El proyector Sony VPL-HW40ES puede subir de precio sin problemas

– UNA PRUEBA VISUAL GENERAL

Me han dicho una y otra vez que no se puede confiar en las emociones. Mide siete veces y paga una vez. Especialmente cuando se trata de un proyector de cine de alta calidad como el Sony VPL-HW40ES. La imagen que se ve y su bajísimo precio hacen que la compra sea eufórica, pero ¿qué nos muestran realmente las cifras imparciales??

Nos gustaría agradecer a Dmitry Gusev, jefe del departamento de Digital Systems Ltd., su ayuda en la organización de las pruebas.

Métodos de medición de pruebas

En esta ocasión, el proyector Sony VPL-HW40ES se probó en un estudio profesional, en una sala completamente oscura con paredes neutras, donde la distorsión del color es casi imposible. El proyector estaba claramente ajustado a la pantalla Cima by Stewart de 135″. – exactamente centrado, que se utilizó para mostrar la imagen de prueba a 313x180cm. Distancia a la pantalla: cinco metros. Medido con un colorímetro X-Rite i1Display Pro.

El software elegido fue el gratuito HCFR Colorimeter 3.1.0.6. Este programa entiende los perfiles de corrección suministrados por el fabricante del colorímetro.Los perfiles de corrección espectral están destinados a aumentar la precisión de las mediciones: se realizan correcciones en los resultados de las mediciones en función del tipo de retroiluminación del dispositivo de visualización CRT, CCFL, W-LED, Wide Gamut, Proyector y otros .

En nuestro caso, la única opción es un perfil diseñado para medir proyectores. Se seleccionaron ocho modos básicos y un modo personalizado para las pruebas: Película1, Película2, Muestra, TV, Foto, Juego, TV brillante, Película brillante, Muestra calibrada. Nos interesamos por los principales parámetros que influyen en la calidad de la imagen:

• Uniformidad de la iluminación de la pantalla
• Gama de colores
• Contraste
• Curva gamma
• Escala de grises
• Precisión del color
• Estabilidad de la temperatura del color

Brillo por campo de imagen

Para empezar, decidimos calentarnos con un luxómetro Testo 540 en la mano. Existen varios métodos para calcular la uniformidad de la iluminancia media de la pantalla. Decidimos hacer mediciones rutinarias sin calcular la «media hospitalaria».

Los puntos rojos de la imagen muestran los lugares medidos con el luxómetro. Una imagen blanca fue preseleccionada en 255R, 255G, 255B.

El punto más brillante de la imagen, el centro, se toma como el 100 por ciento y el resto se da como un porcentaje de ese punto. Para colorear los cuadrados de la imagen, se eligió el color siguiente: 255R, 255G, 255B * porcentaje en relación con el punto más luminoso, redondeado según las reglas de las matemáticas. Por ejemplo, un valor de 81,4% corresponde al color 208R, 208G, 208B en el espacio RGB o simplemente 208 en el espacio GrayScale.

Las mediciones se realizaron en los puntos más externos con menor iluminación. Aunque visualmente parece que las diferencias entre los cuadrados son significativas, en una imagen real no es así.

Como prueba, en el monitor profesional NEC MultiSync PA302W para trabajos gráficos serios, la desviación máxima del punto central es del 19%. Nuestro sujeto de prueba tiene un 20 por ciento. Uniformidad de la iluminación – casi profesional.

Gama de colores: ir más allá de sRGB – bueno o malo?

Pasemos a las mediciones realizadas por el colorímetro. Empecemos por la cobertura de color. Cuando abrimos el archivo, lo primero que se nos ocurrió fue «esto es exactamente las medidas de nuestro proyector?!». Para mi sorpresa, la cobertura de color supera casi todo el espacio sRGB triángulo gris , que es la referencia.

La gama de colores en los modos presentados supera el espacio sRGB triángulo gris

En estos modos, la gama de colores se reduce artificialmente para ajustarse a sRGB

– activar la presentación de diapositivas

Un resultado realmente sobresaliente que, sin embargo, conlleva un cierto peligro y una potencial incomodidad. En cuanto a la gama de colores, todos los modos del proyector pueden dividirse en dos grupos:

1. Película 1 y 2, Juego, Brillante.TV y, por extensión, TV – aquí la gama de colores se extiende mucho más allá de los límites de sRGB en verde y rojo.
2. Muestra, modos de fotografía – aquí creo que la gama de colores se reduce artificialmente para ajustarse a sRGB.

