Prueba de la Nikon D5. Sueño y vuelo al espacio

La entrada, el anuncio, la más mínima insinuación de una cámara similar del más alto nivel está inmediatamente rodeada de un montón de especulaciones, cábalas, publicaciones en foros profesionales y redes sociales. El abanico de compradores de estos equipos no es el más amplio: reporteros, grandes redacciones, fotógrafos deportivos. Tales personas desde el primer anuncio del nuevo buque insignia en detalle seguir todas las noticias y estimar si vale la pena gastar medio millón de Euro en esta nave espacial del mundo del equipo fotográfico. Así es como se ha seguido a la principal novedad de la gama de Nikon, la D5. La empresa prometió un monstruo fotográfico. Así que la Nikon D5 ya está aquí. Vea el trabajo de los ingenieros de Nikon.

Para los que están acostumbrados a hojear el test y sacar conclusiones, yo diría de una vez: esta cámara lo tiene todo, y lo mejor.

Reseña y galería completa de la Nikon D5 – ir a

Especificaciones

Sensor: sensor CMOS de formato FX de 35,9 x 23,9 mm con 20,8 megapíxeles y un tamaño máximo de fotograma de 5.568 x 3.712; sistema de eliminación del polvo del sensor, datos de referencia para la eliminación automática del polvo en el posprocesamiento se requiere Capture NX

Enfoque automático: módulo de sensor de enfoque automático Multi-CAM 20K con detección de fase TTL, ajuste fino y 153 puntos de enfoque incluidos 99 sensores de tipo cruz y 15 de apertura f/8 , con 55 35 de tipo cruz y 9 de apertura f/8 disponibles para su selección

Modos de autoenfoque – Seguimiento de AF único AF-S ; seguimiento de AF continuo AF-C ; seguimiento de AF predictivo, que se activa automáticamente según el estado del sujeto. Telémetro electrónico disponible al seleccionar el enfoque manual M

Medición de la exposición: sensor de 180000 puntos, medición 3D de la matriz de color III, medición ponderada al centro, puntual, de las luces

ISO 100 a 102400, con posibilidad de reducción programada a 50 o H1, 2, 3, 4 y 5 equivalente a 3 280 000

Rango de velocidad de obturación de 1/8000 a 30 s, en pasos de 1/3, 1/2 o 1 EV, a mano, velocidades de obturación temporizadas, X250

Modos de disparo – P, A, S, M

Objetivos – bayoneta Nikon F con acoplamiento de contactos AF y AF

La estabilización de imagen está ausente en la cámara, muchos objetivos Nikkor lo tienen

Visor – Visor pentaprisma de visión directa con cobertura del 100% del visor, ajuste de dioptrías de -3 a +1

La pantalla es de 8 cm con una resolución de 2359000 puntos, pantalla táctil

Formatos fotográficos: RAW de 12 y 14 bits, RAW completo 5568 x 3712 , medio 4176 x 2784 o pequeño 2784 x 1856 ; disparo en formato DX con detección automática de objetivos DX. TIFF RGB , JPEG con compresión alta, media o baja. RAW+JPEG

Disparo continuo – Sencillo, continuo hasta 12 fps con enfoque de seguimiento o 14 fps con el espejo levantado y el enfoque desactivado, liberación retardada con 2, 5, 10 o 20 segundos de retraso y disparo por lotes de 1 a 9 fotogramas a intervalos de 0,5, 1, 2 o 3 segundos

Disparo a intervalos: sí, personalizable de forma flexible

Grabación de vídeo: 4K hasta 30 fps, Full HD hasta 60 fps

Interfaces – SuperSpeed USB conector USB Micro-B 3 .0 , HDMI tipo C, entrada y salida de audio y 3,5 mm,

Dos tarjetas XQD o dos CompactFlash Tipo I, compatibles con UDMA

Se alimenta de la batería EN-EL18a

Las dimensiones son aproximadamente 160 x 158,5 x 92 mm

Peso aprox. 1235 g. Sin accesorios, batería, tarjetas de memoria y fundas, aproximadamente 1415g con batería y dos tarjetas CF.

Aspecto, diseño, manejo

El cuerpo del buque insignia prácticamente no ha cambiado desde la Nikon D4s. Quienes hayan trabajado antes con las cámaras de gama alta de Nikon estarán completamente familiarizados con la cámara, ya que la compañía ha mantenido el cuerpo intacto. Los mismos mandos dobles de tamaño máximo, las ruedas de modo duplicadas y los joysticks de cuatro posiciones para facilitar el disparo tanto en orientación horizontal como vertical.

