Prueba de la cámara compacta Panasonic Lumix DMC-G2: segunda generación

La nueva cámara Panasonic Lumix DMC-G2 pertenece a la serie Lumix G Micro System. La cámara se anunció en marzo de 2010 y ya ha ganado el prestigioso premio TIPA.

Cámara compacta Panasonic Lumix DMC-G2

Especificaciones

Sensor: 4/3″ Live MOS con función de reducción de polvo

Tamaño: Micro Cuatro Tercios 17,3×13 mm

Resolución: 12,1 MP 4000×3000 píxeles .

Tamaños de bastidor: 4:3, 3:2, 16:9, 1:1

Factor Krop: 2

Formato de grabación: RAW, JPEG

Sensibilidad a la luz: ISO 100-64-00

Vídeo: AVCHD Lite/QuickTime Motion JPEG con sonido 1280×720/30 fps./s, 848×480/30fps./Hasta 640×480/30 fps 16:9 ./s, 320×240/30fps./con

Visor: visor óptico electrónico Live View Finder equivalente a 1.440.000 puntos

Cobertura del marco: 100%

Pantalla: LCD TFT totalmente orientable, en color y sensible al tacto, de 3″ y con unos 460.000 puntos

Velocidad de disparo: hasta 3,2 fps, JPEG hasta tarjeta llena, RAW hasta 7 fps

Tarjetas de memoria: SD, SDHC, SDXC

Peso: 371 g

Precio: 970 dólares

Introducción

La cámara más compacta de esta serie Lumix DMC-GF1 con un gran conjunto de objetivos fue probada en la edición anterior, por lo tanto, para esta prueba en la oficina de representación de Panasonic se recibió la nueva G2 en conjunto completo estándar con el objetivo G VARIO 1:3,5-5,6/14-42 ASPH. En equivalente a 35 mm, el rango de distancia focal de este objetivo es de 28-84 mm y entra en la categoría de objetivo estándar. Este rango suele ser suficiente para la mayoría de los tiroteos. Existe una amplia gama de objetivos intercambiables, desde el supergran angular hasta el teleobjetivo de la serie G, y con un adaptador todo el ámbito 4/3, por lo que, a pesar de la relativa novedad del sistema, los fotógrafos pueden obtener todas las ideas creativas que deseen de este equipo. Además de la óptica, se dispone de un número suficiente de accesorios, aunque no tantos como en los sistemas SLR más antiguos.

Diseño, funcionamiento y características de la cámara

La nueva cámara apenas difiere en diseño de la antecesora de la serie Lumix DMC-G1. Sin embargo hay algunos cambios, sólo que en mayor grado han tocado el relleno interno. La cámara cuenta con un nuevo motor Venus HD II de mayor velocidad, la sensibilidad máxima se ha incrementado a 6400 ISO, los algoritmos de autoenfoque se han rediseñado por completo y la velocidad de disparo se ha incrementado ligeramente. Se ha añadido el modo de captura de vídeo AVCHD Lite de alta calidad 1280×720 además del formato tradicional Motion JPEG que se puede activar cómodamente mediante un botón en el panel superior. El proceso de grabación de vídeo se inicia con la pulsación de un botón, mientras que la mayoría de los ajustes fotográficos se conservan y se utilizan, lo que resulta especialmente práctico cuando se graban imágenes fijas y vídeo del mismo sujeto y evita que se pierda un momento interesante. La cámara tiene una salida HDMI, por lo que puedes ver las fotos y las películas en una gran pantalla de televisión de alta definición conectando el cable. El botón iA que activa el modo inteligente también está ahí. Y aún así, la principal atención de los especialistas de Panasonic se centró en hacer que la cámara fuera más cómoda de usar. Precisamente por este motivo, se modificó la disposición de algunos controles y se ampliaron los controles operativos de la cámara. Por primera vez en la serie, la cámara tenía una pantalla táctil con un menú mejorado. Este tipo de control parece ser discutible en las cámaras hasta ahora, pero la combinación razonable de conmutación puramente mecánica, cambio estándar de ajustes en el menú y control táctil resultó ser bastante práctica. El control del autoenfoque durante la toma de fotografías fue especialmente práctico. Con un toque en la pantalla es fácil cambiar la ubicación y el tamaño de la zona de enfoque, además se hizo bastante real el seguimiento de los movimientos del sujeto en el marco durante el disparo, y el área activa en la pantalla táctil puede funcionar como un botón de disparo. Por cierto, esto también ayuda cuando se dispara desde posiciones inestables, como cuando se sostiene la cámara por encima de la cabeza y se toma la vista con la pantalla inclinada hacia arriba. Los controles de la pantalla táctil para cambiar los ajustes de la cámara en el menú rápido también han demostrado ser los más cómodos. Cuesta un poco acostumbrarse a la nueva técnica de la cámara, pero a medida que dominas las nuevas técnicas te das cuenta de lo mucho que te diviertes al disparar, especialmente la fotografía de género, cuando no quieres mostrar el hecho de que estás fotografiando al sujeto.

Prueba de toma de imágenes fijas

No empecé a hacer fotos inmediatamente, ya que todo el proceso de familiarización con la nueva cámara resultó ser bastante cautivador. Lamentablemente, es imposible describir todas las funciones de la cámara, incluso superficialmente, dentro del breve artículo, por lo que la principal atención en la prueba de disparo se prestó a los programas de exposición y el enfoque automático.

