Lecciones de Rozov: ¿Qué es el flash?? Parte 2

La primera vez que me encontré con este fenómeno fue cuando empecé a disparar con flashes de estudio. Un joven padre feliz que sostiene los brazos de su hija en el aire y la balancea de un lado a otro. No Dios sabe qué tipo de acción rápida, pero el bebé estaba un poco borroso en la foto. A medida que fui adquiriendo experiencia en el estudio me di cuenta de que al fotografiar cualquier tipo de movimiento existe el riesgo de que se produzcan sacudidas, a veces se notan inmediatamente, otras veces sólo hay que ampliar un poco la imagen.

Foto 1. «Futbolista».

Cámara Nikon D2X,

Objetivo AF-S Nikkor 17-55/2.8 ED,

Sensibilidad 100 ISO,

Velocidad de obturación 1/200 seg,

Apertura f/5,

Distancia focal estándar de la película de 77 mm

Esta toma ilustra perfectamente la divertida forma en que la luz del generador del estudio mancha el agua que cae desde una altura de dos metros. Las gotas son como renacuajos que vuelan hacia arriba: gruesas y brillantes en la parte superior, más estrechas y oscuras en la inferior. La lluvia parece haber vencido las leyes de la gravedad y baja desde abajo hacia arriba.

Esto se debe a que el flash se dispara y libera su potencia principal muy rápidamente, pero se apaga lentamente. La gota deja una cola afilada en el sensor. Los flashes de Vladimir Smyshlyaev en tal situación, dibujan manchas redondas. Es posible manchar un rastro de manchas si las ilumina con una barra de luz larga, cuyo tiempo de combustión es muchas veces mayor que el de una lámpara generadora estándar.

Destellos lentos y rápidos

Suena extraño, ¿verdad?? ¿Los rayos pueden ser lentos o rápidos?? Pero si alguna vez has observado los destellos de luz en una noche de tormenta, probablemente habrás notado que algunas de las descargas duran más que otras. Si la descarga de electricidad golpea el suelo directamente desde la nube de forma vertical, el destello de luz es corto; si se inclina hacia abajo, arde largo. El arco dentro de la lámpara de descarga es básicamente el mismo que el del rayo y sigue las mismas leyes. El tiempo de combustión del flash depende de la longitud de la bombilla y de la energía de la propia descarga. Una bombilla larga significa un arco largo y, por tanto, un destello largo. Si hay más energía en el condensador, tarda más en descargarse. Si se utiliza parte de la energía, la carga es más corta.

La primera vez que me encontré con este fenómeno fue cuando empecé a disparar con flashes de estudio. Un joven padre feliz que sostiene los brazos de su hija en su regazo y la mece de un lado a otro. Ni Dios sabe lo rápido que fue el movimiento, pero el niño apareció ligeramente manchado en la fotografía. A medida que voy adquiriendo experiencia en el estudio me doy cuenta de que al fotografiar cualquier tipo de movimiento se corre el riesgo de que se produzcan sacudidas, a veces pueden ser flagrantes, a veces sólo se puede ampliar un poco la imagen.

Quería obtener una nitidez constante, al menos la que puede proporcionar el flash de un reportero. Estos bebés nunca manchan nada. Llamó a Vladimir Smyshlyaev y después de un tiempo recibió dos monobloques de 300 julios. Estos flashes son inusuales, no se pueden comprar en una tienda. Volodya, un brillante ingeniero e inventor, fabricó en su día para mí el primer cepillo de luz de España, y ahora, cuando necesitaba congelar el movimiento en condiciones de estudio, inventó los flashes de estudio con impulsos muy cortos.

Las pequeñas bombillas de flash incorporadas a las cajas de jabón, de 1 cm de longitud, arden brevemente, aproximadamente 1/5000 de segundo. A veces incluso más corto. La bombilla de un flash de estudio de descarga normal mide unos 10 cm y arde hasta diez veces más que una pastilla de jabón: 1/500 de segundo. La idea de Smyshlyaev es obvia: montó muchas lámparas pequeñas alrededor de una lámpara piloto de un monobloque y las hizo funcionar simultáneamente. Cuando quieras fotografiar un sujeto en movimiento rápido con luz artificial, como un niño saltando de alegría, 1/500 de segundo no es suficiente. Por no hablar de que no se puede congelar el agua corriente con la luz de un monobloque de estudio estándar fotos 1 y 2 .