Por qué el fabricante reduciría la gama de colores, especialmente para el modo base Muestra? Esto tiene su lógica.

Supongamos que queremos mostrar el rojo en la pantalla «en coordenadas» 255R 0G 0B. Pero «rojo» es abstracto, no es un centímetro o un kilo; las rosas rojas y una bandera roja serán rojas a su manera, con sus propios matices.

Para definir la referencia del rojo o del azul, o del verde y sus posibles matices, se han inventado espacios de color que estipulan que el rojo correcto así como otros colores base es el que tiene coordenadas 255R 0G 0B en sRGB

En el caso del proyector Sony VPL-HW40ES, el rojo será significativamente más rojo de lo que debería ser en casi cualquier modo. ¿Cuál es el riesgo?? Y el hecho de que todos los pálidos serán tan rojos como los indios – se puede iluminar, y el follaje en la arboleda vecina como si todo el verde se ha vertido en el país.

Por lo tanto, la decisión de reducir ligeramente la gama de colores para los modos de muestra y, sobre todo, de foto, parece bastante razonable. Además, la gama no se reduce simplemente, sino que se pone en correspondencia con el sRGB común, lo que permite mostrar los colores proyectados lo más cerca posible de la realidad, sin distorsión de los colores pensados por el fotógrafo o el director de la película teniendo en cuenta la rugosidad de la representación digital de los colores .

Sin embargo, esto sólo es cierto si la función x no está activada en el proyector.v.Color. En este caso, el espacio estándar sRGB permanecerá como espacio de color de referencia en el proyector. Si la x.v.Se activa el color, un espacio de color actualizado y más amplio basado en xvYCC, que se ha desarrollado como norma internacional de rendimiento para las señales de vídeo con una gama ampliada.

Con la x.v.La gama de colores ya no estará autorizada fuera del triángulo cromático ampliado. Como muestran los diagramas, el x.v.El color sólo tiene que activarse en los modos brillantes en los que la gama de colores ha «volado» más allá del antiguo estándar. De este modo, los colores de la pantalla mantendrán la misma intensidad y medios tonos incluso en un salón soleado, mientras que en la conocida oscuridad de una sala de cine la imagen adquirirá nuevos y más sutiles matices.

Tras la calibración del proyector, la gama de colores es casi idéntica al espacio sRGB.

Escala de grises: se notarán los tonos perdidos

Las cartas de gama de colores también permiten hacer una evaluación preliminar de los tintes parásitos de una imagen y de la temperatura del color. la cuña gris tiene la menor dispersión, podemos decir que la temperatura de color es estable en toda la luminosidad.

Si estos puntos se «deslizan» a lo largo de la curva de negro, significa que la imagen tiene una temperatura de color casi perfecta, que coincide con la referencia D65 6500K . Así que el desplazamiento de la curva no es tan aterrador, y a veces incluso se concibe.

Si los puntos de sombreado gris se «salen» de la curva negra en cualquier dirección significa que hay un tinte parásito tinte de color según la carta CIE .

En todos los modos, las zonas sombreadas en gris están fuera del anillo correspondiente a dE=10. Y en todos los modos vemos un desplazamiento de los puntos con respecto a la curva negra. En la mayoría de los casos, el diagrama muestra la atracción gravitacional de la imagen hacia el tono azul-gris Película 1 y 2, muestra, TV, Yark.TV . La dispersión de puntos es relativamente baja, concentrada en la zona correspondiente a dE=15. Un resultado bastante respetable.

Esta vez hemos decidido calibrar uno de los modos del proyector para ver su precisión. El modo de referencia utilizado es Muestra. El resultado se muestra en el último gráfico.

Impresionante, ¿no?? Todos los puntos de la cuña gris excepto uno correspondiente al 0% de luminosidad se encuentran dentro del intervalo de confianza dE=3 y exactamente a lo largo de la curva negra. Como consecuencia, se puede garantizar una temperatura de color estable y precisa en el modo calibrado!

Temperatura del color: qué es mejor cuando hace calor o frío?

Los gráficos presentados permiten una evaluación más detallada de la temperatura del color durante los cambios de luminosidad, pero a diferencia de los gráficos anteriores no dan ninguna indicación de la presencia de tintes. Ninguno de los modos mostró una temperatura de color perfecta. Las variaciones pueden dividirse en dos grupos:

Modos,

temperatura de color de la cual

desplazado a la zona fría

: Muestra – 6900K, Cinema1 – 7000K, TV – 6900K, Game – 7700K, Bright Film – 8400K y Bright TV – 8400K.