Si sólo has trabajado con las cámaras junior de la compañía antes y estás echando el ojo al buque insignia de Nikon, entonces no te preocupes por la ergonomía. La cámara es grande, inusualmente grande en comparación con todas las demás cámaras del fabricante. No cabe en todas las mochilas, tendrás que adaptar tus sistemas de transporte. Y sin embargo, la voluminosa cámara se adapta muy bien a la mano. La empuñadura profunda y ancha se adapta incluso a los que tienen las manos grandes. Todos los controles están colocados para que sean fáciles de manejar en todas las orientaciones de la cámara. Los botones y los joysticks se distinguen claramente, con un recorrido suave y óptimo. En todo el tiempo que llevo con la cámara, ni una sola vez he pulsado un botón que no quería pulsar ni he tocado algo que no quería tocar.

La cámara utiliza la misma batería EN-EL18a que el anterior modelo insignia de Nikon, por lo que no tendrás que sustituir la batería cuando cambies de cámara. El multiselector está en su antiguo lugar, y hay una gama completa de botones para todo, además de toda una serie de botones programables que se pueden utilizar para todo, desde el bloqueo de la exposición hasta el modo de horquillado. En uno de estos botones, también se puede establecer el horizonte virtual, que aquí, en mi opinión, no es muy conveniente – la desviación del horizonte se muestra por el marco del punto de enfoque. No es muy evidente y sustituye a la visualización del punto de enfoque real.

Y sin embargo hay cambios en el cuerpo. Lo más importante es que el botón de sensibilidad ISO se ha desplazado más cerca del botón del obturador, más o menos donde estaba el botón MODE y ahora está situado encima del dial de modo continuo junto con los botones de medición de la exposición y de horquillado. La costumbre hace que busques los botones en lugares antiguos, pero te acostumbras a la nueva disposición muy rápidamente y pronto empiezas a considerarla la única correcta.

Los ingenieros de Nikon han añadido un botón programable adicional en el lado izquierdo del objetivo visto desde la parte frontal de la cámara junto al botón de función y el botón de repetición de apertura. Para no confundirse con estos tres, el del medio es cóncavo con un hoyuelo que se siente muy bien en la punta de los dedos.

Otra de las novedades de la D5, que hasta ahora se utilizaba sobre todo en las cámaras de aficionado, es la pantalla táctil. Ahora, con un toque, puedes recorrer y ampliar las fotos, así como seleccionar un punto de captura en el modo LiveView. Es una forma más rápida de revisar lo que has disparado, y te ahorra un poco de tiempo de disparo. Te acostumbras tanto a la pantalla táctil que quieres usarla cuando y donde quieras, como navegar por los tradicionalmente enormes menús de Nikon. Pero por ahora, lamentablemente, esta función no es compatible.

El cuerpo de la cámara está fabricado con una robusta aleación de magnesio y está protegido contra la humedad y el polvo. He llevado mi Nikon D5 a las polvorientas estepas kazajas y al desierto, a un circuito de carreras y de moto-triatlón, a un pantano y a la lluvia durante muchas horas. Y se sintió mucho peor que un sobresaliente. Puedes utilizar esta cámara con seguridad en las condiciones climáticas más adversas y centrarte únicamente en hacer fotos, no en mantener la cámara en funcionamiento.

Sensor

En el corazón de la Nikon D5 se encuentra un nuevo sensor de fotograma completo de 20,8 megapíxeles de fabricación propia. Buenas noticias para los fotógrafos de viajes que antes tenían que añadir la D800 o la D810 a su D4 para los paisajes. Ahora la resolución de la cámara debería ser suficiente para la fotografía de paisajes. Una resolución de sensor tan alta también permite encuadrar ligeramente la imagen en caso de que no la encuadre perfectamente durante la toma. Para los fotógrafos de paisajes, los megapíxeles adicionales tampoco estarán de más. Por ejemplo, el apilamiento hace que sea necesario recortar la imagen después de coserla, por lo que un poco de resolución adicional no vendría mal en absoluto.

El sensor de fotograma completo permite utilizar toda la línea de ópticas FX de Nikon con la Nikon D5. Y quizás lo más agradable para mí, como paisajista, fue la posibilidad de aprovechar al máximo el objetivo súper gran angular AF-s Nikkor 14-24 f/2.8, una de mis principales herramientas de paisaje. La distancia focal de 14 mm no está cortada por el factor de recorte, lo que significa que los fotógrafos de paisajes pueden componer una fuerte composición con un primer plano «duro» que atraiga al espectador a la toma.