Flashes en la cámara y en la cámara

Modos de funcionamiento

¿Has visto alguna vez a un grupo de personas armadas con jabón saltar de un autobús turístico a plena luz del día?? Mientras el guía turístico trata de reprimir a las multitudes, su rebaño utiliza pequeñas cámaras digitales para iluminar la zona. El flash incorporado está activado casi todo el tiempo. En un día soleado, la pequeña luz de la cámara no tiene ningún efecto sobre la imagen, pero agota las baterías y las pilas recargables. De noche en la calle, el mismo flash incorporado en «automático» desenfoca el primer plano y falla el fondo. En el interior hace panqueques, que son repugnantes de pensar. En mi opinión, no sirven para nada más que para perjudicar. Pero todavía están hechos para algo.

Los pequeños a veces son útiles si lees el manual de tu cámara y entiendes los modos.

Sincronización a la cortinilla delantera – El flash se dispara cuando la cortinilla delantera abre completamente la ventana del encuadre. Normalmente se activa cuando se dispara en modo totalmente automático P y en modo de prioridad de apertura A . La cámara selecciona automáticamente la velocidad de obturación correcta para la fotografía a mano, normalmente entre 1/60 y 1/250 de segundo foto 3 .

Sincronización lenta: utilizar velocidades de obturación lentas y el flash al mismo tiempo. Se utiliza para aplicaciones con poca luz en las que se desea que los sujetos en primer plano salgan normalmente con el flash y el fondo se difumine con la velocidad de obturación lenta.

La fotografía de sincronización lenta se realiza con un trípode o un soporte para evitar obtener un fondo borroso. El modo de sincronización lenta es muy eficaz cuando registra sujetos que se mueven rápidamente dentro del encuadre, y viceversa, cuando registra sujetos que están inmóviles. Este modo está disponible cuando se utiliza la medición de la exposición totalmente automática P o la medición de la exposición con prioridad a la apertura A Imagen 4 .

Sincronización a la cortinilla trasera – El flash se dispara una vez finalizado el tiempo de exposición principal, antes de que se dispare la segunda cortinilla. Se utiliza para asegurarse de que un penacho de lubricante dejado por un sujeto en movimiento está detrás del sujeto y no delante. Ejemplo típico: un coche con marcas de faros no en la parte delantera sino en la trasera. Puede utilizarse con la medición de la exposición con prioridad a la obturación o en modo de exposición manual. El modo de sincronización a la cortinilla trasera no siempre es compatible con las aplicaciones de flash de estudio foto 5 .

Reducción de ojos rojos – Un segundo antes del pulso principal, se da un pulso previo para forzar la contracción de las pupilas del sujeto. Es el reflejo de la mucosa del fondo de ojo que hace que la pupila se vuelva roja. El retardo entre el flash principal y el auxiliar dificulta el uso de esta función para las tomas de acción rápidas.

Para utilizar conscientemente los flashes incorporados y de cámara, los fotógrafos deben tener siempre presentes dos leyes muy sencillas: el ángulo de incidencia es igual al ángulo de reflexión y la ley de incidencia.

El ángulo de incidencia es igual al ángulo de reflexión

Ley de propagación de la luz – el ángulo de incidencia es igual al ángulo de reflexión.

Un rayo de luz que incide en la superficie del espejo se refleja en el mismo ángulo en el que incide. Está claro que el fotógrafo no sólo está rodeado de espejos. El techo sobre su cabeza no parece un espejo y la pared tampoco. Pero si usas tu imaginación y piensas en todas las superficies que te rodean como espejos, puedes predecir fácilmente la trayectoria de un rayo de luz dondequiera que lo apuntes. Es tan fácil como calcular la trayectoria de una pelota en un juego infantil de balón prisionero.

Una pelota es lanzada en tu dirección, golpea el pavimento y la atrapas intuitivamente, porque la pelota obedece a la misma ley que un rayo de luz, aunque con una variación de trayectoria dependiente de la gravedad. La luz, por otro lado, siempre se mueve en línea recta. Sin embargo, también es necesario tener en cuenta nimiedades como la estructura de la superficie reflectante. Si, por ejemplo, la luz de un cabezal de flash se dirige al techo de espejo de una limusina estas limusinas existen , esta superficie producirá un reflejo direccional de la luz.