Modos con temperatura de color desplazada a la zona cálida: Cine 2 – 5800K, Foto – 5800K.

Todos los modos muestran temperaturas relativamente bajas frías en las sombras. También se observa un interesante enfriamiento de la temperatura de color al 40% de luminosidad. La temperatura del color suele ser bastante constante en todo el nivel de luz en todos los modos. El ligero enfriamiento de las sombras apenas se nota en la práctica.

Una vez calibrado el proyector, la estabilidad de la temperatura del color se describe como ideal.

Curvas gamma del canal: ser o no ser como un quid?

Ahora veamos las curvas de gamma, que muestran la clara diferenciación de los tonos de color en la pantalla a diferentes niveles de brillo. Ya hemos detallado en otra publicación qué son estas curvas gamma y qué importancia tienen para la evaluación de la calidad de la imagen en todos los dispositivos domésticos, desde las tabletas y los teléfonos inteligentes hasta los televisores y los proyectores. Para refrescar los principales acontecimientos de la «serie anterior» consulte este enlace – Curva Gamma.

Todos los perfiles están claramente divididos en dos grupos:

Se obtienen curvas relativamente correctas para la Película2, TV, Foto, Muestra y Muestra Calibrada.

La gamma se eleva ligeramente por encima de la referencia valor de referencia en los tonos medios. y los bordes más oscuros se vuelven casi idénticos al valor ideal. La decadencia del canal gamma tampoco es muy alta, lo que indica ligeras variaciones de color en estos modos.

Las curvas gamma en forma de S son claramente visibles en los modos Movie1, Bright Movie, Yaki TV y Game.

Este tipo de sesgo es muy familiar para los manipuladores de fotografías: a medida que aumenta la luminosidad, los medios tonos se reducen y el contraste aumenta en todos los componentes de la gamma. Una simple regla: cuanto más pronunciada sea la curva, mayor será el contraste, permite elegir un modo de proyección en un salón soleado que conserve al máximo los colores en una pantalla demasiado brillante.

Y viceversa: una imagen que cae en las zonas planas de una curva o en las zonas descendentes después de una curva se vuelve menos contrastada.

Curvas gamma: el juego de luces y sombras

Ahora vamos a intentar ver cómo las diferentes curvas gamma cambian la representación del color de la misma imagen. Para ello toma una foto con gamma estándar 2.2. Con el perfil falso, ajustamos la representación del color en esta foto a una gamma lineal de 1.0, es decir, gamma cero. A continuación, cambie la curva de gamma para que coincida con la gamma media del modo de película vívida. Ahora pon las tres opciones una detrás de la otra y siente la diferencia.

Puedes ver cómo el campo se ha vuelto mucho más expresivo con S-gamma, y la imagen en su conjunto se ha vuelto más brillante hay una razón por la que el modo se llama Película Vívida . Pero siempre hay que pagar por el placer. La zona de la puesta de sol con S-gamma es ahora casi plana, sin detalles, como parte de las nubes; se puede ver especialmente bien en el fondo de Gamma 2.2. La curva S en la raíz mata las luces simplemente quemándolas, acercándolas al punto blanco.

Dispositivo: Nikon D7000, Objetivo: 24-70 mm f/2.8G, Longitud focal: 24mm, Modo de enfoque: AF-S, Modo de área AF: Individual, Apertura de exposición: f/9, Velocidad de obturación: 1/10 seg, Comp. de exposición.0EV, Medición: Matriz, Sensibilidad ISO: ISO 100.

Con nuestra montura particular, el efecto comparativo de los tres gammas no puede calificarse de estrictamente negativo; hay aspectos positivos: perdimos detalle, pero aumentamos la luminosidad para una sesión diurna. Pero en otras tomas, puedes perder más de lo que ganas. Mira la siguiente imagen con la margarita. La curva en S mató por completo todos los detalles de los pétalos, las venas de las gotas, etc.d.

Dispositivo: Nikon D90, Objetivo: VR 105mm f/2.8G, Longitud focal: 105 mm, Modo de enfoque: Manual, Modo de área AF: Individual, VR: ON, Apertura de la exposición: f/13, Velocidad de obturación: 1/200 seg, Modo de exposición: Prioridad de apertura, Comp. de exposición.: +1.0EV, Medición: Matriz, Sensibilidad ISO: ISO 400

¿Por qué, entonces, se utilizan los S-gammas «chamuscados» en los ajustes de fábrica?? La respuesta es muy sencilla: a la luz del día, que se sabe que mata el contraste y la precisión del color en los tonos claros, tiene sentido sacrificar los parámetros que ya son monótonos, pero añadir brillo y hacer que los tonos medios sean más contrastados y vivos.

