Lecciones de Rozov: mirar y ver. Parte 2

En el número anterior de nuestra revista apareció la primera parte de un artículo de Georgiy Rozov

Lecciones de Rozov: observar y ver. Parte 1

, dedicado a cómo el conocimiento de las propiedades y detalles técnicos del equipo fotográfico ayuda a los fotógrafos a no perder la oportunidad de hacer una buena toma. O más bien, para ver la oportunidad de disparar. Mirar y ver no son sinónimos. En esta edición, la segunda – la parte final – se da.

Saber lo que hay dentro de la cámara, o mejor dicho, lo que hay dentro del cuerpo de una cámara moderna permite al fotógrafo imaginar casi sin limitarse. Lo principal es no tener miedo a experimentar. Yo, por mi parte, disfruto observando las nubes. Cambian constantemente de forma para parecerse a un cocodrilo, a un pájaro o al perfil de Papá Noel. Esta vez el sol, abriéndose paso entre las nubes, encontró dos agujeros que iluminaron de repente los ojos del águila atacante. Debo decir que podría haberme saltado esta toma y no haberla hecho si no hubiera podido ver la futura toma, ya después del procesado final.

El sol seguía bastante alto por encima de la línea del horizonte, brillando con dureza y vigor, incluso mirarlo era doloroso. Pero sabía lo que tenía que hacer en casa. Por supuesto, haré un degradado del cielo para igualar el brillo del cielo y del agua. Es entonces cuando la forma hasta ahora oculta de una nube, parecida a un águila o a un búho, se revelará, y no sólo a mí.

Debo explicar por qué el contraste del cielo y el contraste del agua son diferentes. El cielo se manifestó en el convertidor, con un énfasis en la luminosidad. Es decir, extinguía los tonos de luz. Y el agua, utilizando el mismo degradado, lo ajusté para que las sombras se leyeran ondas y no hubiera huecos de luz. En el original, la pista de sol era tan brillante que, sin querer, recordé los días de la fotografía analógica.

En una diapositiva, cualquier toma de este tipo siempre salía con las luces apagadas y las sombras casi caídas en las olas. Intentaron no incluir el sol alto en el encuadre: esperaron a que el sol cayera al horizonte. Sólo en ese momento el contraste del sujeto bajó tanto que todos los tonos pudieron ser exprimidos en el rango de latitud fotográfica de la película.

Cámara Olympus E-M5, objetivo Zuiko 12-40/2.8, apertura f/14, velocidad de obturación 1/640s

Compensación de la exposición -1 EV, Sensibilidad 200 ISO, Longitud focal 50mm película estándar

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