El techo de un salón normal, cuando está encalado o pintado con una pintura de emulsión al agua mate, refleja la luz de forma difusa, es decir, la dispersa. Y un techo de plástico puede reflejar ligeramente, y por lo tanto tiene una reflexión mixta direccional y difusa. Estas características reflectantes deben tenerse en cuenta a la hora de juzgar el resultado de utilizar un objeto como reflector de luz de flash.

Por último, hay que tener siempre presente que los techos y las paredes pueden pintarse de diferentes colores. Por ejemplo, la luz reflejada en una pared roja actuará como un filtro rojo en el cabezal del flash. Afectará al color del sujeto y el vestido blanco de la novia dejará de ser blanco. Un techo de madera en un restaurante, pintado con un tinte y un barniz, se comerá la mayor parte del flujo luminoso, y volverá a pintar los míseros restos.

Mi pasatiempo favorito cuando todavía estaba aprendiendo los fundamentos de la fotografía era observar los rayos de luz. Me siguen fascinando los extraños resultados del exceso de reflexión. Las aventuras del flujo de fotones pueden ser en sí mismas el objeto de la fotografía Foto 6 .

Ley de la iluminancia decreciente

La ley de incidencia de la luz, o ley de los cuadrados inversos, dice que la atenuación del flujo luminoso, que se produce debido a la dispersión de la luz, es inversamente proporcional al cuadrado de la distancia. Por ejemplo, si la vela, a un metro de distancia del objeto, crea una iluminación de 4 EV, a dos metros de ella la iluminación se reducirá no en dos sino en cuatro veces, es decir, sólo quedará 1 EV como luz. En la práctica:

Cuando la distancia de la fuente de luz se incrementa en un factor de 2, la intensidad de la luz del sujeto se reduce en un factor de 4, o 2 divisiones pasos de apertura;

3 veces la distancia de la fuente de luz disminuye la luminosidad del objeto en 9 veces, o en 4,5 divisiones de la apertura;

Cuando la distancia de la fuente de luz se incrementa en un factor de 4, la intensidad de la luz del sujeto se reduce en un factor de 16, o 8 pasos de apertura.

Acercar la fuente de luz al sujeto tiene el efecto contrario.

Por ejemplo, si tomas una foto de un metro y medio en interiores de una persona de tamaño medio, la distancia del flash a la cabeza del sujeto será un 30 por ciento menor que la distancia a sus pies. La diferencia de luminosidad entre la parte superior del encuadre y la parte inferior será de unos dos tercios de una división de apertura, lo que dará como resultado una luz notablemente menor en las piernas que en la cabeza.

Aplicación práctica de las leyes de propagación de la luz

El flash se utiliza cuando no se puede obtener ninguna imagen de otra manera falta de luz , y los fotógrafos experimentados lo utilizan en tres funciones adicionales: como fuente de luz de relleno, como fuente de luz de dibujo superior y como fuente de luz de dibujo lateral.

En cualquier condición de iluminación desfavorable, las cualidades artísticas de la imagen no son importantes; lo que importa es obtener una imagen. El flash incorporado está configurado por defecto en modo totalmente automático, lo que garantiza que funcionará cuando se fotografíe un sujeto medianamente raro. El nivel de destreza del fotógrafo puede ser nulo; sólo tiene que leer las primeras páginas del manual de su cámara.

Por cierto, la mayoría de los usuarios se detienen allí. Mucha gente se acostumbra tanto al aspecto de las tortitas que no se aceptan las fotos tomadas sin flash, por considerarlo un rechazo. En mi opinión, sólo tiene sentido activar el modo de flash totalmente automático para el flash de la cámara o de la cámara si el fotógrafo utiliza la cámara como grabadora de eventos, texto, fotos de memoria, etc. p.

Como fuente de luz de relleno, el flash puede utilizarse para iluminar las zonas de sombra en primer plano cuando existe el riesgo de que se produzcan sombras fantasma. Sólo tienes que dominar el botón de ajuste de la potencia del flash negativo y podrás disfrutar de los resultados. Una técnica popular entre los fotógrafos de bodas, reporteros, fotógrafos de calle y de viajes. Hace que la luz del flash sea casi imperceptible, para no alterar el patrón de sombras creado por la fuente de luz principal y de dibujo. Es entonces cuando un flash pasa de ser tu archi-amigo a ser tu asistente.