Este es probablemente el principal objetivo de los modos Bright Film y Bright TV: es la respuesta al Chamberlain en el salón soleado. Por qué la curva S cubrió el modo de juego es un misterio para mí.

Después de calibrar el proyector, todavía no fue posible ajustar todas las curvas a los valores de referencia. Es cierto que pudimos reducir notablemente la dispersión entre los canales de gamma de color. Por lo tanto, las curvas gamma calibradas están mucho más cerca de las de referencia que las originales.

Cómo se fusionan las curvas gamma?

Veamos cómo cambia el valor gamma generado por las curvas anteriores. Aunque el valor gamma ideal es 2.2, casi todos los modos contienen una gamma infravalorada. Y las curvas gamma de algunos modos no difieren en absoluto. Por ejemplo, los modos Foto y TV tienen exactamente la misma curva de gamma; la única diferencia es el nivel de gamma. La gamma es la misma en el modo Muestra y en el modo Foto en términos de gamma.

En el primer grupo de gráficos, hemos recogido los modos que muestran una gamma reducida en las zonas brillantes de la imagen

El segundo grupo de gráficos contiene modos que muestran en tonos claros una completa falta de gama – simplemente está fuera de los límites

Los valores de gamma en las sombras se acercan a los ideales en todos los modos, pero la gamma se va reduciendo a medida que la imagen es más clara. En los modos con gamma S, los valores de gamma en las zonas brillantes del cuadro están fuera del diagrama. En la imagen con la niebla en el campo hemos mostrado lo que significa esto: los medios tonos claros desaparecen.

Incluso después de la calibración, no fue posible obtener una gamma perfecta en toda la gama, desde las sombras hasta las luces. Un ligero descenso en el gráfico entre el 50 y el 80 por ciento sigue siendo mucho mejor que lo que ocurre con los perfiles de fábrica.

Niveles RGB – La calibración perfecta no sólo es posible en el monitor!

Los niveles RGB son una de las principales herramientas para la calibración del color. Lo ideal es que los valores de los canales sean idénticos y estén al 100 por ciento. En este caso, la escala de grises será neutra y la calibración del color estará bien. La desviación de los diagramas con respecto al 100% indica la presencia de un determinado tono de gris.

Como estos gráficos ilustran el desplazamiento de los puntos de la cuña gris tanto dentro como fuera de la curva, habrá un canal azul excesivo para los modos fríos, y un canal rojo para los modos cálidos. A excepción de los modos «brillantes» y el modo Juego, todos los canales son razonablemente estables y varían hasta un 10 por ciento. Es un resultado razonablemente bueno, aunque no ideal.

Lo que da? Expliquemos con un ejemplo. Si te enfrentas, por ejemplo, a una imagen de una pared con tonos de gris que van desde el negro todo en la sombra hasta casi el blanco donde brilla el sol , la escala de grises neutra garantiza que la parte oscura de la pared no vaya a los rojos y la parte clara a los verdes. O viceversa. Si aparece un tono, será más o menos el mismo en toda la pared.

Como en otras mediciones, en los niveles RGB algunos modos se superponen completamente. Por ejemplo, Sample and TV, Vivid Film y Vivid TV.

Fíjate en la curva rosa, eso es dE. Debo señalar que para los modos «brillantes» la escala dE se ha incrementado a medida que el gráfico supera la escala estándar hasta dE=8.

El dE más pequeño está en Foto y Cine2. Además, no hay tendencia a que la desviación crezca con el aumento de la iluminación, como en otros modos. Tenga en cuenta que los gráficos de estos modos son esencialmente idénticos.

Después de la calibración fue posible ajustar los niveles RGB al 100 por ciento +/-2 por ciento – un resultado brillante!

El misterio de los modos de proyección

Ahora me gustaría resolver el misterio de por qué algunos modos de proyector son tan similares entre sí.

Recordemos que los modos Foto y Cine2 tienen mucho en común: los mismos niveles RGB, la misma gamma en toda la luminosidad, la misma temperatura de color… Entonces, ¿cuál es la diferencia? En el título? Sólo se diferencian en un parámetro: la cobertura de la gama de colores.

Y hay muchos ejemplos de este tipo: los modos de proyección son idénticos en muchas mediciones y sólo difieren en una, y no en un parámetro aleatorio, sino en uno de los otros modos.