Además, si utilizas una cámara de fotograma completo, pierdes el 1,5 de distancia focal gratuita, lo que es estupendo para los teleobjetivos. Con una cámara como ésta hay que utilizar teleobjetivos grandes y de formato completo, que son voluminosos y caros. Así que tienes que llevar no la cámara más ligera y no los objetivos más ligeros. Por desgracia, las imágenes de alta calidad sin concesiones siguen exigiendo a los fotógrafos resistencia y piernas fuertes.

Cabe destacar la posibilidad de disparar en RAW tanto a tamaño completo 5568 x 3712 como a tamaño medio 4176 x 2784 e incluso a tamaño reducido 2784 x 1856 . Esto puede ahorrar espacio en las tarjetas de memoria cuando se toman escenas de movimiento rápido que requieren muchas fotos pequeñas. Utilicé un RAW de tamaño medio cuando grabé el TimeLapse, para poder obtener fotogramas de resolución comparable, que pudieran ser ligeramente manipulados antes de unir el vídeo. Los RAW más pequeños los disparo cuando sólo quiero publicar las fotos en la web, y los tamaños más pequeños. Sólo recuerde cambiar el tamaño del RAW a un tamaño mayor cuando grabe una secuencia que requiera una mayor resolución de salida.

Sensibilidad ISO

Esto es lo que los fotógrafos buscan en las cámaras insignia. Incluso antes del lanzamiento de la D5, los ingenieros de Nikon anunciaban valores de sensibilidad de hasta tres millones. El rango más bajo está en 100, con una opción de bajada hasta 50 ISO. No es del todo una «honesta» cincuenta como la Nikon D810, y sin embargo para la fotografía de paisaje una sensibilidad tan baja viene muy bien: consigue nubes borrosas por el movimiento o agua borrosa y suave sin un filtro gris neutro.

El rango superior termina en 102400 ISO, que ya es muy bueno. Pero se puede overclockear hasta el Hi5, que corresponde a esos tres millones que susurran los fotógrafos profesionales en los foros especializados.

Nikon D5. Gama nocturna

ISO 50

ISO 80

ISO 64

ISO 100

ISO 125

ISO 160

ISO 200

ISO 250

ISO 320

ISO 400

ISO 500

ISO 640

ISO 800

ISO 1000

ISO 1250

ISO 1600

ISO 2000

ISO 2500

ISO 3200

ISO 5000

ISO 4000

ISO 6400

ISO 8000

ISO 12800

ISO 10000

ISO 16000

ISO 20000

ISO 25600

ISO 32000

ISO 40000

ISO 64000

ISO 51200

ISO 81275

ISO 102400

ISO 129016

ISO 162550

ISO 204800

Incluso en el crepúsculo, la cámara ofrece muy buenos resultados con ISO de hasta 25600: las imágenes conservan el detalle y los colores se representan de forma más o menos natural. Pero más adelante el ruido empieza a crecer en volumen. ISO 12.800 e incluso 25.600 se considera que funciona, pero cualquier cosa por encima de eso es un poco de compromiso, mejor reservado para situaciones extremas. En el ajuste máximo de Hi 5, es casi imposible distinguir cualquier tipo de escena detrás del ruido.

Es hora de bajar a la tierra, porque aquí todo es genial. A ISO 3200 a 6400 la cámara hace muy poco ruido. No esperes la misma claridad de la D5 que de la D810: las cámaras no están construidas para el mismo propósito. Pero si todavía quieres fotografiar estrellas con velocidades de obturación lentas y un ISO alto puedes conseguir una foto decente.

Nikon D5. Lote de luz diurna

ISO 50

ISO 64

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ISO 16000

ISO 20000

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ISO 32000

ISO 40000

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ISO 64000

ISO 81275

ISO 102400

ISO 129016

ISO 162550

ISO 204800

ISO 409600

ISO 819200

ISO 1638400

3276800

Hay un punto más que vale la pena mencionar. Los archivos RAW de Five tienen un estiramiento relativamente bajo, especialmente en las sombras. Así que si estás acostumbrado a disparar con un ISO alto y luego tirar de las sombras, es posible que quieras dejar el hábito: obtendrás demasiado ruido. Trabajando con la Nikon D5, me acostumbré a ajustar el ISO a un valor más alto y a exponer el fotograma de forma normal o con un ligero desplazamiento hacia la luz conocido como Exposición a la derecha, o ETTR para oscurecer el fotograma y suprimir la señal de ruido en el post-procesamiento.

Cabe destacar la flexibilidad del ajuste ISO automático, que permite establecer una serie de sensibilidades y condiciones ISO. El sistema se maneja con claridad y precisión, para que no tengas que preocuparte por los niveles de apertura durante las tomas de acción en movimiento rápido.

