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Qué tipo de cámara comprar?

No existe una cámara universal. Para cada especialidad fotográfica hay una cámara más adecuada para el trabajo. Como muchos cinceles un ebanista decente tiene al menos una docena de. Saber esto debe hacer que el cliente entienda las características del producto antes de ir a la tienda. La principal diferencia entre una cámara digital y otra es el tamaño de su sensor. De aquí se derivan las importantes consecuencias para el consumidor.

Equipo fotográfico

Cuatro reglas para el sensor: el tamaño sí importa

  • Cuanto más grande es el sensor, más cara es la cámara. fotos 1 y 2 ;

  • Cuanto más grande es el sensor, mayor es la sensibilidad que los diseñadores pueden exprimir de la cámara. En otras palabras, cuanto mayor sea el sensor, más se podrá fotografiar en la oscuridad y mejor será la calidad cf. foto 1 ;

  • Cuanto mayor sea el sensor, mejor será la imagen. Y todos los componentes son mejores: más detalles, menos ruido, mejor capacidad para manejar las amplias variaciones de brillo en el cuadro y una reproducción del color más natural. foto 1 y 2 .

  • Cuanto más pequeño es el sensor, mayor es la profundidad de campo en cualquier cámara. A la inversa: sensor más grande – menor profundidad de campo.

Cámaras compactas

Fig. 1. Tamaños de los sensores de las cámaras digitales más comunes

1. Full Frame, FX – sensor estándar de película de tamaño completo, tamaño de fotograma 24×36 mm. Disponible en cámaras DSLR profesionales de emisión y estudio.

2. APS-C: sensores DSLR amateur recortados con un tamaño de cuadro de 23,7×15,6 mm o 22,7×15,1 mm. Relación de reducción 1,53-1,59.

3. Sensor de cámara de aficionado de 4/3» con un tamaño de cuadro de 18×13,5 mm. Coeficiente de reducción 1,92.

4. Sensores de 2/3» en cámaras digitales de aficionado cámaras de apuntar y disparar con un tamaño de cuadro de 8,8×6,6 mm. Coeficiente de reducción 3,94.

5. Sensores de 1,8» en cámaras digitales de aficionado cámaras de apuntar y disparar con un tamaño de cuadro de 7,2×5,3 mm. Coeficiente de reducción 4,85.

6. Sensores de 2,5» de cámaras digitales de aficionado cajas de jabón con un tamaño de cuadro de 5,8×4,3 mm. Coeficiente de reducción 6,03.

7. Cámaras digitales de aficionado de 2,7» cámaras de apuntar y disparar con un tamaño de cuadro de 5,4×4 mm. Factor de reducción 6,44.

8. Tamaño de sensor de 3,2» en cámaras digitales de aficionado cámaras de apuntar y disparar con un tamaño de marco de 4,5 x 3,4 mm. Ratio de reducción 7,62.

Hay que ahondar en los detalles para elegir

Detrás de esta dependencia, aparentemente totalmente técnica, entre el tamaño de la matriz y la profundidad de campo se esconde una de las propiedades más importantes de una imagen fotográfica: su viveza. Si no te das cuenta de esto, es muy difícil hacer la elección correcta de la cámara.

La profundidad de campo, o simplemente profundidad de campo DOF , es una propiedad de todos los objetivos. La óptica no puede enfocar por igual el primer plano, el plano medio o la zona del infinito en algún lugar lejano del horizonte. A cierta distancia de la cámara, los objetos se vuelven repentinamente nítidos y, a continuación, en un lugar más alejado, se vuelven borrosos. Esta es la zona del DOF.

La pupila del ojo humano -una lente primitiva de un solo cristal- tampoco puede dibujar con nitidez todo lo que hay alrededor, pero reenfoca constantemente los objetos que interesan a su dueño en ese mismo momento, según las órdenes del cerebro. Por eso pensamos que todo en el mundo que nos rodea es afilado. La fotografía, como tipo de arte visual, ha elaborado un lenguaje convencional propio y específico.

La borrosidad es uno de los jeroglíficos básicos de este lenguaje. Se utiliza para separar los planos y subrayar la profundidad del espacio, para resaltar el objeto principal del encuadre, para crear un paisaje atmosférico y aireado, para ocultar las imperfecciones de la piel en los retratos de gran formato, para conseguir un efecto pictórico para el conjunto del cuadro.