El rodaje de prueba comenzó con un paseo por el parque, dándole la oportunidad de rodar una variedad de escenas diferentes. La variación significativa de la luminosidad en un día soleado, incluso cuando no se dispara a contraluz, no es tarea fácil para ninguna cámara, y ni siquiera se trata de zonas sobreiluminadas. Más importante es la transferencia equilibrada del tono y el sabor de la imagen en su conjunto Imagen 1 , que creo que es bastante exitosa. La siguiente toma es aún más difícil en ese sentido, ya que también se evalúa la precisión del balance de blancos automático. El peculiar tono de gris de la farola, el pelo blanco del perro y el color negro intenso de la correa y el collar están perfectamente reproducidos, aunque la gran superficie de hierba verde puede haber confundido a los automáticos foto 2 . Lecciones aprendidas del uso práctico del software de la cámara. Se ha comprobado que el modo inteligente iA obtiene las exposiciones más correctas cuando la cámara selecciona el programa de escena por sí misma. La única excepción fue la exposición a contraluces fuertes, donde los ajustes individuales y las pruebas resultaron más eficaces. Cuando probé el enfoque por seguimiento la situación se complicó por el cambio constante del fondo al disparar con un cable, pero la cámara mantuvo el sujeto y la nitidez de las tomas fue satisfactoria foto 3 . En la otra escena, la velocidad de movimiento fue tal que la cámara no tuvo tiempo de hacer más de cuatro disparos en una secuencia, pero la velocidad de enfoque también fue impresionante y la corta velocidad de obturación nos permitió incluso «congelar» una gota de agua en el aire foto 4 .

El siguiente grupo de escenas fue rodado en una prueba de campo, organizada por Panasonic para un grupo de fotoperiodistas, desde puntos elevados, lo que permite ver el panorama de Madrid. De ellos, sólo el sitio de Vorobyovy Gory es accesible de forma gratuita.

Vista del Kremlin desde la galería de observación de la Catedral de Cristo Salvador foto 5 . Tomé muchas imágenes fijas en varios formatos, pero la extensión 16:9 resultó ser mejor que las demás. En las Colinas del Gorrión, antes de la puesta de sol, rodamos varias escenas de género. Gracias a la compacidad de la cámara y a la posibilidad de disparar con la vista en el monitor giratorio, nadie prestó atención a la cámara foto 6 . A pesar del tiempo nublado, la imagen resultó ser brillante y exuberante, con el equilibrio de color adecuado. La siguiente foto fue tomada desde el tejado de una de las torres de un centro de negocios de Madrid. Las condiciones de iluminación empeoraron drásticamente tras el atardecer: el cielo seguía siendo bastante luminoso, pero ya estaba oscuro en el suelo, especialmente donde había mucha vegetación. Las luces de la ciudad aún no se habían mostrado en toda su extensión, y el panorama de la ciudad se veía un poco apagado. Sólo una escena resultaba impresionante por la iluminación del edificio del hotel «Ucrania» foto 7 .

El apartado de vídeo es muy bueno, pero mejor tener un trípode o incluso un monopié, porque es difícil mantenerse quieto sin saltos cuando mueves la cámara o haces zoom aunque lo mismo vale para cualquier videocámara . Grabación continua de vídeo a máxima resolución de unos 9 minutos 2 GB . La necesidad de clips más largos probablemente esté ahí, pero entonces habría que bajar la calidad del vídeo.

Conclusiones

El nuevo modelo conserva gran parte de la disposición de los mandos ya conocida, lo que es una clara ventaja. La nueva pantalla táctil no complica el manejo, al contrario, añade nuevas funciones, especialmente en tomas ocultas y posiciones incómodas. Capacidades de autoenfoque muy mejoradas, superando a las cámaras DSLR en algunos aspectos. El rendimiento general del dispositivo se incrementa, la calidad de vídeo con un poco de práctica permitirá grabar vídeos bastante buenos. En general, la nueva cámara tiene todo lo que le faltaba a la Lumix DMC-G1.

Nos gustaría agradecer a la oficina de Madrid de la empresa Panasonic por la cámara que recibimos para las pruebas.

Pruebas en imágenes

Haciendo clic en la imagen de arriba, puede ver una versión más grande de la foto

Foto 1. Los grandes gradientes de luminosidad en el sujeto se realizan en el tono adecuado. La medición matricial y el balance de blancos automático funcionaron perfectamente f/7,1, 1/250 s, ISO 200 .

Foto 2. La gran área de verde en la foto no distorsionó el balance de blancos automático. El pelaje blanco del perro y el colorido característico de la farola permiten una reproducción precisa del color f/5.6, 1/80s, ISO 125 .

Foto 3. El coche eléctrico no era muy rápido, pero las manchas del fondo cambiaban mucho; sin embargo, el autoenfoque no se alteró f/9, 1/320s, ISO 400 .

Foto 4. La escena más difícil para el sistema de autoenfoque, con el sujeto moviéndose directamente hacia la cámara f/13, 1/640 seg, ISO 400 .

Foto 5. Seleccionar uno de los cuatro formatos requiere acceder al menú, pero es bastante rápido. El formato 16:9 era el más adecuado para el sujeto f/10, 1/400s, ISO 200 .

Foto 6. El tiempo nublado no es una razón para no hacer fotos. La cámara capta correctamente el contraste y todos los colores saturados f/7.1, 1/250 s, ISO 400 .

Foto 7. Para el crepúsculo es habitual aumentar la cantidad de color azul oscuro, pero el brillante edificio de gran altura añade el colorido necesario a la foto f/4,8, 1/60 s, ISO 800 .