Procesador EXPEED5

El procesador de imagen EXPEED 5 es el responsable de todo el posprocesamiento, lo que lo convierte en el procesador más avanzado jamás desarrollado en una cámara Nikon. El procesador tiene problemas con el viñeteado y el ruido a velocidades de obturación lentas y con ISOs altos. Los ajustes de supresión por defecto de la cámara son estándar, pero puede cambiarlos en un elemento de menú separado para cada ajuste. A diferencia de los modelos anteriores, el nuevo procesador es bastante rápido en el manejo de archivos RAW voluminosos.

EXPEED 5 también es responsable de D-Lightning, que debería ampliar eficazmente el rango dinámico del fotograma para que el fotógrafo no tenga que luchar contra los efectos del exceso de iluminación aplicando filtros de degradado o uniendo una toma de varios fotogramas mediante máscaras de luminosidad. Por desgracia, incluso ajustado al máximo, D-Lightning sólo conserva detalles marginales en las luces. Por muy buena que sea la D5, los milagros nunca ocurren, y las imágenes de alto rango dinámico siguen requiriendo un laborioso post-procesamiento manual.

Para minimizar el procesamiento, la cámara cuenta con el modo Picture Control 2.0, que permite ajustar algunos parámetros básicos de brillo, contraste, nitidez y color. Por ejemplo, «Uniforme» maximizará el rango dinámico del fotograma, para facilitar el posprocesamiento en profundidad. He fotografiado todos mis paisajes en este modo. Puedes personalizar los modos básicos de Picture Control o crear los tuyos propios con ajustes que se adapten a tu estilo de disparo o a tu situación.

Enfoque, medición de la exposición y disparo continuo

Abróchense los cinturones, hemos llegado a la parte divertida, lo que hace que la Nikon D5 sea realmente genial. La medición de la exposición en la Five es gestionada por un sensor RGB con una resolución de 180.000 píxeles, el doble que en la Nikon D4s y la Nikon D810. Añada la medición de la luz y obtendrá una cámara que tiene un sentido muy bueno y preciso de la escena, incluso en su ajuste más bajo.

El siguiente eslabón de la cadena de eficiencia es el módulo sensor de autoenfoque Multi-CAM 20K. 153 puntos de enfoque, de los cuales 99 son en cruz y 15 en apertura f/8. De ellos, el usuario puede seleccionar sólo 55 35 de tipo cruzado y 9 con soporte de apertura f/8 , pero incluso este conjunto se ve y funciona muy eficazmente. Todos los puntos, como en todas las cámaras Nikon, están centrados. Los partidarios del sistema Nikon parecen haber dejado de pedir a la compañía que reparta al menos algunos puntos en la periferia del encuadre, resignados y simplemente viviendo con esta disposición de puntos de enfoque. Decir que la cámara enfoca con rapidez y precisión es quedarse corto.

Enfoque de 55 puntos. La cámara utiliza todos sus sensores AF para enfocar. Es conveniente si el sujeto está cerca de ti y se mueve tan rápido que no tienes tiempo de orientarte. Es mejor dejar que la automatización decida en esta situación. La cámara primero intenta enfocar el punto central, luego vuelve a comprobar todos los demás.

Enfoque de 35 puntos. Sólo se utilizan los 35 puntos AF centrales. Este modo es bueno para cuando la acción está centrada en el encuadre, pero los sujetos pueden hacer movimientos inesperados que deben ser controlados. Al igual que en el modo de enfoque de 55 puntos, en este caso, la cámara da prioridad al punto central y sólo intenta enfocar el resto de puntos.

Enfoque automático continuo de un punto: la forma más predecible de enfocar. Desconectas la automatización y estableces tu propio punto de vista. El método es preciso, pero sólo para escenas estáticas o sujetos que se mueven tanto que están en la misma parte del encuadre. Una modificación avanzada del método de punto único: el autoenfoque 3D. A partir de un punto establecido, la D5 sigue el movimiento arbitrario del objeto con precisión, lo que convierte el enfoque 3D en una potente herramienta para fotografiar.

Grupo de trabajo. Hay cinco puntos de enfoque a la vez, y se pueden mover por el encuadre. La cámara analiza los cinco, sin dar prioridad a ningún sensor en particular. Adecuado para objetos que se mueven previsiblemente en una dirección, tanto grandes como pequeños. Los puntos de enfoque no se ajustan automáticamente, por lo que hay que moverlos manualmente si el sujeto cambia de posición en el encuadre.