Puedes adivinar cómo ha configurado Sony los modos principales? Se trata del método de clasificación por facetas, en función de la gama de colores, la forma de la curva gamma y la temperatura del color.

Gráficamente, esta configuración puede representarse como un sistema de coordenadas tridimensional.

Este diagrama muestra claramente lo que es cada modo. Por ejemplo, los modos Bright, Game y Movie1 son sólo gradaciones de temperatura de color.

Los modos Foto y Cine1 tienen gamas de color diferentes. Los modos Sample y Photo coinciden en la temperatura de color, mientras que los modos TV y Cinema1, aparte de una ligera diferencia en la cobertura, difieren en la forma de la curva gamma.

¿Hicieron lo correcto los ingenieros de Sony?? Se limitaron a repasar las posibles opciones de ajustes similares, en lugar de crear perfiles únicos. Me gusta este enfoque. Por ejemplo, al pasar del modo Muestra al modo Foto sólo se producirán cambios en la temperatura del color y nada más excepto los microcambios .

Esto es útil cuando sólo cambia un parámetro: la gamma no sufre, ni la gama de colores ni otros parámetros. Obtenemos la capacidad de ajustarnos al entorno y a la iluminación con facilidad.

La tabla nos lleva al final de la página

El contraste de parámetros favorito de todo el mundo fue el mejor en todos los modos. Pero, como era de esperar, la mejora del contraste disminuye inevitablemente la calidad de la imagen, o mejor dicho, la desvía de la referencia. El contraste sube en los modos con S-gamma, y hemos visto a qué conduce en el ejemplo de una margarita: los pétalos blancos pierden venas y otros detalles. Es cierto que no hay diferencia visual de contraste entre los modos, sólo el modo Juego con sus 8000:1 destaca sobre el resto.

Los valores gamma medios de todas las modalidades corresponden a su forma: forma normal – cercana a la norma 2.2, los modos de la curva S tienen un valor medio inflado, especialmente para el modo Bright Film.

La dE desviación de la escala de grises es independiente de la forma de la curva gamma y varía de 4,3 a 7,1 excepto en los modos «brillantes» , lo que no está nada mal.

En los colores primarios y secundarios dE la situación ya es diferente. No hace falta hablar de «modos brillantes», aquí sólo se puede soñar con la fidelidad del color. Aparte de la forma de la curva de gamma, la gama de colores probablemente también desempeña un papel. Cuanto más grande es, menos precisos son los colores.

Sólo dos modos, Muestra y Foto, tienen una reproducción del color relativamente precisa. Así que si no te importa la tendencia hacia la zona cálida, el Modo Foto es tu mejor opción cuando se trata de reproducir fielmente los tonos y colores.

En los otros modos, dE está entre 16 y 19. Ya sea mucho o poco? No es mucho, ni siquiera mucho. A modo de comparación, te daré los resultados de las mediciones de uno de los portátiles ASUS X550C, ahora bastante populares.

Dato medio de la escala de grises = 13,87 y Dato total = 21.9. Y esto es en una pantalla LCD de ordenador, no en un proyector, que por definición debería ser inferior a una matriz «en vivo». Visualmente, la diferencia en dE*76 ab recuerde, esta es la fórmula que utilizamos = 24,23 se ve así

Observemos los resultados sobresalientes de la calibración realizada por el proyector en el modo de muestra. Piensa en los valores calibrados. Cumplen los requisitos de los monitores profesionales diseñados para impresores y fotógrafos. Es la primera vez que veo esto!

Conclusiones

No hay duda: quieres un proyector de cine? No lo dudes y llévate el Sony VPL-HW40ES. Hemos comprobado todos los parámetros, no hay artefactos.

Excelente contraste, sombras detalladas, reproducción decente del color, alta uniformidad de la luz y modos de fábrica adecuados, cuyos nombres indican cuándo es apropiado utilizarlos. Y la calibración de uno de los modos a través de una combinación de «proyector + colorímetro» da resultados simplemente cristalinos de la imagen. Una calidad de imagen tan alta merece, sin duda, sus, creo, infravalorados cien mil Euro.

La pregunta es: ¿necesitas siempre esa foto perfecta?? Para presentaciones, películas caseras y otras tareas mundanas, la precisión del color puede ser superflua: no es difícil encontrar modelos más baratos.

Pero si está construyendo un cine en casa Hi-End o haciendo trabajos en color, o si es el tipo de persona que simplemente quiere lo mejor de todo, entonces definitivamente este proyector es para usted. A menos, claro, que esté absolutamente seguro de querer pagar más de un millón por un proyector insignia de Sony.