Como fuente de luz de dibujo por encima de la cabeza un truco que no está disponible en las cámaras de jabón con flash incorporado : el cabezal giratorio del flash de la cámara se orienta hacia el techo. Rara vez se utiliza en su forma pura, porque proyecta feas sombras sobre los ojos de la gente. Los fotógrafos experimentados redirigen parte del pulso de luz directamente al sujeto, iluminando así las sombras resultantes. La retransmisión de la luz se realiza con un reflector de plástico integrado en el cabezal, o con una bandeja de papel casera.

Las láminas tienen una mayor superficie y, por tanto, difunden mejor la luz. Dependiendo de la altura del techo, la inclinación de la cabeza y el ángulo de la cabeza con respecto al flash, se pueden obtener diferentes imágenes. A mí, por ejemplo, me gusta utilizar la inclinación de la cabeza cuando el primer plano está muy cerca. Una variante de inclinar el cabezal del flash hacia delante entre treinta y cuarenta grados hace que la luz rebote en el techo, redirigiendo parte de la luz del flash hacia la parte posterior del encuadre para iluminar el fondo foto 7 .

Como fuente de luz lateral en el caso de las cajas de jabón con flash incorporado, esta técnica no está disponible : el cabezal del flash se gira a la derecha o a la izquierda y se dirige a alguna superficie una pared, la unión de la pared y el techo, pantallas, un disco de luz, un trozo de algodón, la puerta de la nevera, etc. . p. . Este tipo de fuente de luz permite obtener una iluminación lateral realmente expresiva, pero la dificultad es que las paredes de nuestros pisos rara vez son de color gris neutro.

Suelen estar coloreados y tienen un color distintivo. El segundo peligro se debe a la influencia de la ley de atenuación de la luz. Si no se tiene en cuenta la posible incidencia de la luz, es fácil obtener una toma con una composición desequilibrada: un lado claro y otro oscuro.

Foto 2. «Acuoso».

Cámara Nikon D2X

Objetivo AF Micro Nikkor 105/2.8

Sensibilidad 100 ISO

Velocidad de obturación 1s

Apertura f/8

Medición de la luz con un medidor de flash

Disparar con un trípode

Waterman fotografiado en un baño. No esperaba captar ninguna potencia inmunda, simplemente eché agua y empecé a probar los flashes que acababa de comprar. Torturar la fruta inocente era aburrido, así que tiré algunos elementos de fijación como tornillos, tuercas y arandelas en la bañera para variar. Utilicé un sincronizador-trampa fabricado por Volodya Smyshlyaev, que encendía el flash a una hora preestablecida después de que el sujeto hubiera cruzado la cuerda del rayo láser.

El retardo de disparo era ajustable, y no tuve ningún problema para fotografiar exactamente la fase de caída de la plancha en el agua que me interesaba. Velocidad de obturación de la cámara – 1 segundo. En ese tiempo tuve tiempo de soltar el cerrojo y el flash se disparó. La lámpara principal del monoblock estaba apagada para no afectar a la imagen, y una pequeña linterna estaba encendida para orientarse en el baño. Acuoso – el resultado de dejar caer un tornillo de 6 mm de diámetro en el agua.

Foto 3. «Boogie».

Cámara Nikon D2X

Objetivo AF-S Nikkor 17-55/2.8 ED

Sensibilidad 500 ISO

Velocidad de obturación 1/125 seg

Apertura de f/2,8

Compensación de la exposición -0,67 EV

La distancia focal es de 33 mm

Hay suficiente luz en el restaurante para no confundir a la novia con sus damas de honor. En este caso, un flash estándar de Nikon hizo el truco. Y se utilizó de la manera más trivial: en vista frontal.

El punto culminante de la imagen es el momento capturado con precisión. La toma se hizo con el pelo, la sonrisa y el bonito vestido de la novia. La calidad de la luz en esta situación también marca una gran diferencia. Había pensado en todo de antemano, y me armé adecuadamente: Stroboframe, soportes personalizados y una zapata de flash.