La Nikon D5 es capaz de hacer vibrar incluso un objetivo tan pesado, torpe y completamente desenfocado como el AF-s Nikkor 80-400. Además, la velocidad de obturación ultrabaja de -4EV permite un enfoque excelente y continuo, incluso en condiciones de oscuridad y crepúsculo. La lógica de la cámara es muy inteligente a la hora de identificar el sujeto principal, enfocarlo y mantenerlo en su sitio muy bien.

Resulta especialmente agradable el sistema de enfoque continuo 3D, que ajusta un único punto de enfoque mientras sigue el movimiento del sujeto. Este sistema, a diferencia del enfoque multipunto, permite seleccionar el sujeto principal con gran precisión y trabajar sólo con ese sujeto en el encuadre. Así es como pude enfocar y mantener el hocico del caballo de carreras en el hipódromo, que primero venía hacia mí, y luego empezó a entrar en la curva y se movió desde el centro hacia el lado derecho del encuadre. La cámara sigue este movimiento y desplaza el punto de enfoque para seguir a mi corcel de cuatro patas.

Como en cualquier cámara Nikon, puedes elegir el modo de ráfaga lenta y rápida. El modo lento dispara hasta 5 fotogramas por segundo. Pero quién lo necesita cuando tienes a Ch? El disparo continuo a 12 fotogramas por segundo es, en una palabra, «el espacio exterior. Esta velocidad permite capturar las fases de movimiento más interesantes e inesperadas, disparando en ráfagas largas sin tener que estar pendiente de ese momento único ni preocuparse por perderlo.

Recuerde la experiencia fotográfica de Eadweard Muybridge, que quería ver si un caballo podía levantar las cuatro patas del suelo al galope? En el siglo XIX, los cerebros tuvieron que construir una elaborada estructura con varias cámaras. Hoy podemos conformarnos con una sola Nikon D5 – y repetir la experiencia para comprobarlo – sí, efectivamente existe ese momento, por una fracción de segundo el caballo parece volar sobre el suelo. Y de paso, el enfoque automático de la cámara sigue implacablemente al protagonista.

Nikon D5. Ráfaga de alta velocidad de 12 fps

Objetivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500

AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500

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Objetivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500

Objetivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500

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Objetivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500

AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500

Objetivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500

Objetivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/2500 c, f/7.1 ISO 500

Disparo continuo a 12 fotogramas por segundo

Si 12 fps no es lo suficientemente rápido, la Nikon D5 te permite aumentar la velocidad a 14 fps: sólo tienes que levantar el espejo y desactivar el autofoco. Algunos dirán que es una opción dudosa, pero en situaciones en las que la distancia del sujeto a la cámara no cambia, este modo puede funcionar bien.

Obviamente, todo lo que se captura a esta velocidad tiene que ser almacenado en algún lugar. Dos ranuras para tarjetas de memoria con el mismo formato. Práctico, no es necesario llevar diferentes formatos de tarjetas. La cámara puede configurarse para grabar en ambos formatos de forma simultánea e intermitente en ambas tarjetas, o de forma alternada – primero uno y luego el otro, o bien sólo un formato – RAW o JPEG – se graba en cada tarjeta.

La Nikon D5 está disponible en dos versiones: con dos ranuras para tarjetas de memoria CF y con dos ranuras para el nuevo formato de tarjeta de memoria XQD. Estos últimos mientras liberan a muy pocas empresas, y cuestan, como un ala de avión. Pero, ¿quién se acordará de esto cuando tenga en sus manos una cámara que vale medio millón de Euro?? La ventaja definitiva de los XQD es su enorme velocidad de grabación, de unos 125 MB/seg.

Parece que con la velocidad declarada, la cámara debería atascar el búfer en un par de segundos y luego tropezar al escribir en una unidad flash. Debería, pero no lo hace. Porque es muy difícil llenar un buffer diseñado para 200 fotogramas RAW. Y, mientras que la velocidad de escritura de las tarjetas CF más rápidas teóricamente te permite tocar el fondo del búfer, no pude llegar al borde del búfer en la tarjeta XQD.

Para ahorrarle la molestia de copiar grandes cantidades de fotos de la cámara a su ordenador, la cámara está equipada con un puerto Ethernet 1000 Base T de alta velocidad que le permite cargar archivos desde la cámara a una velocidad de hasta 400 megabits por segundo, así como un puerto USB 3.0 con velocidades de descarga de hasta 5 gigabits/seg. También elimina la necesidad de llevar cables adicionales o un lector de tarjetas de memoria; todas las fotos se pueden volcar a través de SS-USB utilizando el mismo cable que se utiliza para conectar todos los discos duros externos modernos.