En definitiva, el desenfoque tiene muchos significados en la fotografía, y sin él la fotografía perdería la mitad de su encanto. Lo bueno es que las fotos perfectamente nítidas con plena profundidad de campo son sólo un caso especial. Una imagen normal es una imagen con una o dos zonas desenfocadas – bokeh ver «Profundidad de campo» en la foto . foto 2 .

Si se afina el primer plano, el bokeh aparece en la profundidad del encuadre y el fondo se difumina. Si tienes la nitidez apuntando a un objeto en el centro de la escala de distancias del objetivo puedes conseguir tanto el bokeh frontal antes del objeto nítido como el bokeh posterior después del objeto nítido, en la profundidad del encuadre donde el fondo podría fundirse.

Incluso con una mirada superficial al arroz. 1, se puede entender lo drásticamente literalmente muchas veces que difiere el tamaño de un sensor de una DSLR de cuadro completo de un sensor de una jabonera barata. La profundidad de campo de una imagen tomada con una cámara digital difiere aproximadamente de la de una foto tomada con una cámara digital de tamaño normal véase «Profundidad de campo» en la foto . fotos 3 y 4 .

Hay cámaras con sensores aún más grandes: las de formato medio. Hoy en día, utilizan sensores de dos tamaños, similares a los antiguos estándares de película de formato medio: 6×6 cm cuadrados y 6×4,5 cm cuadrados. Es, de media, una vez y media la profundidad de campo de una DSLR de fotograma completo. Pero la diferencia en la profundidad de campo y la calidad pictórica del cuadro no es de una vez y media. Estas cámaras tienen una relación completamente diferente con el espacio precisamente por la profundidad de campo ver Distancia focal y profundidad de campo . foto 5a, 5b y 6 .

Otra propiedad importante de una cámara depende del tamaño de su sensor: su ruido de imagen. Todos los sensores son ruidosos, pero los pequeños son más ruidosos. Lo mencioné al principio del artículo, pero creo que para aclarar la importancia de obtener imágenes claras, voy a mostrar un fragmento de un fotograma inicialmente muy ruidoso, y la misma imagen después de la reducción de ruido ver foto . foto 7 a y 7 b .

Ahora que sabemos qué esperar de los sensores, debemos entender qué es un «objetivo de kit» es decir, un objetivo rápido . e. completa óptica. Los productores sugieren comprar un objetivo universal junto con un «cuerpo» de cámara que se adapte a cada necesidad. En los últimos años se ha producido una mejora casi revolucionaria de las propiedades de la óptica gracias al uso de lentes focales, nanolentes y otros avances tecnológicos. Todos los objetivos «ballena» se volvieron más nítidos, se deshicieron de un montón de distorsiones que siempre fueron inherentes a los objetivos baratos, pero incluso esto no cambió lo principal: siguen teniendo la misma profundidad de campo.

Todos los objetivos que vienen además de la cámara, como si estuvieran rebajados, no son lo suficientemente rápidos y, por tanto, no pueden desenfocar la zona desenfocada tan bien como lo hacen los objetivos rápidos de «pedigrí». Los fondos de las fotografías realizadas con «óptica de kit» están condenados a ser siempre nítidos, y aleja la atención del espectador del sujeto principal del encuadre y priva a la fotografía de profundidad espacial. «Las fotos de ballenas son siempre planas.

Al mismo tiempo, algunos compradores a los que no les preocupa en absoluto la «artisticidad» de las imágenes no deberían preocuparse por la nitidez de la Torre Eiffel frente a la que toman una foto. Pero es muy importante la cantidad de kilos que presionan el cuello y aprietan la arteria carótida. Cuando se acampa en la montaña, los excursionistas encuentran difícil llevar tres objetivos de primera de un kilo sobre los hombros en lugar de uno de medio kilo

Cada fotógrafo tiene sus propias prioridades y opciones. Algunos buscan el detalle y la nitidez y no escatiman en nada para conseguir sus objetivos. Para otros, es importante pasar desapercibido en la calle, entre la gente, para conseguir fotos de género que sean absolutamente veraces. Compran las nuevas cámaras sin espejo, pequeñas y poco atractivas, con ópticas intercambiables y el tamaño del sensor de una DSLR recortada.

Algunos de nosotros no tenemos dinero para comprar una DSLR de gama alta y tenemos que buscar algo asequible entre la gama baja. Pero la mayoría de los compradores están bastante satisfechos con lo que pueden hacer las cámaras digitales más corrientes. Pueden hacer todo lo que hacen las cámaras más caras, sólo que son más lentas, no son tan nítidas y la imagen que producen no se puede ampliar y colgar en la pared. Podrías deslizar un juguete así en un bolso, o olvidarlo en un restaurante, o ahogarlo en las olas – tiene un precio razonable.

