/1,4 ha sido actualizado recientemente a autofoco, pero sigue dibujando notablemente bien en su antigua versión. Fíjate en las zonas de máximo enfoque: cada pelo de la glamurosa barba de Pierrot suena ahí. Y la punta de mi nariz, que está sólo tres centímetros más cerca de la cámara, ha flotado notablemente hacia arriba. La sombrilla de playa detrás de la cabeza del héroe ha perdido su objetivación y no desmerece en absoluto al brutal cantante. Podría conseguir una profundidad de campo aún menor si abriera el diafragma al máximo, manteniendo los detalles nítidos perfectamente definidos. Por el contrario, podría haber ajustado la apertura a 8 y obtener una imagen casi nítida de un paraguas.

Botón de repetición de apertura

La característica principal y más atractiva de las DSLR es la posibilidad de mirar al sujeto a través del objetivo y ver exactamente lo que la cámara capta a cada segundo. Puedes ver no sólo los bordes del encuadre incluso los visores de encuadre más sencillos pueden proporcionar eso de todos modos , sino también las distorsiones de perspectiva inherentes a varios objetivos y el grado de nitidez de varios objetos en el encuadre.

El botón de repetición del diafragma apareció por primera vez en las réflex junto con el salto automático del diafragma. Suele colocarse en el lado derecho o izquierdo del objetivo en las cámaras réflex para poder presionarlo fácilmente con uno de los dedos durante el enfoque. No hay muchas ubicaciones de botones ergonómicamente convenientes en el cuerpo de la cámara. No pondrías cualquier cosa aquí. Este respeto demostrativo no es casual.

Hace cuarenta años, los japoneses fabricaban objetivos con un anillo especial para abrir y cerrar el diafragma de forma manual y rápida. Los recuerdo. Yo tenía una cámara de retratos como esa. Realmente ayudó con el problema de un visor ciego. Porque si presionas el diafragma del objetivo incluso hasta la mitad, la imagen en la ventana del visor se oscurecerá drásticamente y te costará enfocar manualmente. Por ello, los fotógrafos tenían que abrir primero el diafragma y enfocar cuando la imagen estaba en su punto más brillante y sólo después cerrar el diafragma con un anillo especial.

Los puentes, o iris automáticos, redujeron revolucionariamente el tiempo necesario para prepararse para disparar. Ahora el iris está siempre abierto y muchos propietarios de cámaras ni siquiera saben que existe porque se cierra imperceptiblemente para el fotógrafo antes de que se abran las cortinas del obturador y luego se abre de forma igualmente imperceptible y rápida para permitirle encuadrar y enfocar sin forzar la vista. La velocidad de disparo y la nitidez están aseguradas.

Pero con la capacidad de disparar rápido, puede que hayamos perdido silenciosamente una de las principales ventajas de las DSLR sobre otras cámaras. El diafragma no es sólo una apertura variable para regular la salida de luz, también controla la profundidad de campo recuerda: diafragma pequeño – profundidad de campo grande y viceversa . Si un fotógrafo siempre ve una imagen con el visor completamente abierto, no tiene la oportunidad de ver lo que es realmente nítido y lo que está borroso y hasta qué punto.

La victoria sobre la ceguera del visor tuvo un alto precio, y los diseñadores de cámaras tuvieron que encontrar la manera de devolver al fotógrafo los beneficios perdidos de alguna manera. Así es como apareció el repetidor de apertura: un pequeño botón al lado del objetivo. Sólo tienes que pulsar y el iris se cierra de golpe. La imagen del visor aparecerá más oscura, pero el fotógrafo podrá juzgar cómo y hasta qué punto la imagen es nítida.

Esta es una función muy importante, por ejemplo, cuando se toman retratos con objetivos rápidos y enfoque suave, cuando la imagen parece respirar. Lo nítido y lo borroso están tan cerca, el grado de desenfoque de lo desenfocado cambia tan profundamente que cambiar el valor de apertura en un solo clic puede afectar drásticamente a la estructura gráfica de la imagen, y también a la estructura tonal foto 7 .

Tengo que decir que he empezado a analizar mi propia relación con el limitador de apertura mientras pensaba en este capítulo. Al principio de mi carrera profesional lo usaba siempre, pero poco a poco lo he ido utilizando con menos frecuencia a medida que iba adquiriendo experiencia. No porque no tenga necesidad de una evaluación preliminar de la DOF – simplemente conozco las propiedades de los objetivos lo suficientemente bien como para predecir qué será nítido y por cuánto sin una evaluación visual foto 8 .

Cámaras réflex

Foto 8. Heladas de cereza de pájaro.

Nikon D2X

Objetivo monocular 33/2,8

Sensibilidad 100 ISO

Velocidad de obturación: 1/400 seg

Apertura f/4

El río Dubna fotografiado con un monocular casero de gran angular. He roto un tabú: los monoculares no disparan el color. Mucha gente lo hace, pero entonces tienes que luchar contra la aberración cromática durante mucho tiempo. En este caso, los árboles del borde de la parte superior del cuadro eran casi azules. No parecía llevarse bien con la coloración general verdosa de la imagen. Tuve que blanquear los árboles.

La fotografía monocular es difícil porque no se puede enfocar con el autofoco. El telémetro electrónico, que confirma que has enfocado bien, es muy útil. Lamentablemente, esta función no está disponible en todas las DSLR, sino sólo en los modelos profesionales. Los propietarios de cámaras de aficionado tienen que confiar en la experiencia y la buena vista. Debo señalar que la falta de nitidez de una imagen ya de por sí suave hace que sea dolorosa de ver. La reducción de la apertura de un monocular afecta notablemente a la profundidad de campo. Si se cierra el diafragma del objetivo a la mitad de la dispersión de la luminosidad, se obtiene una imagen razonablemente nítida. Realmente, con un ramillete completo de todas las posibles aberraciones descritas en los libros de texto. Se pierde la suavidad que se obtiene al utilizar el monocular en primer lugar.

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Herman Lope

Desde que tengo memoria, siempre me he sentido fascinado por la belleza del mundo que me rodea. Cuando era niño, soñaba con crear espacios que no solo fueran impactantes, sino que también influyeran en el bienestar de las personas. Este sueño se convirtió en mi fuerza impulsora cuando decidí seguir el camino del diseño de interiores.

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Comments: 1
  1. Carolina Serrano

    ¿Qué tipo de habilidades o características tiene la cámara de Rozov que pueden ser útiles para mejorar nuestras propias habilidades fotográficas?

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