Nikon D5. Disparo de alta velocidad a 14 fps

Objetivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6.3 ISO 500

AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6.3 ISO 500

Objetivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6.3 ISO 500

Objetivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6.3 ISO 500

Objetivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6.3 ISO 500

Objetivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6.3 ISO 500

Objetivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6.3 ISO 500

Objetivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6.3 ISO 500

AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6.3 ISO 500

AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6.3 ISO 500

Objetivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6.3 ISO 500

Objetivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200s, f/6.3 ISO 500

Objetivo AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6.3 ISO 500

AF-s Nikkor 80-400 f/4.5-5.6 VR, 1/3200 c, f/6.3 ISO 500

Disparo continuo a 14 fotogramas por segundo

El obturador de la Nikon D5 tiene una capacidad de 400.000 exposiciones garantizadas, una gran potencia para garantizar un rendimiento preciso de la velocidad de obturación durante años de uso intensivo.

Además del disparo continuo, la Nikon 5D admite retardos de disparo de 2, 5, 10 y 20 segundos, con hasta nueve disparos después de ese tiempo, con hasta tres segundos entre disparos. Me resultó muy útil al fotografiar el cielo estrellado – hay técnicas especiales que permiten reducir significativamente el ruido en el post-procesamiento, pero hay que hacer una serie de tomas para hacerlo. Nueve disparos son suficientes para un buen resultado.

Además del disparador retardado, la cámara permite un retardo de 1, 2 ó 3 segundos entre la elevación del espejo y la liberación del obturador. Esto es especialmente importante cuando se fotografían paisajes con un teleobjetivo, ya que un golpe en el espejo crea vibraciones que pueden arruinar la toma con una distancia focal de 300 mm o más.

Nikon D5. La velocidad de obturación continua es lenta

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Disparo continuo – lento

Vista en directo

Los que ya hayan disparado con una cámara Nikon como la D810 no encontrarán nada nuevo en el modo Live View de la D5. El modo se activa con un pequeño botón en el Lv. También está el cambio entre los modos de fotografía y vídeo. Prepárate para el hecho de que no puedes empezar a grabar vídeo con sólo pulsar el pequeño botón rojo y el botón principal del obturador: primero tendrás que activar Live View en el modo de vídeo, lo que lleva un par de segundos. Si no quieres perderte una escena, es mejor que enciendas la LV con antelación.

El AF, que es increíblemente rápido y preciso en el modo normal, se tambalea y tiene dificultades para fijar los objetos en Live View. Sin embargo, esto se compensa con la posibilidad de ajustar el enfoque manualmente, y la función de zoom alrededor del punto de enfoque permite ajustar la nitidez con la mayor precisión posible.

En el modo Live View, la pantalla muestra toda la información clave del disparo: exposición, apertura, modo de disparo, punto de enfoque y más. También puede pulsar el botón de información para mostrar un histograma u horizonte virtual, o para eliminar toda la información de la pantalla, en lugar de los parámetros de disparo.

Tocando la pantalla con Live View activado se puede seleccionar el punto de enfoque tanto en modo foto como en vídeo.

Vídeo

Muchas funciones avanzadas, como la secuencia RAW, siguen siendo prerrogativa de las videocámaras profesionales, pero las cámaras empiezan a acercarse poco a poco a este segmento de la tecnología. La Nikon D5 puede grabar no sólo vídeo Full HD a 60 fps, sino también vídeo 4K hasta 25 fps, lo que la convierte en una seria herramienta de producción de vídeo. Desgraciadamente, el fabricante limitó la duración del clip a tres minutos, alegando las particularidades del sistema de archivos. Pero en el momento de escribir este artículo se ha anunciado una actualización de firmware que elimina esta restricción y permite escribir películas en 4K de hasta 30 minutos de duración.

Todos los vídeos de la Nikon D5 – ir a

La cámara reacciona de forma muy sensible a los cambios de luz, acompañándolos de cambios automáticos de ISO. Sin embargo, hay un problema con el autoenfoque cuando se graba un vídeo. El modo de enfoque moteado mantiene enfocado el sujeto seleccionado, y un simple toque en la pantalla táctil le ayuda a seleccionar rápidamente un nuevo punto de enfoque.

Aun así, por muy bueno que sea el mecanismo de autoenfoque de la Nikon D5, en el modo Live View empieza a comportarse de forma tímida. La cámara se raya, tarda en ajustar la nitidez y se adhiere mal a los objetos. Si un objeto se interpone entre tú y tu personaje, la cámara volverá a enfocarlo y luego tardará en recuperar el foco en el personaje principal. La Nikon D5 presenta un gran potencial de disparo, pero puedes desbloquearlo completamente operando el enfoque en modo manual.