La elección de una cámara es siempre un compromiso entre el deseo y la capacidad. Personalmente, si tuviera que elegir y comprar cámaras hoy en día y un profesional siempre tiene varias cámaras en su flota compraría la Nikon D4 – actualmente la mejor DSLR y la Sony NEX 7 – la última cámara sin espejo con óptica intercambiable. Eso es porque no empiezo de cero, tengo otras cámaras y una gran óptica. Pero no te entristezcas si no puedes hacerte con una cámara concreta en este momento? En mi opinión, no es motivo de queja.

La cámara no hace la foto, el fotógrafo hace la foto.

Persona talentosa, creativa, nada puede detener incluso la cámara más simple para disparar tan interesante que nadie simplemente no le importa qué es exactamente lo que se hace tan maravillosas imágenes!

P. S. El tamaño del espacio dado a la revista me obligó a omitir muchos detalles que son importantes para entender el problema. El primer libro de mi nueva serie, La biblioteca del fotógrafo, ha sido publicado por Astril. El libro se llama «Qué cámara comprar» y puede responder a todas las preguntas que te surjan después de leer este artículo.

Cámaras espejo

1. La nariz de un gato blanco. Para ahorrar espacio en la tira, recorté la imagen para poder ampliarla al máximo; de lo contrario, sería difícil ver los detalles importantes. Observe que la nariz y los pelos que la rodean están perfectamente afilados. Los ojos ya están un poco borrosos, y todo lo que hay detrás de los afilados bigotes se disuelve en bokeh, convirtiéndose en un fondo generalizado. La única otra cámara disponible actualmente con ese nivel de detalle es la Nikon D800 con su sensor de fotograma completo. Y disparé con uno de sus mejores objetivos.

Nikon D800. Sensor 24×36 mm, 36 Mpix. Zoom AF-S Nikkor 24-70/2.8 G ED IF. Sensibilidad 400 ISO. Velocidad de obturación 1/400 seg. apertura de f/6,3. Distancia focal 70mm.

Cámaras compactas

2. «Yellow Umbrella» de la serie «Parade Rehearsal». La lluvia en la ciudad por la noche, convierte mágicamente el pavimento gris en un espejo. Todo lo que te rodea se difumina y se vuelve rico y colorido. La alta sensibilidad es una necesidad absoluta para fotografiar una acción tan rápida en la noche, e incluso sin un trípode, a mano.

Cámara Nikon D3. Zoom AF-S Nikkor 14-24/2.8 G ED N. Sensibilidad 8000 IS. Velocidad de obturación 1/250 seg. Apertura f/3,5. Distancia focal 24mm.

Equipo fotográfico

3. Retrato de «Pájaros de la ciudad» de la serie «Pájaros de la ciudad». Las cámaras compactas con un sensor pequeño tienen una profundidad de campo muy grande. En este caso lo utilicé para que todas las palomas del encuadre y el fondo fueran lo más nítidos posible. Con una cámara de sensor grande, habría tenido dificultades para conseguir este resultado. Tengo que confesar que cuando abrí por primera vez las imágenes de este rodaje en la pantalla de mi ordenador, hice un descubrimiento impactante. Las palomas realmente evolucionaron a partir de los dinosaurios! Sus rostros depredadores no auguran nada bueno.

Sony Cyber-shot DSC F828. sensor de 2/3″ – 8,8×6,6 mm . Zoom 8x incorporado. Sensibilidad 64 ISO. Velocidad de obturación 1/200 seg. Apertura f/4.5. Compensación de la exposición +0,7 EV. Distancia focal a 28 mm película estándar EFR .

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4. Retrato de boda de la serie «Una boda es una pequeña vida». La nitidez y la maleabilidad son las señas de identidad de este notable objetivo. Se pueden ver las rayas longitudinales en la hierba en primer plano y el polvo en el pelo de la novia cuando se amplía al 200%! Ni siquiera el contraluz y el gran diafragma me impidieron difuminar maravillosamente la hierba del fondo del encuadre y separar maravillosamente el primer plano del fondo. No hay dobles contornos en la zona del bokeh. No se puede conseguir este efecto con una cámara de sensor recortado.