Sin este kit, cualquier flash, ya sea incorporado o en la cámara, termina en el lado del objetivo cuando se dispara con una cámara orientada verticalmente. El resultado es una sombra negra a la derecha o a la izquierda a lo largo de las verticales del cuadro. Probablemente habrían matado la escena, pero mi flash está siempre sobre el objetivo. Su luz difusa dibujaba sombras en los lugares habituales: bajo la barbilla, bajo la nariz, bajo los codos, bajo los pliegues del vestido. La compensación de la exposición mínima y la fotografía RAW salvaron la foto de estar sobreexpuesta en la cara y el vestido de la novia.

Foto 4. «Amargo»!»

De «Una boda es una pequeña vida».

Cámara Nikon D2X

Objetivo AF-S Nikkor 12-24/4 ED

Sensibilidad 400 ISO

Velocidad de obturación 1/60 seg

Apertura f/4

Longitud focal de la película estándar de 24 mm

El contraluz de la ventana del restaurante me obligó a entrar en sincronización lenta con el flash. Esta era la única manera de asegurarse de que el fondo no fallara. Los enérgicos movimientos de la mano de la novia no encajaban en el timing que elegí. En 1/60 de segundo, el resplandor del cristal dejó una larga cola brillante, y una breve ráfaga de flash congeló con seguridad los elementos significativos de la escena en la imagen. No se utilizó ningún trípode.

Foto 5. «Malabarista».

Cámara Nikon D3

Objetivo AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED

Sensibilidad 200 ISO

Exposición 1/5s

Apertura f/11

Distancia focal de 70 mm

Necesitábamos las tomas para el anuncio del Circo Aguamarina. En este caso, se utilizaron dos flashes rápidos. Un softbox monobloque estaba detrás de mi cabeza con un ligero desplazamiento hacia la izquierda, y el segundo a la derecha, también con un softbox, debía funcionar tanto de relleno como de fondo, para hacer rebotar la figura del artista en el fondo. No era necesaria una retroiluminación especial: la luz ambiental de estas dos fuentes era suficiente.

Decidí hacer un cuadro que se pareciera a lo que veía con mis ojos, es decir, un círculo de fuego en manos de un artista que hacía girar un bastón de metal negro. Esto no se soluciona de frente, porque al poner el flash en sincronización automática en el obturador delantero se congelarían los movimientos del artista, pero sus manos, bastón y antorchas quedarían ligeramente manchados. Quería que el malabarista y su bastón fueran afilados, y que las antorchas tuvieran largas colas.

Puedes conseguirlo activando el modo manual de la cámara y sincronizando con el obturador. Velocidad de obturación lenta combinada con flash.

Foto 6. «Celebración en una iglesia armenia. Jerusalén».

Cámara Nikon D2X

Objetivo DX AF-S Nikkor 12-24/2.8 ED

Sensibilidad 640 ISO

Velocidad de obturación 1/20 seg

Apertura f/4

Compensación de la exposición -0,33 EV

Distancia focal de la película estándar de 18 mm

La luz divina se derrama a través de una atmósfera palpable llena de dulce humo de incienso, juega en las pantallas de cristal y las convierte en una guirnalda de luces navideñas. Debido a la intensa dispersión de la luz, el propio haz de luz se convirtió en algo parecido a una enorme lámpara fluorescente, es decir, una fuente de luz difusa. Normalmente, en las iglesias, los intervalos de luminosidad son muy largos. Las velas en manos de los fieles parecían llamas perdidas, sin apoyo. La exposición por la luz lleva a la caída de las sombras. Pero en este caso, la dispersión de la luz permitió iluminar uniformemente todos los rincones del templo. Las velas en las manos de los monjes atraen la mirada hacia las túnicas blancas.

Foto 7. «Felicidad»

De «Una boda es una pequeña vida».

Cámara Nikon D3

Objetivo AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED

Sensibilidad 800 ISO

Velocidad de obturación 1/160 seg

Apertura f/2,8

Compensación de la exposición -0,67 EV

La distancia focal es de 45 mm

Detrás de la novia que bailaba había un camarógrafo por un momento. En la oscuridad, iluminó el cuadro con una pequeña bombilla halógena. Se produjo una situación típica de contratiempo. Si no hubiera encendido el flash, habría obtenido una silueta negra de una novia con un velo brillante. La mayor parte de la luz se trasladó al techo e iluminó ligeramente el fondo. El rostro de la novia se iluminó suavemente sin cambiar el patrón de luz característico del contraluz. Flash en modo de corrección de -1,5 EV.