La propia cámara graba audio en el micrófono estéreo, pero para un trabajo serio de vídeo no es adecuado. una toma de micrófono externo te permite conectar cualquier micrófono de calidad que desees y un medidor de volumen y la posibilidad de conectar auriculares externos te permiten comprobar la calidad del sonido que estás grabando.

Un modo especial le permite configurar la cámara de forma flexible para la fotografía TimeLapse, no sólo como una serie de tomas que luego tienen que ser unidas. Si quieres editar significativamente el material resultante, corregir los colores y añadir un efecto de ondulación, puedes utilizar el modo de disparo a intervalos, que también es muy flexible. La posibilidad de capturar un archivo RAW no sólo grande, sino también de tamaño medio, ahorra espacio en la tarjeta de memoria.

Elección de lentes

Como escribí anteriormente, la Nikon D5 ha pasado de ser una cámara de trabajo a una cámara de viaje, la herramienta perfecta para un fotógrafo de viajes, un fotógrafo de viajes como yo. Cuando viajas, tienes que estar preparado para absolutamente cualquier situación de disparo, reaccionando rápidamente a la vida que te rodea. Un fotógrafo-viajero no debe limitarse a traer un puñado de imágenes bonitas, sino que debe contar una historia, reflejar en sus fotos la diversidad de la vida, la cultura, la cotidianidad y la naturaleza de lugares lejanos. Lo que significa que un fotógrafo de viajes debe ser capaz de fotografiar todo. Pero la habilidad por sí sola no es suficiente, se necesita un conjunto de ópticas desde el objetivo más angular hasta un conjunto de objetivos con una distancia focal más allá del rango razonable para una variedad de necesidades de disparo.

Elegí el clásico objetivo estándar AF-S Nikkor 24-70 f/2 como objetivo principal para fotografiar.8. Disparo dos tercios de mis temas de viaje con ella. El 24mm en el gran angular me permite tomar paisajes, donde no es necesario complicar el primer plano. La gama global de distancias focales permite hacer fotos en medio de una multitud, por ejemplo, en un bazar, y captar tanto planos generales como primeros planos.

La segunda versión recién lanzada está equipada con un estabilizador, que amplía la gama de velocidades de obturación disponibles para la fotografía a mano. Si quieres hacer fotos y vídeos mientras viajas, el sistema IS del objetivo hace que la fotografía a mano sea mucho más cómoda y rápida y te permite capturar más imágenes de reportaje rápido e instantáneas reales.

El principal objetivo para paisajes de mi kit es el AF-S Nikkor 14-24 f/2.8. El objetivo ideal para paisajes, con el que consigo las fotos más espectaculares de la naturaleza. El disparo con gran angular permite manipular eficazmente el primer plano, dándole volumen y textura, atrayendo al espectador hacia la imagen a través de los detalles. Nitidez ultra alta en todo el encuadre para un detalle excepcional. La elevada apertura máxima del objetivo zoom permite tomar imágenes nocturnas del vasto cielo estrellado, lo que sería imposible si su apertura fuera incluso un paso inferior.

AF-S Nikkor 24-70 f/2.8 G ED

Un objetivo establecido también se puede utilizar para el paisaje. En realidad, no se saca mucho el espacio, pero a menudo permite deshacerse de objetos innecesarios en el fondo. Aquí puedes ver cómo el 24mm ayudó a recortar los objetos innecesarios del fondo y a centrar la atención del espectador en las nubes, la montaña que apareció de repente y el brillo de la puesta de sol

Este kit complementa el teleobjetivo AF Nikkor 80-200mm. Una vieja guardia, una lente querida y respetada por los profesionales de todo el mundo. Pesada, muy afilada e igual de fiable, me ha acompañado en muchos viajes. El AF-S Nikkor 70-200 f/2 que lo sustituye.El 8 es innegablemente bueno y no es inferior en ningún sentido. Además del tamaño y el peso, esta es una opción ideal para los excursionistas que necesitan arrastrar sus pesadas mochilas a través de las montañas, cruzar ríos y atravesar el barro y la arena en senderos exigentes.

Estos tres objetivos básicos -gran angular, obturador y televisor- representan las nueve décimas partes de todas las filmaciones realizadas. El resto es territorio de experimentación. Por ejemplo, puedes llevar el objetivo macro AF-s Micro Nikkor 105 mm f/2.8 para explorar el microcosmos que te rodea. Si te pones a ello, encontrarás suficientes temas para olvidarte del mundo de las grandes cosas. O, como alternativa, coge un superteleobjetivo con una distancia focal de unos 400 mm, que es adecuado no sólo para la caza fotográfica, sino también para fotografiar paisajes no estándar con más gráficos que la fotografía de paisaje clásica.