Cámara Nikon D3. Sensor FX, 24×36mm . Zoom Nikkor AF-S 24-70/2.8 ED. Sensibilidad 200 ISO. Velocidad de obturación de 1/400 seg. Apertura f/8. Compensación de la exposición -0,33 EV. Distancia focal 34 mm. Fotos 5 a y 5 b. «Tulipán».

Cámaras compactas
Cámaras compactas

5a y 5b. «Tulipán». Profundidad de campo muy reducida. Estas palabras no explican nada hasta que lo veas con tus propios ojos. En este caso el objeto familiar ha cambiado de aspecto. La nitidez real sólo está presente en una parte de la punta de la flor, a sólo dos milímetros de profundidad. Todo lo demás está borroso, pero es el desenfoque especial el que permite reconocer, examinar e incluso admirar la belleza del sujeto. No me da la impresión de que algo esté mal en las imágenes, tengo la sensación de que no podría ser de otra manera. Cámara Mamiya 645 AFD III. Sensor Leaf Aptus-II 6, 6×4,5cm. Mamiya Sekor AF 80/2.8. Sensibilidad 50 ISO. Velocidad de obturación 1/55 seg. Apertura f/8. Macro con anillo de extensión. Distancia de la lente frontal al pistilo 10cm. Disparar con un trípode.

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6. Retrato de una niña. Las cámaras de formato medio son pesadas, y los obturadores de algunas golpean con fuerza. En otras palabras, básicamente tienes que disparar con un trípode, lo que ralentiza enormemente el disparo. Pero en el estudio, las cámaras de formato medio resultan muy útiles cuando se utilizan en combinación con la iluminación de destellos. El problema del desenfoque desaparece. Puedes controlar la nitidez y el detalle en el estudio más fácilmente. Las zonas de nitidez se desvanecen en las zonas de desenfoque. El ojo derecho de la chica es completamente nítido, y el izquierdo está ligeramente borroso, pero aún así se percibe como una imagen suficientemente clara. La piel se dibuja, a veces de forma claramente naturalista, a veces generalizada. Juntos crean una sensación de volumen casi tridimensional. El retrato es pictórico, veraz y casi palpable. Para la iluminación, utilicé un flash con una pequeña softbox y un disco de luz como fuente de luz de relleno.

Cámara Mamiya 645 AFD III. Sensor Leaf Aptus-II 6 6×4,5 cm. Objetivo Mamiya Sekor 150/3.5. Sensibilidad 50 ISO. Velocidad de obturación 1/100 seg. Apertura f/3.6. Compensación de la exposición: -0,33 EV. Distancia focal 70mm.

Equipo fotográfico
Equipo fotográfico

7a y 7b. «Paraguas rojos» de la serie «Inundación en Venecia». Fragmento.

Noche. Venecia. Invierno. Lluvia fría, hosca, interminable, con un viento racheado: un enemigo feroz del fotógrafo. 2000 ISO para mi entonces Nikon D3 – al límite entre el bien y el mal. Sería una tontería aumentar la sensibilidad, porque la imagen tiene muchas zonas oscuras donde suele aparecer grano y ruido de color. El ruido se divide en dos tipos: de color y de luminancia. El primero aparece como puntos azules o rojos brillantes sobre un fondo plano, el segundo como puntos incoloros brillantes. Este trozo de metraje sin procesar muestra claramente el ruido de color y de luminancia. En la versión final post-procesada de la foto, el ruido se ha suprimido casi por completo mediante la conversión de Lightroom, pero se han perdido algunos detalles de la imagen.

Cámara Nikon D3. Zoom AF-S Nikkor 24-70/2.8 G ED IF. Sensibilidad 2000 ISO. Velocidad de obturación 1/25 seg. Apertura f/3,5. Corrección AE +0,33 EV.

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Herman Lope

Desde que tengo memoria, siempre me he sentido fascinado por la belleza del mundo que me rodea. Cuando era niño, soñaba con crear espacios que no solo fueran impactantes, sino que también influyeran en el bienestar de las personas. Este sueño se convirtió en mi fuerza impulsora cuando decidí seguir el camino del diseño de interiores.

Productos de línea blanca. Televisores. Ordenadores. Equipo fotográfico. Revisiones y pruebas. Cómo elegir y comprar.
Comments: 1
  1. Antonio Juarez

    Hola ¿Qué tipo de cámara recomendarías comprar? Estoy interesado en aprender fotografía pero no sé por dónde empezar. Me gustaría una cámara que sea fácil de usar pero que al mismo tiempo me permita experimentar y aprender. ¿Algún consejo? ¡Gracias!

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