Los objetivos con distancias focales tan grandes suelen ser bastante voluminosos, y cargar con ellos en la mochila para unas cuantas fotos no es divertido. Nikon tiene una buena opción en este caso, el AF-s Nikkor 80-400 f/5.6-6.3 RV. Este objetivo puede sustituir tanto a un superteleobjetivo como a un teleobjetivo, y su buen estabilizador te permite disparar sin trípode. El bajo peso también es un placer para el fotógrafo viajero.

Conclusiones

El nuevo buque insignia da en el clavo. Prácticamente no hay «peros», salvo un manejo un poco brusco en ajustes ISO excesivamente altos. Por lo demás, todo lo relacionado con la Nikon D5 es estupendo: el autoenfoque, la medición de la exposición, la velocidad de disparo, los colores, el polvo y la impermeabilidad del cuerpo. La nueva cámara tiene todas las posibilidades de ganar su lugar no sólo en las mochilas de los fotógrafos y fotógrafos deportivos, sino también de los viajeros que tienen que disparar una amplia gama de temas, desde el paisaje a los deportes, y deben hacerlo bien, sin derecho a error y sin temor a que la cámara falle en condiciones climáticas duras, acumulando polvo, arena y humedad.

Una nave espacial en un mundo de cámaras, donde todo es espacialmente perfecto. Incluyendo, realmente, el precio.

Galería completa de la Nikon D5 – ir a

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/400, ISO 500

Muchos paisajes abundan en detalles interesantes. Parecen pequeños retoques en los planos generales, pero si los filmas con un televisor, puedes construir un plano interesante alrededor de ellos

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/9.0, 1/25, ISO 250

No sólo las diagonales, sino también las líneas horizontales pueden crear un ritmo interesante en tu encuadre. Busca líneas similares que creen una especie de escalera en el marco

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/1600, ISO 250

Vea el mundo a través de un superteleobjetivo. El paisaje será plano, pero verás muchas líneas y gráficos de la naturaleza. Busca esas líneas, el juego de luces y su interacción en tus tomas

AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED f/13, 1.3 segundos, ISO 100

Los paisajes fotografiados con un objetivo gran angular atraen visualmente al espectador al interior del encuadre

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/320, ISO 125

Los puntos brillantes y la repetición de elementos similares pueden añadir un ritmo interesante a tus tomas. A menudo sólo se puede acercar a estos sujetos y fotografiarlos en el mismo encuadre utilizando un televisor, lo que comprime visualmente el espacio

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/640, ISO 500

Experimenta con el ángulo. No tengas miedo de utilizar ángulos e inclinar ligeramente el horizonte. Una inclinación moderada en la dirección correcta añade un poco más de dinamismo a la toma

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/6.3, 1/1250, ISO 500

Busque perspectivas originales. En este caso el punto bajo de rodaje permitió mostrar, llevar al motociclista casi por encima de los edificios y enfatizar la altura del salto. Estar preparado para este tipo de golpes no es suficiente, hay que saber lo que le puede pasar al deportista en cualquier punto del recorrido

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/2500, ISO 1000

La vista oblicua enfatiza la acción en la carrera, mientras que el disparo continuo capta la diversión en la acción

AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED f/5.6, 1/4000, ISO 500

Utiliza el objetivo gran angular e intenta acercarte a los deportistas. Hay mucho riesgo en tomar este tipo de fotos; te acercas demasiado al atleta, y el objetivo gran angular elimina completamente tu sentido de la distancia

AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED f/6.3, 1/1600, ISO 500

Si estás en el entrenamiento, tienes la oportunidad de comunicarte con los atletas y hacer que te sigan el juego. Aquí hice que el motociclista pasara por el mismo borde del terraplén y se quedara literalmente en el aire en la esquina. Yo mismo estaba parado literalmente a un metro del motociclista. Si intentas algo así durante una carrera, harás que el competidor no piense en el recorrido, sino en derribarte. En los entrenamientos, y previo acuerdo, no existe esa presión sobre el deportista

AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED f/6.3, 1/5000, ISO 1250

Capturar el momento, es lo más importante en el deporte

AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED f/6.3, 1/8000, ISO 1250

Una serie de 12 disparos, sólo seis se utilizaron para la costura final, no cada dos disparos, pero en un patrón irregular. Todas las tomas se hicieron con los mismos ajustes para facilitar el cosido.